【悲報】ヤマカンさん､超大物アニメ監督に毒づく ヲタに媚びてる 高畑や富野に比べると甘い [737440712]
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宮﨑駿の弱点
宮﨑御大がなんだかんだと世間に毒づきながらも愛される監督になれたのは、この一点なのだと思う。
その点彼は「上手くやった」。
僕も子供たちを楽しませたいとは思うが、結局『薄暮』もそうだが、素直に純愛だキャッホウ！みたいにはならない。
僕はやはり、宮﨑さん自身も認める「承認欲求」が、本当ビックリするほどないのだろう。
素直に楽しませて帰らせる気なんか毛頭ない。
高畑さん達が追い続けたものを、僕はこれからも継承したいと思っている。
アニメは「真実の器」だ。
一方で、この辺の違いが宮﨑さんの弱点だとも思う。
高畑さんの背中を追って「アニメに思想を！」という意気込みとは裏腹に、彼は「漫画映画」の魅力を捨てきれなかったのだ。
それが次第にオタク文化のバックボーンになっていく。
実は80年代までは富野由悠季御大の方が人気がずっと高かった。
彼がアニメ界をリードし、アニメの思想性をアピールし、岡田斗司夫さんなどの「オタク第一世代」を育てた。
しかし時代は徐々に宮﨑駿を求めるようになった。
それは実はオタクが「ぬるい現実逃避」を志向し出したのとリンクするのではないだろうか。
もちろん『ナウシカ』から『もののけ姫』に至るまで、彼の作品は時代と対峙し、その思想性で勝負しようとした。
しかし、高畑・富野に比べると、どうも甘さが見えてくるのだ。
「アニメは結局現実逃避の娯楽」であることを、彼は否定しきれなかったのだろう。
どうもアニメやオタクを語る際に「宮﨑アニメだけは別格」のような、神聖不可侵のような空気があるように思えるが、そうではなかろう。
僕は宮﨑さんこそがオタクの「劣化（ポストモダン化）」の、最初の「戦犯」だと考えている。
30年間彼の背中を追い続けた者として、これだけは譲れない。
https://ameblo.jp/kanku0901/entry-12572488738.html 
魔法少女たち笑 これは高畑勲も同じようなこと言ってるしその通りだろ https://itest.5ch.net/eagle/test/read.cgi/livejupiter/1655538201/
ヤマカン「高卒は総じてカスだわw」
千代丸「高卒って一くくりにしてますがいろんな人がいます、立派な人もいますよ。京大出てもうまくいかない人がいるように」
ヤマカン「は？じゃあ貴方どこの高校でたんですか？僕は京都大学文学部を卒業しています。僕はそれを誇りにおもってるから隠さず表記できます。
高卒を恥じてないなら最終学歴言えますよね？結局は高卒が一番高卒を恥じてんだよ、わかったか高卒」
千代丸、退散
https://blog-imgs-101.fc2.com/t/e/s/tesuto93/xMu4jaQs.jpg
https://blog-imgs-101.fc2.com/t/e/s/tesuto93/DDcK55WUIAALtdls.jpg 一般向けにした方が儲かるんならいいが、そうなのか？
オタクに媚びた方が儲かるんじゃね？ アニメが現実逃避の娯楽で何がだめなんだ
アニメ屋のチンケなプライドの問題だろ？ 下手に糞アニメ作っちゃってるだけにこいつが言ってもなあって感想しか出てこない >>11
ドラマだって現実逃避なのにな
強い女を描くドラマ、下っぱが上をギャフンと言わせるドラマ
人気出るのはそういうのじゃん ＞ 高畑さん達が追い続けたものを、僕はこれからも継承したいと思っている
継承なんてしてませんが
押井守がいればお前いらないから、
さっさと墓の下に入っていいよ 正しい思想や良いメッセージが込めた作品だから観るべき！！
宮崎駿作品を思想性が薄い！！オタクを腐らせたのは宮崎！！
↑
典型的なコミュニケーション能力のない人間の思考で笑うわw
他人の立場、つまり観客の立場にたって考えられないんだよ
観てもらえないなら何も作って無いと同じなのに 僕はやはり、宮﨑さん自身も認める「承認欲求」が、本当ビックリするほどないのだろう。
がはは >>8
千代丸はいまの仕事列挙できるからな
ヤマカンはなんでいまやってる仕事列挙できないだ？恥ずかしいのか？ デレステのハルヒコラボの時に暴れてから全く話題になってないけど今何してんのこの人 毒づきながらも人間の性善説的な面を信じていた、信じたいひとだからだと思う（漫画版ナウシカは違うけど）
そういう思想は大衆受けがいい >>26
この間Twitterで｢海が聞こえる｣の望月智充とやり合ってた
全方向に敵をつくってる感じ >>10
クラファンで集めた一千万円で1年間けて2分のパイロットフィルムを制作
その内容があまりにもアレでわずかに残っている信者すらブチ切れる騒動が起きた
その後はもちろんそれをもとにしたアニメをつくる段階のはずだが
制作中のはずの該当アニメについて質問したツイートに
こう答えている
> 蛆虫
> @ui_uky
> 6月17日
> 返信先: @twilight_yutakaさん
> もう魔法少女のやつ作ってないの？
↓
> 山本寛
> @twilight_yutaka
> 6月17日
> ちょっと黙っててくれんかな？
いつものこととはいえ
低家賃の狭い1ルームに引っ越しPVすらまともにできずにコレなので
まあそういうこと >>1
>>岡田斗司夫さんなど
散々出汁に使われて絶交宣言したのにまた騙されてるのか😅 オタクは暗くてキモくないと放火するようになるって考え方ながら萌えアニメ作ってる人だっけ >>31
そんなのあったの？
一時期一緒にイベントやってたよね >>33
岡田に誘導されて業界の言いにくい事を言わされたってキレてたぞ Twitterで身を滅ぼしたクリエイター第一世代のヤマカンさん 俺の中では青葉と同じくらい怖いおじさん
あんま話題にして欲しくない >>1これ
宮崎がどうしてそうだと「思う」のか
どう「だろう」なのかが欠落している悪文でしかないね
批評とはその作品やその作者から自分がどうしてそのように考え思ったのかを
書く作業だが、この文章は断定しているだけでしかないため
批評の体をなしていない
引用してあるのは
宮崎駿「折り返し点 1997～2008」（2008年 岩波書店刊）の一文で
これは宮崎駿がいっていることというよりもその本を書いた人が言っていること
これは宮崎駿が子供たちに「世界の面白さを伝えること」を考えて当たり前に
創作してきたというもの
これに「毒づきながら」という視点を勝手に添付し上から目線で「よくやった」といっているだけで
宮崎がどうしてどのように世界の面白さを伝えたのかがただの一言も書かれていない
よってこれは評論ではなく、
自分が宮崎に上から目線で何かを言っていることによっているだけの文章としてよい
その後はこの部分
> 実は80年代までは富野由悠季御大の方が人気がずっと高かった。
この誤認というよりもあり得ないデマでしかない一文に呆れてしまう
だってアニメを語るものならば誰でも基礎知識として知っているように
カリオストロの城は1979年12月15日の公開であり
風の谷のナウシカはアニメージュ1982年2月号から始まっていることからも
この80年代とは当時のアニメおたくというか「アウシタン」が
宮崎駿をロリコンの教祖として持ち上げ続けた「その結果」として
爆発的な駿人気がオニメおたくに発生した期間であり
オタクの頂点に今も君臨する庵野がマクロスからジブリに駆け込み宮崎駿に
弟子入りしたのが1983年
まさに宮崎駿のアニメおたく人気が大爆発し富野と並び更に超えていった時期となる
それを
> 実は80年代までは富野由悠季御大の方が人気がずっと高かった。
こう間違って表現しているだけでもう読む価値がない
この人、事象アウシタンだったはずだけど
本物のアウシタンがこんな間違いを犯すはずがないんだけどね 千と千尋のラストは、日常生活に帰れないエンドにしたほうが良かった ちなみに
パヤオの80年代はこうだから
1979年 12月15日 ルパン三世 カリオストロの城
監督
1980年 10月6日 第145話「死の翼アルバトロス」第155話「さらば愛しきルパンよ」
脚本 絵コンテ 演出
1984年 3月11日 未来少年コナン 巨大機ギガントの復活
監督
1984年 3月11日 風の谷のナウシカ
原作 脚本 監督
1986年 8月2日 天空の城ラピュタ 徳間書店
原作 脚本 監督
EDテーマ『君をのせて』作詞
1988年 4月16日 となりのトトロ
原作 脚本 監督
EDテーマ『となりのトトロ』作詞
1989年 7月29日 魔女の宅急便
プロデューサー 脚本 絵コンテ（近藤喜文と共同） 監督
カリオストロでアニメおたくにその才能が爆発的に認知され
その反響の大きさからテレビで旧作ルパン制作陣の一人として
特別作品が放送される伝説を築き更にアニメオタクが歓喜したようすが
当時の月刊OUTにはいやというほど記録されている
もちろんそれはラナからのクラリスブームだったためコナンも中途半端なやっつけ編集で
劇場版上映されるまでに至った
そしてナウシカ原作がアホのように売れナウシカアニメとラピュタは
アニメオタクに神のように崇め続けられる作品となり
ここからトトロで一般に向けて作品を繰り出しとうとう魔女の宅急便で
一般に受け入られた
つまりこの時期80年代とは確実に「パヤオが富野を超えて」一般に受け入れられる
偉業を達成した時期 >>11
現実から離れて空想に遊ぶのと現実逃避して妄想に浸かるんじゃ
全然違うよね 80年代まではっていう言葉は80年代「以前」を指してるんちゃうの？ ハルヒとらき☆すたはめちゃくちゃキモヲタに媚びてたろ
自分の作品にブーメラン投げてどうする 俺は当時、宮崎アニメを見るとすごく幸せな気分になれたんだよね
性欲まで消えて一週間オナニーしなかったぐらい
あれも一種の現実逃避だったなあ そういやいたなぁこんな人
破産したんだっけ、どうやって飯食ってんの もう一度確認するが
> 実は80年代までは富野由悠季御大の方が人気がずっと高かった。
この一文は富野の80年代の人気だから
「おたく人気」のことと推定できる
一般人気の場合でもガンダムは当時の小中高生にしか認知されておらず
結局はトトロからの宅急便でファミリー層に認知されたパヤオが
遥かに上
もちろんおたく人気でも80年代は
そのスタート時点からラナクラリス効果で並んでいたとしてよく
ナウシカラピュタで神の領域に達したため
富野を超えている
富野はアニメブームから現在まで
ただの一度もファミリー層に受け入れられたことはなく
全ての人気はおたくからのヲタクに支えられ続けているもので
そのおたくからのヲタク人気においても
パヤオは80年代に富野を凌駕したからこそすごいやつで
富野はそんなパヤオが注目されることになる「アニメブーム」というヤマトから繋がった下地をガンダムで
つくりアニメおたくを発生させたからこそすごい奴とされている
もうホントに出鱈目な一文でしかない こいつの自己評価の高さは異常だわ
虚勢張ってるだけかもしれんが まず作品持ってこないとな
出してくる作品全部ダメじゃ何も評価できない
その上で暴言で他人を落として自分を持ち上げようとしても痛々しいだけ もう一つ
> 僕は宮﨑さんこそがオタクの「劣化（ポストモダン化）」の、
> 最初の「戦犯」だと考えている。
こんなこというと
ポストモダンの意味が別物になってしまう
宮崎駿とは日本のアニメ業界で初めて一般に認知された作家性を確立した作家
つまりはその存在からバリバリの「主体」
ポストモダンの所作でいくら作家性を消そうとしても
パヤオが主張してくる恐ろしいほどの自己が作品からあふれている作家としてよく
トトロなんてあんなものはパヤオ自身が出演しファミリー層にすり寄った作品としかいえない
それをポストモダンで語る時点で
もはや何が言いたいのか意味不明でしかなく
ズレすぎている
そもそもおたく文化とはポスモの文脈そのものサブカルの一種であり
カルチュラルスタディーズでも
そんなおたくがヲタクとして郵便的に振る舞っていくさまはポスモそのものデリダそのもので
しかない
だってそれはカオナシが無数の顔をもって縦横無尽に地下と地上で広がっていったポスモの様相
ツリーそのものなんだから
よって
> 僕は宮﨑さんこそがオタクの「劣化（ポストモダン化）」の、
> 最初の「戦犯」だと考えている。
これは
なんの思想的根拠がない ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
