東京2020オリンピック・パラリンピック競技大会の開催が近づいてきました。公式記録映画の監督に，世界的な評価を得ている河瀨直美監督が就任したことは既に大きく報道されましたが，このことは実は大きな意味を持っています。それはこの東京大会が，「記録映画」を撮ることに明確な価値を置いたということです。例えば近年の大会を，テレビでは釘づけになって観たけれども，映画作品として記憶している人はまずいないでしょう。そんな時代の流れにあって，かつて1964年東京大会が市川崑監督の傑作『東京オリンピック』を生んだように，来年の大会は，「映画」という表現形式でも世界のアスリートたちの躍動を捉えようという原点に戻ったのです。

国際オリンピック委員会（IOC）が，記録映画の製作を各大会に義務づけたのは1930年のことで，各国の名監督たちが，多数のキャメラマンや録音・編集技師などのスタッフを従えてこの難事業に挑戦してきました。つまり市川監督のほかにも，レニ・リーフェンシュタール（1936年ベルリン夏季大会），クロード・ルルーシュ（1968年グルノーブル冬季大会［非公式映画］），篠田正浩（1972年札幌冬季大会），イム・グォンテク（1988年ソウル夏季大会），カルロス・サウラ（1992年バルセロナ夏季大会）といった一線級の映画作家の活躍の場となってきたのです。
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