コッポラ「今の映画界は無個性で型にはまったマーベル映画しかない。『DUNE』も『007』もマーベル映画」 [285984172]
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「かつてはスタジオ映画というものが存在していました。今やマーベルの映画だらけです。マーベル映画とは、どういうものなのでしょうか。マーベル映画とは、それぞれが違うものに見せるため、これまで繰り返し繰り返し作られてきた1つのプロトタイプ（試作品）です。」
“マーベル映画”という言葉の定義づけを行ったコッポラ監督は、必ずしも疑問の対象となる映画がマーベル映画に限ったものではないことを示唆している。「才能のある人（の作品）でさえ……」と切り出したコッポラ監督は、「類まれなる才能を持ち優れたアーティストであるドゥニ・ヴィルヌーヴが作った『DUNE』や、同じく非常に才能があって美しいアーティストであるキャリー・フクナガの『007／ノー・タイム・トゥ・ダイ』も同じようなものですよね」と、他の大作映画も自身の定義した“マーベル映画”に該当するという考えを示しているのだ。
「この2つの映画もそうで、それぞれの作品から同じシークエンスを抜き出して、それらを組み合わせることだって出来てしまう。車が衝突するような同じシークエンスのことです。そういうものが全て（の大作）には含まれていて、彼らは予算を正当化するためにはそれを含めなければいけないんです。そうしたものが良い映画として、才能のある監督たちによって作られているんです。」
ここでマーベル映画に対するコッポラ監督の批判の意図を整理すると、マーベルをはじめとするヒーロー映画の市場席巻によりスタジオ映画が劇場公開作品として製作される機会が失われていると考えるスコセッシ監督の主張とは異なり、コッポラ監督の主張はマーベル映画に代表される近年のスタジオ映画には作品そのものの多様性が失われているということを指摘するもの。コッポラ監督はこの持論を補強するかのように、実娘で映画監督であるソフィア・コッポラに一貫して伝えてきたこととして、以下のように続けている。
「私はソフィアをはじめとする子どもたちに、“自分の映画は常にパーソナルなものであれ”と教えてきました。“君は奇跡的（な存在）で、生き生きとしているのだから、出来る限りパーソナルのものにしなさい。そうすれば、唯一無二の存在である君自身から生まれたものなのだから、そのアートは奇跡的なものになる”と。一方で、もし学校かどこかに参加した時に、それが自分の解決策だと理解した上でマーベル映画を作ろうとなり、最善を尽くすということであれば、個性というものは保たれるでしょう。しかし、アートとしては、“何か他のものを作りなさい”と伝えてきました。」
これまで『ゴッドファーザー』3部作や『地獄の黙示録』（1979）といった数々の名作を手掛けてきたコッポラ監督は、2011年を最後に監督業から遠のいていた。しかし、現在コッポラ監督は、予算が1億ドル以上にも及ぶとされる超大作『Megalopolis（原題）』の製作の真っ只中にある。まさに上で挙げられたスタジオ映画と比肩する規模の作品となるが、コッポラ監督は「お金を惜しみません」と言い、製作費を自己調達していることを明かしていた。したがって、本作がハリウッドの“スタジオ映画”に該当するかどうかは定かでない。なお、『Megalopolis』は、破滅的な災害に見舞われたアメリカ・ニューヨークを、ユートピアとして再建しようと奮闘する建築家の姿を描く物語と言われている。
https://theriver.jp/coppora-marvel-criticism/ ソフィアコッポラは中身が空っぽだからパーソナルな映画を作ってもつまらないものしかできなかった 「パーソナルじゃない、これはビジネスだ」byマイケル・コルレオーネ 日本ではアナ・コッポラちゃんのほうが有名になってしまった ＞コッポラ監督は、「類まれなる才能を持ち優れたアーティストであるドゥニ・ヴィルヌーヴが作った『DUNE』や、
＞同じく非常に才能があって美しいアーティストであるキャリー・フクナガの『007／ノー・タイム・トゥ・ダイ』も同じようなものですよね」と、他の大作映画も自身の定義した“マーベル映画”に該当するという考えを示しているのだ。 >>7
マイケルコルレオーネ「トム、ビジネスはすべて私的なものなんだよ」
は知ってる？ >>4
ロストイントランスレーションは正直大好き🤗
アメップ映画でもハーモニーコリンとガスヴァンサント派ええやろ スコットは、だからこそ自身の映画ではひとつの題材に絞り込むのだと続け、「最高の映画とはキャラクターによって突き動かされるもの」と展開。そこに、こう加えたのである。「お望みであれば、次はスーパーヒーロー映画について話してもいい。潰してやれますから。ぶっ潰してやれますから。あんなものはクソくだらない（They’re fucking boring as shit）」。
突然の批判に、インタビュワーは「スーパーヒーロー映画のどういったところがお気に召さないのですか？」と尋ねる。するとスコットは「脚本が全くダメだ（Their scripts are not any fucking good）」と批判。「私は素晴らしい脚本のスーパーヒーロー3作を作った」と続ける。監督が自ら挙げるのは、『エイリアン』『グラディエーター』そして『ブレードランナー』だ。
スーパーヒーロー映画といえば、スーパーパワーを持った主人公による勧善懲悪の物語を思い浮かべるだろう。スコットはこの3作は紛れもなくスーパーヒーロー映画であるとしながら、「なぜスーパーヒーロー映画にはまともなストーリーがないのか」と嘆いている。こうした映画に物語としての魅力を感じていない様子のスコットは、スーパーヒーロー映画とは「だいたい特殊効果でなんとかなっている」ものであり、「特殊効果の仕事をする人からすれば、どんどんつまらないものになっている」と痛烈に語るのだった。
このインタビューの終盤では、ナポレオンへの思いや西部劇に対するインスピレーションを語ったスコット。最後に今後の企画について「スーパーヒーロー映画はもうやりませんよね」と確認されたスコットは、「（『ブレードランナー』の）ハリソン・フォードはスーパーヒーローだ」と持論を語る。「でも、みなさん困惑するでしょう。彼は最後、他のスーパーヒーローに叩きのめされるから。そいつは悪人だと思っていたのに、実際には善人だったと。最高だと思います」。こう話すのは、デッカードとロイ・バッティの複雑なドラマを気に入ってのことだろう。
リドリー・スコットがスーパーヒーロー映画を大ぴらに批判するのはこれが初めてではない。2016年にも「スーパーヒーロー映画は私のやることじゃない。だからやったことがない」と語っていたことがある。この時スコットは、スーパーヒーロー映画の監督を頼まれたことがそれまでも何度もありながら、「非現実的な状況でか細い綱を渡るような、薄っぺらいスーパーヒーロー映画なぞ信じられない」と指摘していた。
https://theriver.jp/ridley-scott-superhero/ 映画界の巨匠マーティン・スコセッシ監督が、『アイアンマン』や『キャプテン・アメリカ』『アベンジャーズ』などに代表されるマーベル映画は「映画作品ではない」と断言している。
スコセッシ監督が米誌エンパイアの取材に応じ、マーベル作品をこう評した。
「マーベル作品を観ようとはしたのですが、観ていません。あれはシネマ（映画作品）ではありません。
俳優たちが置かれた状況下でベストを尽くす物語であり、それがどれだけうまく作ってあっても、最も近いのはテーマパークではないかと正直思っています。
人間が他の人間に感動すべき体験だったり、精神的な経験を伝えようとする作品にはなっていないのです」
マーベル作品でも『アベンジャーズ エンドゲーム』は歴代興行収入1位となり、多くのファンに興奮と感動を与えたエンタメ作品だろう。
しかし真の意味で芸術作品になり得ていない、という監督の指摘も一理あるのかもしれない。
http://yurukuyaru.com/archives/81150850.html ポールトーマスアンダーソンは
シャンチーとヴェノムは気に入ったそうだ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
