ドライブ・マイ・カーの監督「アメリカは全てが桁外れでビックリした。あと誰も日本映画に関心がない」 [848369988]
レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
濱口竜介監督「米国はケタ違い…目線はアジアに」西島秀俊「僕が行けた…若い日本俳優も可能性」
濱口監督は「アカデミー賞という舞台で感じたことは両面、ある。3週間、滞在して、いろいろな方にお会いした。本当にケタ外れな世界…自分の持っている尺度が通じないというか、予算規模が全く違う世界で仕事している。共通言語を持っているのだろうか？ という」と切り出した。
その上で「予算のことを言うと、申し訳ないけれど…『えっ、そんな予算で映画、作れるの？』という感覚で向こうは話してくる。
そう言われてしまうと、頑張って作っていますと言うしかない。全くスケールが違うのが1つ。段階的にでも自分のスケール感を調整しなければいけない」とステップアップの必要性を語った。
一方で「監督の方々と話していると、スピルバーグ監督もポール・トーマス・アンダーソン監督もそうですけど、パーソナルなものに根差して作っている。個人的に映画から受けた喜び、人生で味わった傷を、どう作品に昇華するかを自分自身から考えている印象がある。
その点は変わらない」と語った。そして「後輩たちに一体、どういう指針になるか分からないけれど、日本でやるってことを考えると、自分たちの個人的な。
パーソナルな思いから出発するところは全く間違っていないし、作り続け、届け続けるおそらく…むしろ唯一の方法なのではないか？」と訴えた。その上で「どの程度の予算を加えるかは今後の業界の推移とも関わる」と付け加えた。
濱口監督は、米国で日本映画への期待、関心はあると肌で感じたか？ と聞かれると「これは、はっきりと言わなくてはいけないと思いますけれども、現代の日本映画に対する関心は基本的にないと思います」と即答。
「素晴らしい日本映画はあったね、と語られることは、とてもたくさんありますけども、現代の日本映画が米国で知られているかというと、是枝さん（裕和監督）は別ですけれども注目されているとは言えない状況なんだなと実感しました」と語った。
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/202204050000529.html インタビューのやつアホかな
日本映画への期待や関心があるわけねーだろ アメリカ人ってアメリカ以外に関心ないじゃん、映画以外でもなんでも テラフォーマーズとかシンゴジラ見たら誰も邦画に期待しねえよ アメリカではフランス映画やインド映画は関心があるのかな？ サブカル関係はいい意味で国内向けガラパゴスのままでいてほしい >>10
日本もアメリカ映画以外に関心は無いと思う 一作にウン十億もかけられるのなんてハリウッドか中国か国策でやってる韓国くらいじゃねーの アメリカ人が興味有るのは20秒CMの方だろう
20秒で3億円 >>17
ジャップゴミみたいなアニメ映画見てるじゃん 邦画どころかヨーロッパ映画も終わってるし
アメリカもとっくにピークは過ぎてる
そりゃアニメ見るだろって話 今更なのか…？
ラストサムライの時もそうだけど盛り上がってたの日本だけだぞ
現地ではまさか日本がそんなに盛り上がってるとも知らなかった
とれるわけねーんだから 日本人からみても下手な俳優しかいないのに
まともなの見ようとすると必ず役所広司、佐藤浩市、中井貴一が出てるし ジャップランドのパーソナルに従った結果が福田監督の量産する映画のような何か クソCGのバカみたいな実写化に役者変えただけみたいなラブコメ映画に三谷幸喜風のくだらないギャグを織り込んだ映画
関心を失わせたのは邦画業界でしょうんざりだよ 映画監督なんかたけしぐらいしか知らないがアメリカでは人気ないのかな 予算もねえ！センスもねえ！演技もそれほど上手くねえ！
オラこんな邦画嫌だ～ 日本映画は適当なアイドルや若手俳優使ってるかいつも同じお友達ばっか集めて映画作ってるかの2択だからな 溝口健二、小津、小林正樹、黒澤明あたりはアメリカでもクラシックとして見られてる
その後の時代は知らん 日本でのおそ松実写の売上>>>アメリカでのトライブマイカーの売上
こんなんやし
アメリカで賞取っても誰も見んで 反日パヨク乙
日本は世界中で尊敬されていて大谷翔平で全米がフィーバーしているというのに 世界三大映画祭にも入ってない、単なる一ローカル映画祭に何本気になってるの？ 制作会社が強かった時代は日本映画良かったね
そういうことなんだよ 園子温みたいに女抱くついでに
映画取っ手付きクズばっかだろ
ゴミ映画しかないのも納得だわ 俳優協会が幅きかせてるアメリカの話しされてもなぁ
アメリカの俳優がぼったくりなだけだろ >>30
たけしの人気はほとんどフランスあとちょっとイタリア
アメリカ人なんて知らん ジャップ映画って監督が女優とSEXするためのエサなんだろ 日本映画だってハリウッド規模の予算とハリウッドの監督と
ハリウッドの俳優使えば覇権取れるだろ 濱口の師匠の黒沢清からして前田敦子をやたら起用したり乃木坂のMV撮ったりしてるし
資本の犬になりさがった フランス映画とかも酷い状況だよな
かつてヌーヴェルヴァーグとか言って栄華を誇ってたのに 邦画は基本的に監督さんやスポンサーさんで女まわすようのやつだし
映画出られるからで股開く女の値段が予算になるみたいなとこあるし この監督が受賞の時に「○○サン！！」「○○サン！！」「○○サン！！」
を連呼しただろ
あれがアホな日本人のステレオタイプみたいでとても嫌だった ジャップも邦画にあんま関心ないしな
そりゃそうなるわ アメリカも若者に合わせてヒーロー映画ばっか
もう終わりだよ映画 >>2
これな、今まで見た奴全てマスコミ向けのわざとらしい説教じみた映画ぱっかで時間の無駄しか無い >>54
フランス映画ってまずそんな売れないし
世界的に売れるのは派手なアクションだよ
アメコミとかハリポタとかああいうの
日本もめちゃくちゃ派手なアクロバティックなサムライニンジャ映画とか作れば世界に受けるかもな 日本の映画は関係者が女を抱くための装置でしかないんだろ？ クソみたいな邦画が国内で大ヒットしてるんだから興味がないわけじゃない
ないのはセンス >>59
ほとんどブルーバックで演技するから
それ全部CGでよくね？って降りた役者もいるしな >>4
そうそう
大半の日本人も日本にしか興味ない
同じアジアの韓国ドラマとかがストリーミングで人気あるけど
金出して映画館で韓国映画見るのはシネフィルだけ
人種が違う日本の映画をアメリカ人様が見るわけない
そもそも日本映画はアメリカでもヒットしない地味で低予算のドラマdasi 体まで売ってやってる映画が漫画の実写
俳優やってて虚しくならないのか聞きたい >>64
ドライブマイカーや万引き家族みたいなのが売れる国もやだな
子供向けが受ける方が健全感ある
まあまず世界でもこれらの作品は評価はされても売れてないが ゴジラはリメイクされたりコングにも出てるから
全く無い分けではないだろと思ったが自国コンテンツと思ってるかな >>69
自分が人気になれば良いだけだろうからな
ハリウッドでもよく問題になってたけど今までバレなかった時点でみんな同じ思考 進撃の巨人は漫画もアニメも海外で売れてるのに
日本の実写映画は全然売れなかったらしい
ひどい！！ 日本人も洋画に興味ないしな新作は50億もいかねーし イケメンではない監督が綺麗な女優抱くために邦画は存在する >>72
ゴジラは昔の映画じゃん
今の邦画に興味ないという話ぞ 朝鮮人が作ってる陰気臭い映画なんか
興味持つワケないでしょｗ そらそうよ
ポリコレ配慮してますのアリバイ作りでしかないわな
とはいえ向こうのクリエイター、オタク連中にはかつてないほど見られてるんだろうなとは思う ケンモメン「友達集めてるだけ」
現実「ヤりたいおんな集めてるだけ」 とはいえ日本もハリウッド映画に興味あるかといえばそうでもないしな
スピルバーグとかエメリッヒとか有名どころの映画に興味ある程度だからどこの国も大して変わらんわな 今色々忙しい時期だからちょっと黙ってて
来年くらいには落ち着いてるよ 20年以上前から邦画はクソだと言われてて未だ改善の兆しがないということはもう現場がお遊びサークル化しちゃってるんだろうなぁとは思うよ
ボソボソ喋って食器カチャカチャで舞台演技のジャニタレ起用する内輪向けのゴミこそが邦画という風潮が一度出来てしまったらもうどうしようもない
濱口監督の才能を疑うわけでは無いが、もし予算を豊富に与えられていたらきっと村上春樹原作の映画なんかより実写版ハガレンを撮っていたに違いない
どんな才能も邦画という腐敗組織の中では役に立たない 日本映画が予算なさすぎるってのは園子温も言ってたな みそ汁がどうたらこうたらみたいな体制からなんとかしろよ >>79
最近は割と見てるぞ実写も
まあ大半は女と若者向けだから嫌儲好みじゃないが >>10
シネフィル、映画評論家、批評家という層は
まあいろいろな国の映画観てるだろうけど ヒカキンとかはじめみたいな金持ちYouTuberが出資して
俳優も事務所も癒着のない本物の邦画を作ったらええやん 予算があればとか言ってるけど絶対に嘘だよな
低予算で面白いものを作れない奴らに何が作れるってんだよ 最高に嬉しいわｗそらそうだろ
まだ邦画に希望持ってるんだな
まだアニメの方が認知度ある >>88
日本じゃ洋画も人気ないんだよな
関心あるのはアニメだけだな 人気あるのも漫画の実写だろ
セクハラもあるし邦画は何もかもが終わってる アメリカの低予算映画は邦画以下のクソだよな
演技も内容も雑すぎる
日本は工夫するけどあいつら開き直ってる感あるわ 言うてお前もアカデミー賞興味ないだろうと
是枝同様三大映画祭に照準あわせてる感あるわ >>96
やったとしてヒカキン制作映画ってお前ら絶対叩きそうだわ そりゃ日本人だってメキシコ映画やベルギー映画に興味ないだろ 日本の映画業界はお仲間と一緒に綺麗な女をレイプするための舞台装置だからハリウッドとは目的が違うんだ 邦画のがカスなのばっかなのは観てる連中のリテラシーが低いのもあると思うがな
案の定ドライブマイカーの最近のレビューボロカスじゃん アメリカ人に訊くととにかく字幕が嫌いな人間が多いらしい
かといって吹き替えのクオリティも基本的に高くないからアメリカでは外国語の映画は全然受け入れられないみたいだ 邦画も普通に沢山面白いのあるけどな 見もしない奴が批判してるだけ 自分の知らないものは大した事ないと思いたいだけだろ >>96
俳優の演技指導からやり直さないといけない
CG制作スタッフをゼロから作らないといけない
脚本家をゼロから育てないといけない
1兆円無いと無理、個人の資産家がどうこう出来るレベルじゃない そもそもこのドライブなんちゃらなんて
この話題がなければ一切知らない邦画だったわｗ
日本人の俺ですらその認知度だもんｗ えっ今って開国したばっかりの時代だった？
令和の話だよな >>116
安心しろ結局アメリカの売上もそんなにいってないからな
ただアカデミー賞の連中に受けただけ 今回のように低予算で面白いものを作って名前を売って海外に行けばいいじゃん
べつに映画なんて世界中どこでも作れるんだから
わざわざ日本で作らなくてもいいよ まあ制作環境もネットフリックスみたいなやつのおかげで変わってくるかもしれんが
国民の知能はおそらく低下の一途だからなぁ 戦前の日本人が渡米した時の感想みたいだな。
日本の没落ぶりがうかがえてほんと悲しいや、、、、 >>115
全て自前で学校から創立するならそれくらいかかるかもしれんが
別にスタッフだってなんだって赤子から育てるわけじゃなしそんな算用にはならない >>122
今際の国みたいなのばっか作られそうだな
あれは珍しく世界に受けた日本実写作品だぞ褒めろよ中身はチープなCGと棒演技若手俳優ばかりだけど >>94
今の売れてる「実写」邦画ってまんさん向けのイケメン男優PVみたいなもんじゃんｗ >>121
＞低予算で面白いものを
そんなの何百本にひとつ、何千本に一本しかないよ
日本でけじゃなく、どの国でも同じだけど 確かにオタクとかケンモメンみたいな奴が多いからゴミが蔓延ってるんだろうな >>52
予算貰ってもいつも通りショボく作って後は全部中抜きするに決まってるやん 大日本人「あの～こう言ったら失礼かもしれませんが海外はレベルが低い」
ひな壇「せやせや！！！」
ブラックフェイス「なはははははは…おいお前あとで裏来い」
平熱「この世界に誇る日本文化は税金で保護するべきです！！！100億じゃ足りてない！！！」 >>124
経済的に余裕があって、自由に映画を観る環境で育たないとダメ
そもそも子どもの時から映画観てない子が
映画作ろう、ってならない この人の映画劇場で見たけど５時間とかあったせいで
二回トイレ休憩はさまれたのに
早く続きが見たいってなるほど面白かった >>126
そりゃその方が売れるからな
イケメンでもないおっさん俳優使って暗い映画撮っても売れないんだからな
おそ松のが儲かる
嫌なら評論家達がマシと思う映画をそれらより人気にさせるしかない
日本だけじゃなく世界的にも難しい話だけど 空白 人よ 私を食い止めて とか面白かった ケンモの映画のイメージて、marvelとかなんだろうな、そらあんなのは日本では作れないわ 皆、大して知識も無いのにフワフワ批判してて笑える 刺激受けたからってそれ持ち帰って日本で同じことしても成功できる確率は限りなく低い
そのままアメリカにいろ >>113
去年～今年に公開されたやつで面白かった奴いくつか教えて？ 韓国みたくソフトパワー外交で韓国の知名度を上げようみたいな熱量がそもそもないからな 国内線でチマチマやってれば女がよってくるからそれを食ってる方が楽で楽しいんだもん >>132
きょうび男で「実写」邦画を愛好してるのは
スターサンズ河村プロデュースのパヨク映画（ex.新聞記者、パンケーキ）を
エコチェン目的で見に行く高齢パヨクくらいだろ 春樹原作ってのが向こうでは大きいんだと思う
なのに日本メディアでは春樹に触れられないのはNHKとかが取材申し込んで塩対応されたから腹いせに春樹を無視してるんだと思ってるｗ は、シンゴジラにハリウッドゴジラはどれも負けてるやん 予算があったって日本じゃアクション映画なんて撮れないからな
爆破どころかカーチェイスすら無理
そりゃ女向けのアホな恋愛映画作って儲けようとするよ >>152
ノーベル文学賞の時期になるとハルキスト特集しまくってる国だぞ日本って
まあそれを毎年バカにしてるのが嫌儲だが ドラえもん公開すれば中国で興収一位になるやん
父さんだけ理解してくれればええんや。 日本って帳簿上は資産あることになってるけど個人に全然カネ無いよな つか日本人自体に関心ないでしょ
パールハーバーした卑怯者のゴミ民族ってだけ あ、ヤクザと家族も面白かった、ちょっと前の作品だけど、ビジランテも良かったな >>154
西部警察の新作撮ってたら見物人殺してオシャカにしたぐらい制作サイドのレベルが落ちてたしな これはMARVEL見たらわかるけど
MARVELって漫画原作なのよね
で、日本で漫画原作の映画でMARVEL級があるかって言われると……｡
あと、アニメアニメ言ってるやつもいるけれども、ディズニーの足元にも及ばんで アニメ邦画はハリウッドでも愛好家は多いのに
敢えてアニメ邦画の存在を無視した応答をしたのは
この監督が日本アニメヘイター是枝裕和の派閥だからなんだろうな アメリカじゃなくて中国を目指せばいいだろう
中国はアカデミー賞から事実上除外されているが、作ってる映画はそれより素晴らしいものが多く、予算が少なく、若い才能が出てきやすい構造になってる
日本映画はアカデミー賞の対象になり得るのだからクオリティさえあれば関心の的にもなり得る avgnがシンゴジラを評価してたな
良くも悪くも日本のゴジラって感じがするよって
向こうのナードは理解がある 確かに日本なんてみんな興味ない 大谷もアメリカ人と思ってる この世界の片隅に 凄かったけどあれがピクサーに劣るとは全く思わないが >>152
ノルウェイの森の映画は酷評されてるし納屋を焼くの映画化かであるバーニングは評価はされどアカデミー賞には掠ってないし監督が並行して公開した偶然と想像はベルリン国際映画祭で銀熊賞獲ってるし
ドライブ・マイ・カー自体も三本の短編混ぜて作ってるから春樹要素薄くなってるしアカデミー脚色賞ノミネートしてるし監督の実力を認めないのはおかしいよ 50億あったら一本ではなく十本作るのが邦画 まあ仕方ないというか
そのかわり空前の製作本数 邦画製作ブームが10年以上続いている >>116
文芸作品が原作だからな
予告見ただけでも眠くなる >>166
現行政府や社会批判できないみたいだけど
昔の社会批判して今はマシになったと言ったらセーフなのは面白い
ああいう知恵はすごいなと思う中国 >>164
仕事人とか水戸黄門とかいくらでもあるじゃん エルフや人間がゴブリン文化に興味あるとでも？
何喋ってるのか分からん盆踊りを2時間見るのは苦痛だと思うわ 日本は性欲猿が自分の欲を満たすついでに作ってるやつばっかりってバレちゃったからこれからも厳しいよ 枕の強要蔓延る後進国の映画なんて誰も興味無いやろ当たり前 楽しい気分になりたいのに食器カチャカチャとか見たくないし… >>171
日本映画の歴代興行収入TOP11のうち10本がアニメ作品だしなｗ
しかも日本映画に占めるアニメ作品の比率って数％しかないのにｗ 太田光が映画作ろうと某映画会社にオファーしたら企画書を出して役員会で全会一致にならないと制作費を出して貰えないって言ってたな
メチャクチャハードル高いし、一般受けしないような尖った映画なんか絶対無理だろ 「素晴らしい日本映画はあったね」
「現代の日本映画に対する関心は基本的にない」
我々が言う"邦画はゴミ"の感覚と全く同じだ 映画という娯楽自体過去の産物だろ
娯楽に溢れてる今2時間も拘束される必要がない 流石に今の邦画が存在感あるとは誰も思ってないでしょ くだらねえ原作でよく賞取れたよ、凄い！(´・ω・｀) アメリカ人の大半は中国と日本が別の国である事を知らないレベルだよ
大卒でも >>169
お金が桁違いだしCGじやないのは評価に値しないんじゃね？
まあそれはともかく片隅とかアメリカ人からしたら絶対見たくない作品に入るだろ火垂るの墓と同様 このスレ、ハリウッド映画も観てる奴居なそうで面白いな ただ批判したいだけだろw 大手が金出しまくるやつは有名人のお遊戯会だもんな
それで満足するジャップも問題
上も下も腐ってる マンガやゲームとかプロレスなんからともかく
ここ数十年アメリカで受けた映画なんかないのだからそらないだろ >>185
アニメ邦画は凄いよ
実写邦画はシンゴジと永遠の０以外ミジンコだけどな 今週のアメリカの映画興行収入ランキングで
日本の映画が５位にランクインしてる >>180
そんなんなんだ、映画と比べるとアニメは馬鹿にされるけど日本映画は日本人も見ない
海外で受けるのも今やアニメ、日本映画自体が面白くないんだろうな >>174
できないと言うがやってる監督も当然いる
目をつけられたりもするが有名監督としての地位も持ってる
メタファーを使って巧みな表現に変える監督もいるし
基本的にはレベルが高いのだ
日本の場合は例えば比較的政治的描写を頑張ったシンゴジラにしても政治は悪いものだという共通認識に助けられている部分も多いにあると思うし
おおっぴらに悪く描けるから偉いのだというよりも、そういう共通認識に甘えて表現の質を落としてしまってる面もあるだろう >>3
それを監督賞取ったやつに言わせる事に意味があるんだろ >>180
そんなに数に差あるかね
アニメ映画もビッグヒットの裏で爆死映画もたくさんあるが そりゃ無いよ
何を作りたいかより、誰を出したいかでしか考えない学芸会レベルの映像なんてね >>199
「デモとかするやつは反日サヨク」
ネトウヨレベルの知能しかない映画 最近の邦画で面白かった物なんてないしな
まじでないわ >>202
最近は過去の実写をアニメ映画にしてたりするよな
話題になってないなら売れてないんだろうな
アニメだから売れるという訳でもない 日本の映画は最初から海外ウケを狙ったり目指してないだろう
興行収入1位になるであろうコナンとかは女子中高生、腐女子がターゲットだし
ドラえもんは子供向け家族で見に来てねグッズ買ってね、ジャニーズ起用はオバサン向け、みたいな固定層がターゲットで広く浅くを目指してない 日本人でも誰も邦画には期待してないし関心ない。
あまりにも業界人のオナニーすぎて 数分おきに主人公ピンチにすりゃハリウッド映画のできあがりじゃ 再確認させる良い質問だな
アメリカで無関心って記事の見出しにも使えるし >>213
＞数分おきに
そういう状況設定をできる、その想像力は貴重
良い脚本ってのはそうそうない 監督に女性俳優レイプされて制作されてる日本映画なんて誰も観ねぇよ 日本映画界の話題なんて
あの大物監督がっ！(誰？)
若手女優を食い散らかしてたぐらいだもんな
作品名並べられてもわからん作品ばっかだし で
そんな金持ち米国が最近作った映画どれよ？
面白いの？ >>212
その「しょうもない」に100億円費やすことのできる経済力
まさに>>1 >>202
ヒットの目安とされる興行収入１０億円作品の打率で見れば
ここ数年アニメ作品は２割程度、実写作品は２分程度、実に１０倍もの差がある >>216
>>217
アメリカでも「ワインシュタイン」ってのがいてね
わりと最近の話 >>4
これ
スポーツでも文化でもなんでも。日本のゲームとかアニメなどのエンタメ系が少し食い込んでるくらいだよな。
最近はサッカーも人気が出てきたらしいけど。 >>209
プロ野球と同じで昔みたいに誰もが観るもんじゃなくてコアなファンが狭く深く愛好してるみたいな感じだからな 全盛期の浜辺美波のコメディ作品はどれもハリウッドに勝ってる、まじで 日本も洋画への関心さえ殆ど失ってる
せいぜい評判の良い大作がテレビかサブスクでやってたら見るかどうかって程度だろ
それなのに海外に日本映画への関心求めるのは酷だわ アメリカ人はアメリカンコミックの実写化しか関心がないだろ
映画産業自体がネットに飲み込まれそうだし >>20
インドのボリウッドも物凄い金かけてるよ
ハリウッド＞＞ボリウッド＞＞＞（超えられない壁）＞＞＞＞＞韓国＞＞＞＞＞日本
このぐらいの差 >>68
いやいや濱口が言ってるのは業界人の中で日本映画に興味ある奴がいないって話だぞ？観客とかモブ共の話してねーから >>194
永遠の0wwwwwwwwwwwwwwwwww ネトフリがアホみたいに金だしてくれるから時代が変わった >>228
そのあとでは
「サニーチバ！ グレイト！」と喜んでくれたのは
タランティーノみたいな奇人ヲタしかいない・・・ 5ｃｈで面白い映画聞くと当たりが多いわ
ランキングとか意味ないな。
woodjobとか教えてもらって見たら面白かったのに興収7億もいってないし。 日本で才能がある人は今は漫画やゲームを作る そっちの方が儲かるから
アニメだって人気だし、実写映画が人気がないことと日本人が作る物語に関心がないこととは違う 今週のネットフリックス非英語圏映画（アニメ含む）ランキング
https://top10.netflix.com/films-non-english
1位→アルゼンチン
2位→スウェーデン
3位→トルコ
4位→メキシコ
5位→ペルー
6位→ノルウェー
7位→オランダ
8位→インド
9位→イタリア
10位→スペイン
アメリカがどうとか韓国がどうとか以前に日本の作品はこの辺の国のコンテンツより視られてないのが現実なんだよ
日本人でペルーの映画一本でも挙げられる奴が何人いると思う？そういうレベルの認知度しかない
アニメは別とか思ってるキモオタばっかだけどアニメもひっくるめてこの悲惨な結果 るろうに剣心みたいなコミック原作かつ時代劇者なら制作費も抑えられてそこそこ海外でも見込みあるやろ
と思ったけど侍系の漫画でポピュラーなのってあんまり無いな >>64
日本のドラマ劇場版みたいなクソ洋画がこっちに来ないだけやで
問題は内需での製作費回収ばっかり目論んで海外への売り出しや研究を怠ってきたこと
ここが韓国と明確に違う >>201
ホルホル目的じゃなくて問題提起の為に質問したということ？ そんな骨のある日本人がいると思うか？ 韓国アイドルとか大嫌いだけど、全員アジア人のアイドルなんて欧米では見向きもされないという現実に国策ゴリ押しで国民も協力して徹底的にムリゲーに立ち向かう韓国はなにげにすごいことをやっているんだと思う
おかげで少しだけ受け入れられてるし(アジアでマスコミが言うほど受け入れられてはいないけど)
そうやってタブーだと思い込んでいた扉をこじあけようとするのはやり方は好きじゃないがすごいことだとは思う 濱口竜介、今泉力哉、深田晃司、藤井道人、大九明子
今の邦画でもこの辺はハズレないわ >>242
イカゲームが多くの国で人気得たのは本当に凄いと思う >>236
それね
実写邦画業界は新聞・TV・文筆業界同様にパヨクのシノギと化して久しいからね >>244
よっぽど邦画好きじゃないときついわ
正直ドライブマイカーもあんまり面白くなかったよ 日本人が作ったら
あんな陰気臭い作品にならねえよｗ ジャニーズとAKBのお遊戯会を映画と称してるのがジャップだろ
そら誰も関心なんかないわ アニメは実写で実現しようものならハリウッド並みの予算を必要とするような構図、カットを簡単にできるから視覚として邦画より見応えあるし演技もアニメーターが人体の資料みて作ってるからなんだかんだ俳優より勉強して演技してるしでまあアニメが強いのもわかる気がする >>237
賭ケグルイと屍人荘の殺人
しか実はみたことないぜ ドライブ・マイ・カーのラストシーン観りゃ
この映画は朝鮮人が作りました！って主張してるの分かるだろ猿でも >>245
最近だと鬼滅
２０２０年の世界興行収入１位
海外だけでも１億ドル稼いだ アニメは最初から海外販売で制作費回収狙ってたのと根本的に違うからなぁ
まぁアニメも各国で好き勝手に内容書き換えられる素材なんだけど 未だに国内向けで作って、飽きられて人気先行の俳優起用で更に低迷加速させてる負のスパイラル 日本の作品も中身より俳優で吊るだけだもん
出資する側もそういうの求めてるんだろうけど >>45
この頃、日本のマスコミが海外でこんなことヤリまくってたからマジで刺さったわ 審査員も大変だよな 見たくもない邦画たくさんみないといけないんだから発狂もんだよ 昔は小津溝口みたいに世界に通用する監督がいたんだけどな
大島渚あたりが最後か そもそもだけどお前らドライブマイカー見たのか？
どうせ見てないんだろ？ マニアな外国人がタケシ映画見るくらいだろね
あとはアニメくらいか
邦画は日本人が見てもつまらない
ゴジラやリングとかはウケたけど 逆に日本人にアメリカ映画に興味ありますか？と言えば 若い女の子も韓国映画や韓国ドラマの話ばかり 日本人が作った日本人主演の映画なんて外国人が見たいと思わないだろ
世界的にヒットする作品が生まれない限り予算なんてつけられないわな、少なくとも底上げできなければ無理 >>263
そういうのって大作が公開されない隙間を狙ってるだけだよ
金額的に見たら1位のバットマンの10分の1も稼げてないレベルだし
日本でDVDスルーされるようなコメディ映画が「全米ナンバーワン！」とかうたってるのはそういうからくり 邦画はマジで終わってる
演技力で持ち上げられてる連中は劇団上がりの過剰な演技で安っぽくなるし
自称俳優は事務所がアイドル売りしたい見た目だけのウンチ
日本には俳優そのものがほぼ存在しない 低予算なのに凄い！と評判になった第9地区が制作費3000万ドルだからなw >>273
南チョン映画なんて隙間狙いでも上位に食い込めないやんｗ たけしの映画なんて一度足りとも面白いと思った事無いけど
持ち上げてる奴なんなんだ How's it going? (clink clink
...Nothing インチキＢＴＳ
ざまあＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷ >>221
アニメのほうが制作費よほどかかるだろうしなあ… 裏切られ過ぎて映画いかなくなったな
無関心って感じ 日本だってアメリカ以外の外国映画の居場所なんてほとんど無いでしょ、映画好きがミニシアターで見る程度 まず話そのものがつまんないから予算の問題とも違うような… つか日本映画界で海外市場見てる連中自体がアニメ以外に少ないし研究する気もない
これもそうだけどたまたま当たると持ち上げるけど映画産業の構造自体が内向きに作られてる 予算の話するとロジャー・コーマンを出さなければいけなくなるんだけど？
ま嫌儲じゃ誰も知らんかｗ 日本映画はタレントありきだし狙いすぎてるし原作言い訳にするし画面汚いし面白く無い
どれも中途半端
一つに絞れば面白くなると思う この手の話になると日本のあらゆるものを否定的に見てるくせに
アニメは！アニメは別！アニメは世界中で大人気！！！とか盲目的に信じてるあたりがケンモメンの限界だよね アジア人に求められてるのは肉体コメディ格闘技映画だとおもう 黒澤明が居りゃ十分だろ
映画界のビートルズみたいなもんだぞ >>293
実際に日本アニメが世界で大人気なのはファクトだし
海外で興行収入１位狙える邦画なんてアニメと一部特撮（ゴジラ）しかないからな 真田広之がモータルコンバット出てたな
あの映画はウケたのかな
体使える俳優なかなかいないんだよな日本人で
変なリアクションの人は多いけど >>293
日本のドラマや映画はチャートに入らないけど
アニメは実績残してるから当然では？ 賞取ってもクソな映画はクソ
この映画見て思い知った >>291
そんなのみんな知ってるやろｗ
「ピラニア」と「タイタニック」の人なんだから この監督も作家性どこまで入れれるかとか商業性とか考えて撮ってるわけじゃないのか チョンモメン絶賛の韓国映画って邦画以下だよな
マジでパラサイト以外は賞も金も稼げてないし >>4
ゲームは強い
任天堂マリオゼルダポケモン
セガソニック
ソニーアンチャラスアスGOW
カプコンバイオ まぁ否定しない
邦画だけどファブルはアクション良かったな
ストーリーパートがいつもの邦画だけど おっさんはまだ日本は物価がやたら高いとかいうイメージだけど
完全に過去のものなことに気付いてない
３０年間給料も投資も全然変わってない
貧乏長屋のやりくりでどうにかしてる
物価も給料も企業投資も発展途上国に抜かれてる
すべてが縮小しているんだよな >>296
海外のアニメ配信サイトぶっちぎりの最大手であるクランチロール
その2019年の総再生時間は5.83億時間
ソニーが買収するアニメ配信大手のクランチロール、熱狂的なファンを拡張するコミュニティの潜在力
https://wired.jp/2021/01/03/crunchyroll-digital-communication/
＞アニメの配信作品数は1,000を超え、2019年は時間にして総計350億分に相当する動画が視聴された。
350億分 ＝ 5.83億時間
イカゲームの最初の2週目の再生時間は5.7億時間
https://assets.media-platform.com/bi/dist/images/2021/11/19/gazo02-w640.png
イカゲームの一週間 ≒ 日本のアニメ1000本の一年 >>311
そう
その挙句
「ﾆﾎﾝｽｺﾞｲにほんのアニメは世界で人気！」
ネトウヨ並みのﾎﾙﾎﾙしぐさ >>300
ネトフリ再生時間日韓比較
・ ソースは公式サイトから → https://top10.netflix.com/tv-non-english
・トップ10に入ったもの限定
2,282,020,000 (韓) イカゲーム
616,750,000 (韓) 今、私たちの学校は
300,580,000 (韓) 海街チャチャチャ
194,140,000 (韓) マイネーム
142,850,000 (韓) 地獄が呼んでいる
138,540,000 (韓) 恋慕
128,890,000 (韓) その年、私たちは
89,770,000 (韓) 静かなる海
89,280,000 (韓) 未成年裁判
70,790,000 (日) 七つの大罪
34,650,000 (日) 範馬刃牙
14,360,000 (日) BORUTO
14,000,000 (日) 鬼滅の刃
13,980,000 (日) ジョジョの奇妙な冒険
12,970,000 (日) シャーマンキング
9,890,000 (日) HUNTER×HUNTER
9,140,000 (日) 終末のワルキューレ
7,470,000 (日) EDNES ZERO 結局ネトウヨは卒業できてももっと根っこのところにある女憎しとキモオタ趣味だけは否定されるとスイッチ入っちゃうんだろうなケンモメンって ハリウッドのユニバにニンテンドーワールドつくる任天堂はようやっとるわ
日本にディズニーランド来たことへのカウンターみたいなもん
https://i.imgur.com/WpN7nTl.jpg そらそうよ。レイプで作られた映画なんて誰にも響かないだろジャップにすら 現地で稼げなきゃ無意味
いまだにミュウツーの100億がぶっちぎりだろ 女優と寝ることばかり考えてる監督ばっかりだから仕方ないだろ ソシャゲとAAAタイトルみたいなもんなのか
売れるけど莫大な制作費を回収しなきゃならない大作と
当たれば儲かるけどだいたいハズレな低予算作品 日本映画がクソつまんねえ理由が今回はっきりしたもんな。
監督におまんこパンパンさせてただけの馬鹿女とそれを黙認することで役もらってた俳優が演技力関係なく出てただけ。そりゃおもんないわなw >>322
こういう「データ」出されると何も言い返せなくて
「日本のアニメは人気！海外掲示板で話題に～」とかしょうもない印象論を必死にかき集めて虚像を作ってるだけだよねお前らって >>321
セガの人気キャラクターをハリウッドで映画化した『ソニック・ザ・ムービー』のアメリカ国内における興行収入が1億4,575万ドル（約160億円）に達し、
アメリカで最も売れたビデオゲーム原作映画になったという。
日本で作ったわけではないが
日本のipとしてはソニックが一番稼いでるぞ >>45
マジで国際社会のジャップって白人からみてどうなのかだけで動いてるから 風刺として素晴らしいね 作品の出来がどうのこうのじゃなくて産業としての構造の問題なのに
バイク屋が典型例だけど最初から輸出産業として展開してる業界と
国内内向きの構造じゃ市場の開拓の方向性が全く違うってだけの話 >>324
日本アニメは世界各国の色んなサイトで見られるからね
チョン流御用達のネトフリでチョンコンテンツが強いのは当然と言えば当然だけど
そのネトフリも株価が半減しちゃったよねｗ すぐ規模や資金の話にしたがるけど低予算映画の質自体も圧倒的に負けてるだろ
昔から物量で負けたことにして質は高かったて言うのが得意だわ 日本のメディア「世界のKITANO、世界のHITOSHI MATSUMOTO」
世界「？」 有名な俳優とアイドルとジャニーズ使えば金だすよ的なのやめればいいのにな 白人がやってきた蛮行をアジア人監督が描いてそれがアカデミー賞とるとかにならない限り全て茶番 >>336
テレビ屋も全く同じだけど抱えてる下請け食わすために作ってるんだし
それはアメリカの業界も同じ ＯＺＵのシャシンのすごさは異常！オッサンとオバサンが座って喋ってるだけ！ターミネーター２の真逆！！ >>333
日本アニメも過去のものだぞ
キッズに限ればポケモンくらいしか海外ウケしてない
未就学児向けなんて酷いもんや
アンパンマンもプリキュアも国内ウケだけなんだよなあ >>321
結局人気なのはゲームばっかでアニメなんかオマケもいいところだからな
これだけマスコミやらキモオタが海外で人気がーとか言っても未だに20年前のポケモン抜けないんだから
そのポケモン映画もアメリカで100億円ってそこまで凄い数字でもないんだけどな >>336
お前は根本的に金を知らない
事務所に所属してないとキャストにすら入れないのは暗黙の了解ならぬ保証がないからだ 日本映画の最高峰ってスワローテイルだよな
経済が最高潮から転落し始めた時期で
文化が最高潮へ向かう時期 バブル崩壊後30年近く経済停滞、イノベーションも起こせず国民は総貧困化な国と
格差は凄いけど着実に経済成長してる米国とじゃ比べたらアカンw 小津、黒澤のあとでは唯一ジャパニーズホラーが関心を持たれてたな
で中田、清水がハリウッド映画で監督デビューしたけど失敗に終わってオワタ >>181
その上さらに金もかけねえとなるとそりゃつまらん映画しか無いわけだ >>346
あんなのが最高峰なの
漫画からのパクリで話題にもなったな >>341
笠智衆が毎回同じような台詞喋って
若い子と年増の女優もローテ―ションでご出演
「あ？ これ前観た？」という錯覚に陥るｗ この監督って
東大出て、ADやった後に芸大の院に入り直して映画勉強したんだっけ？
すげー頭良さそう じゃ俺らドイツやフランス映画に興味あるか？
ないだろ
日本が極端におかしいわけではない
アメリカ一強なんだよ ちなみに信憑性の怪しいランキングを根拠にアメリカでも人気でアメコミを超えたとか言ってたヒロアカさんも
去年やった映画が10億円しか稼げなくて赤っ恥かいてたよ 是枝だけ評価されてんのか？
個人的には悪くはないけど撮影時に脚本無視して本筋から脱線しまくって結局「ん？」って映画の印象 >>312
全然凄くないぞ
是枝裕和は左翼が牛耳る「実写」邦画業界のアイコンだから持ち上げられているが
興行成績は庵野の足元にも及ばない、前作の興行収入なんて僅か２億円だしｗ 濱口と是枝ってどっか作風違うん？
是枝のは何作か見たが 福山雅治さえあちらではブサメン枠らしいから阿部寛か役所広司かくらい濃いのでやらないと >>344
事務所って演技へたくそな有名俳優しか所属できないの？ >>358
>>238を見てもらえば分かるとおりアメリカが圧倒的とかいう話じゃなくて
経済力じゃ日本の数分の一もないような国のコンテンツにすら国際競争で負けてるのが日本の映像業界です 今の映画館はドラマの延長を見に行く場でしょ
客じゃない奴が注文つけても無駄だよ
黒澤や小津とか挙げて邦画はこうであるべきとか脳死してるのか >>367
黒澤明の映画も白黒以降は興行的にパッとしなかったしな
乱とか今の時代と比較しても迫力あって金のかかってる映画なんだけど 2022年なのにまだびっくりしてることにこっちはびっくりしてるよな
もう何十年も前から言われてきてることじゃね？
業界人でもない俺らが知ってるのに業界人がまだびっくりしてるのかってことにこっちはびっくりしてるよな
他の国に興味ないんかと
よくそんな興味ない生き方で映画とか撮ろうと思ったな アーケインとか見ちゃうとまさに紙芝居って感じだよね日本のアニメ >>361
ネトウヨが何語ってんだよ
ネトウヨのお前の言葉がなんで濱口より価値あると思ってんだよ >>373
悔しかったらサヨク自慢の実写映画でアニメより稼いでみろよｗ 日本がタイの映画を気にするかって考えてみれば答えが出るわな そりゃそうだ
だって日本映画は日本人向けにしか作られてないんだもの
はなから世界なんか見てない >>362
是枝は無職ワープア離婚など安定していない人の生活そのものがテーマなことが多い
あと特に子役には決まったセリフを用意せず自由にしゃべらせる
濱口はあまり底辺を描かないしとにかく台本主義 いま濃い顔は、滝沢カレンだな
あれを主役にしたらok 枕営業は抱いた側だけじゃなく抱かれた側も排除しないと改善されないよ >>376
結局ハリウッドが映像化したからヒットしてるだけでゴジラそのものにそんなパワーはないわな
パワーレンジャーとか攻殻機動隊とか日本→アメリカのコースで爆死したケースなんて近年だけでも死ぬほどあるし これ見たけど何が評価されてんのかよく分からない映画だったな ケンモメンって大して映画見ないのになんで邦画嫌いなの？
大好きな君の名は。とか叩かれたから？ 
＼ ∩＿＿＿∩ ／
＿＿＿ ＼ | ノ ヽ 知ってた ／
／ ＼ ＼ / ● ● |. ／ ＿＿＿
／ ＼ ＼ | ( _●_) ミ ／ ／ ＼
／ （●） （●） ＼＼ 彡､ |∪| | ／ ／ (●) ヽ
| ((（__人__） | ＼ / ヽノ ヽ. ／ / （⌒ (●) /
＼ ｍj |⌒´ ／ ＼ ∧∧∧∧∧∧∧／ / ￣ヽ__） ／ 知ってた
／ 〈＿_ﾉ 知ってた ＼＜ ＞ ／´ _＿_／
ノ ﾉ ＜ ＞ | ＼
―――――――――――――‐ ＜ 知ってた ＞ ―――――――――――――
＿__ ＜ ＞ ＿＿＿_
／ ＼ 知ってた ＜ ＞ ／ ＼ 知ってた
／ (●)＼ ／ ∨∨∨∨∨∨＼ ／ ( ●) ＼
. ｜ (●) ⌒）＼ ／ ＼ ｜ ( ●) ⌒） |
. ｜ （__ノ￣ | ／ ／￣￣ヽ ＼ ｜ （__ノ￣ /
＼ / ／ / (●) ..(● ＼ ｜ /
＼ _ノ ／ | 'ｰ=‐' ｉ ＼ ＼＿ ⊂ヽ∩＼
/´ ｀＼／ > く 知ってた. ＼ /´ (,＿ ＼.＼
| ／ ＿/ ,／⌒)､,ヽ＿ ＼| / ＼＿ﾉ
| ／ ヽ､_／~ヽ､__） ＼ ＼ 園子温も同じような事何度も言ってたが
自分に火の粉が見事に降りかかって来てワロタ
日本人ですら興味ないのにエンタメの本場が興味あるわけねーだろが 嫌儲民ってなんで邦画に興味ないくせに批判することだけは好きなの
アニメの敵？だから？ 邦画って左翼の巣窟だもんな
ウヨの支持する日本アニメのほうが
よほど世界に通用しているという >>374
その勝ち負け理論ってなんなの？
彼が濱口の言葉を無視して自分の価値観である是枝は注目されてないっていう意見を通したことに何の関係があるの？ >>381
アメリカが輸入すると話すら変えられて編集させられるからね >>381
パワーレンジャーはアホほどシリーズ化されてるくらいにはヒットしてますやん >>365
事務所はそもそも新人も育てなきゃならんからバーターでヘタクソな新人をねじ込ませなきゃならんし
育たなくても生活保障してやらなきゃならないから、人気を作らなきゃならん
それに事務所なら突然不祥事とか死亡とかあっても代役用意してもらえるしな 日本映画ってクソじゃん
日本人にするら受け入れられてねえし アニ豚ネトウヨも臭いが左翼も寒い
思考停止したバカに投網投げて、引っかかった奴らからたくさん集金するのが日本の生み出したメソッドってだけ
握手アイドルも鬼滅の刃も村上春樹のドライブ・マイ・カーもやってることは基本的に全部同じ
上で韓国との比較を皆してるけども、韓国とは根本的に違う
韓国のコンテンツは万人受けを目指そうとしてる、というか、「万人」=「大衆」というものの存在を少なくとも信じようとしてる
日本のコンテンツはもうそういうものの存在を信じていない
アニメならアニヲタを、クソドラマの劇場版ならジャニとか若手俳優のヲタを、村上春樹映画なら意識高い系のヲタをターゲットに据えて、エコーチェンバーで盛り上げて集金するだけ
そういう意味では日本は世界の最先端と言えるよ
「大衆」なんてものはもう先進国には存在し得ない >>383
むしろ信者か宣伝か知らんがいつもと違う層が持ちあげまくって
興行収入マウントするのをぶっ叩いてきた方だろ
もう飽きて次逝ったみたいだが何で中高年層のオタがあんなん支持しなきゃならんのか >>381
パワーレンジャーとか最強に成功したやんけ
ジングルオールザウェイのネタになるほどの現象作っとるやん >>398
内容に反論できない知能の低いバカ特有の反論
「で？
？？？」
小学生かこいつ
頭悪すぎだろ
なにが「で」だよ
これで反論した気になってんのか
なんなのこの無能 アメップなんて日本やオーストリアの位置も分からんアホ揃いやん >>397
まぁ、やってることはどれもこれもソシャゲだな >>404
2017年に公開したハリウッド版映画は続編が立ち消えになるくらい大コケしたよ
人気があったにしても所詮過去のものってこと 何言ってんだこいつ
・当初韓国で映画撮影予定（←コロナで駄目になった）
・出演者が半分以上韓国の俳優さん
・沸き固めるスタッフもほとんど韓国の方
これで日本映画が～だぁ？
アホかよ>>1
ゲエジヅラしてんもんな >>223
だよな
食い込んでるの日本ぐらい
グックのK-POOPなんてグラミー賞も取れないゴミｗｗｗｗ >>1
そもそも日本だけじゃなくて、世界的に映画(だけじゃなくて音楽も文学もあらゆるカルチャーも)英米以外の衰退が著しいからね
別に英米も衰退してないわけじゃないけど、他の国の文化が注目されることはいっさいないって感じ
例外は日本のアニメ・ゲーム・漫画のオタクカルチャーくらい
後は韓国文化はアジアは席巻してるけど、欧米で知られてるのはBTSとパラサイトとイカゲームだけ >>397
ドライブ・マイ・カーみてないだろお前
そもそもこんな言いがかりなら韓国映画にもいくらでもつけれる >>409
K-POOPなんてグラミー賞取れないゴミやんｗｗｗｗ
一方日本 >>413
それもグラミー賞取れないゴミだけどね
ビジネスとしてアメリカに食い込んでるのイギリスと日本ぐらい >>411
逆だ
低予算は日本強い。アメリカの低予算はゴミ >>411
いくら低予算たって1.5億ってこたないでしょう >>397
グラミー賞取れない＝大衆に受けなかったってことね
一方日本はグラミー賞取りましたｗｗｗｗ >>155
嘲笑の的にされてるの気付いてないのか… >>413
ゲーム見ても東欧のよく知らん国のインディーゲーが何百万本と売れる時代だし
ネトフリのランキングでもスペイン語圏の作品が何本も入ってたりするのに
日本のキモオタ界隈しか知識がない奴ほどこうやって「日本のアニメだけは例外」とか考えてるんだろうな 最近は漫画原作くらいしか観ない
土曜日にテレビでやってた約束のネバーランドの実写映画酷かった
ザ・ファブルの一作目はそこそこ面白かった ? アメリカは全てが桁外れで―
○ 日本以外は全てが桁外れで― ハリウッドの大作映画ならまだしも国外の映画に興味ある奴ってどこの国でも少数派だと思う 邦画は極端なんだよ
すげぇ暗いドキュメント風味か漫画原作の突き抜けたエンタメ路線
もうちょいなんとかならんのか？ 結局行き着く先は基本無料のガチャ課金だからな
アニメやドラマだってテレビで見るのは無料です→劇場版やります・グッズ売ります・ライブやります等だし
今はもう流行を起こせる学生が減ってるからブームなんてないし
少数から重課金取る形になるわな >>424
もちろんグローバリズムの恩恵で単発的に注目される作品はあるよ
でも一つのまとまった文化とかシーンを作り上げられてるようなものはないね
そもそも｢その国でなくては作れない｣ような特徴がほとんどないし
例えば映画ならかつてのフランスやイタリアやドイツやロシアや日本などそれぞれ他の国では作れない特徴があったし、その国独自のシーンや文化を持っていた
文学もファッションもそうだった
でも今は完全に均質化してる
今その国独自の文化でシーンを作り出して世界にファンがいるのは英米以外は日本と韓国くらいしかない >>431
園子温はまさにこれ言ってアメリカに逃げることを選んだわけだが
そしてハリウッド製のゴミを作って今に至る
黒澤でも小津でも日本人に向けて真面目に作った結果として世界で評価されてるのに 日本映画の殆どが、
俳優のプロモーションじゃね
プロダクションのタイアップ作品ばっかりで
内容なんて端からないから関心なんて持たれるわけない こいつのも原作ありでしかも村上春樹
漫画実写映画と大差ねえよな >>432
濱口も自分でこれ言ってるな
ドライブ～にしても商業映画になりきれてないって ちゃんと金かけて良いもの作る意識持ってる奴らと集めた金一部の奴らで山分けする事しか考えてない奴らとじゃねぇ
一ヶ月とか拘束されて十万も給料貰えないような奴が腐るほどいるとか学芸会レベルが良いとこよ 人気の若手がほわほわっとした空気感の中で泣いたり怒ったりしながら恋愛する映画が多いからそもそも見たいと思わない 日本もアメリカのエンタメに興味があるだけで歴史とか文化とかたいして知らないだろ 
>>363
アホはお前 村上春樹のためなんて
糞の中の糞小説なんだから
映画にしちゃダメだよな
世界に恥を見てくださいって
なぁ？ だってサッカー好きでもタイのリーグに興味あるかって考えたらわかる
そういうレベル アメリカでもアクションとかSFみたいな商業映画しか流行ってねーよな
賞取れないたけで売上はそんなもん ドライブ・マイ・カーは本当に酷い
時間と金をドブに捨てたとはっきり思わされた初めての映画
ただ村上春樹と監督のオナニーにつきあわされただけの内容 >>315
そもそも韓国ドラマはほぼネトフリしか見られないけど、日本のアニメは各配信サイトにあるから意味ないよ、それ
韓ドラやK-POPは確かにアジアは席巻してるけど、欧米では日本のヲタクカルチャーに比べてほとんど知られてない
(BTSとパラサイトとイカゲームくらい)
フランス
https://i.imgur.com/G8rmz3u.png
アメリカ
https://i.imgur.com/A7mRKT5.png
全世界
https://i.imgur.com/pZbesb0.png 枕 強要 セックス
作るほうがこれしか考えてないからな >>454
> そもそも韓国ドラマはほぼネトフリしか見られないけど
「ネトフリが力入れてる」ならトゥルーだが、「ほぼネトフリしか見られない」は
フェイクだ >>453
賞とったから観ようって人間はそりゃこうなるだろうな
観る前から雰囲気でわかりそうなもんなのに >>454
結局そういうフワフワした「海外で人気」のイメージしか持ってこれないのね
人気が云々言うんなら数字で見せてよこれが何万本売れたとか映画が何億円稼いだとか >>459
｢(少なくとも欧米では)ほぼネトフリでしか見られてない｣
これならいい？ >>454
> 韓ドラやK-POPは確かにアジアは席巻してるけど、欧米では日本のヲタクカルチャーに比べてほとんど知られてない
おいこら底辺
日本のアニメを、欧米の大人が見てると本気で思ってんのか？
「韓ドラやK-POPは確かにアジアは席巻してる」は5年前くらいの情勢だ
現時点は全世界を「席巻してる」といってよい つっても大衆向けって結構大事で
大衆向けが売れるから所謂売れない名作みたいなもんにも目が行くけど
今の日本はそれぞれのオタク向けに特化しすぎで大衆向けが無いからな
これは問題なんだと思うよ 大多数の日本人がアメコミを読まないのと一緒
映画で大分認知されてはいるのにまぁ買わない >>463
現在、アップル+で「パチンコ」を大々的に配信してるように、ディズニーも含めた
大手配信がめだって力を入れてるのが韓国ドラマ・映画だ
これが現時点の情勢 >>463
ネトフリで「しか」見られてないって2億人の有料会員がいるっていう他にほとんどないレベルのプラットフォームに何を言ってるんだ？
アニオタ大好きなクランチロールなんて全世界で有料会員500万人しかいないんだぞ >>39
そうそう
国内向けの興行なんだから、別に気にせんでええと思う KPOPも韓国映画も市場規模小さいのに世界でとか語彙を大きくしすぎなんだよ
マイナージャンルだろ >>465
> 今の日本はそれぞれのオタク向けに特化しすぎで
しかし今の日本の映画会社のラインナップ、あれなんなの
オタク向けでもなさそうだぞｗ
役者も変なのしかいないし >>474
> KPOPも韓国映画も市場規模小さいのに世界でとか語彙を大きくしすぎなんだよ
底辺、韓国経済が崩壊する！とかの本、山ほど持ってそうｗ 日本人も興味ない
海外で評価されて初めて存在を知る そもそも日本人ですら(ドライブマイカーの様な)日本映画に関心がない
何故アメリカというか海外で関心や期待があると思うのか？
根本的に質問がよくない 新人女優とセックスする用
アイドル事務所ごり押しの宣伝用
オナニーアニメ
これしかない >>462
はい
ちなみにこれとほぼ同じ現象が昨年から今年にかけて欧米のほとんどの国で起きてる
【快挙】アメリカで日本の漫画売上が2倍以上に成長！「出版業界全体を牽引する様は前代未聞」と関係者も驚愕
http://yurukuyaru.com/archives/87881139.html
＞市場調査会社NPDグループの「NPD BookScan」が、北米における2021年度の書籍売上データを発表。日本のマンガ売上が前年度に比べて2倍以上に膨れ上がったことが判った。
＞アメリカ国内における漫画の累計発行部数が昨年2,440万部に到達。
＞2020年は940万部だったことを考えると、成長率は2倍以上を達成（＋160％）したことになる。
＞2021年が漫画にとって最高の一年になったことは｢驚きではない」と海外業界誌ICv2。毎月発表されるアダルトグラフィックノベルのランキングでは漫画無双状態で、上位20位をほぼ独占していたためだ。
＞2021年のコミック市場の成長率について、米漫画出版ビズメディアのケヴィン・ハムリック副社長はこう反応していた
「驚異的です！並外れていて！意外！立派！どの形容詞で表現しても良いです。信じられないほどでした。2021年のマンガ発行部数は＋160％で、2020年の＋46％という成長率を上回ったのです。米出版業界全体の成長率の25％はマンガのおかげです
これは途方もない快挙で、私はこの業界にかなり長くいますが、サブカテゴリーが業界全体を牽引するような現象を見たことがありません」 そりゃタレントの学芸会と化した邦画なんて誰も見たくないでしょ >>475
邦画は別に客の方向いて作ってない。
自分たちの所属するサークル内部を見て
作ってる >>482
まんさんはその学芸会に推しのイケメン男優が出ていれば喜んで見に行くみたいよｗ おれも韓ドラは最近見始めたんだが、最初は半信半疑だったがクオリティの高さにびびるｗ
韓国映画で蓄積されてきた技術が導入されはじめてから、たぶんこういうハイクオリティの潮流
が出てきたんだろうと想像 >>464
残念ながらK-POPや韓ドラでは>>481の日本の漫画みたいな世界的な現象は全く起きてないよ
BTSですら売上のほとんどが日本頼みだし
他のK-POPなんて全然
映画はパラサイトだけ
ドラマはイカゲームだけ
後は英米で知られてる作品はないし >>481
あーやっぱ海外の反応系のアフィチルやったかこの子
アメコミのメインのカテゴリーから外れたところで漫画が売れてるってだけの話だってとっくにバレてんのにね >>485
イケメンつっても、どこか東南アジアの美少年って感じじゃね。日本の若い俳優って
もちろんそれが悪いってことじゃないが ソニーがファニメーション(北米向けのアニメ映画配給会社)買収してから日本アニメの興行収入めっちゃ増えた
鬼滅40億、呪術30億、公開劇場数を多くしただけで売上増えまくった >>88
映画人の話だから元々関心の薄い人たちは対象じゃない >>488
ソースは最後まで読もうよ
＞米出版業界全体の成長率の25％はマンガのおかげです
＞これは途方もない快挙で、私はこの業界にかなり長くいますが、サブカテゴリーが業界全体を牽引するような現象を見たことがありません >>481
> アメリカで日本の漫画売上が2倍以上に成長！
だれも欲してない情報、ありがとうｗ 日本アカデミー賞の傑作サスペンス「新聞記者」があるだろ 変に外国受けするものを作る必要はないんだよ
アメリカ人に認められる事に意味なんかないぞ そんなに金かかってなさそうなパラサイトですら20億かかってるもんな
日本で20億は超大作 >>492
その手の大本営発表を真に受けちゃうのがいかにもキモオタネトウヨらしいな >>487
> BTSですら売上のほとんどが日本頼みだし
だからそういうフェイクを平気でつくな、きっしょい
それなら日本のスターで全米が泣いた！なんてかんたんじゃねえか、馬鹿頭つかえ >>497
出版なんて厳密に数字だけの世界なのに大本営発表ってｗ >>490
チョン映画なんて日本アニメの北米興行収入の足元にも及ばんよね
まぁ「実写」邦画（一部特撮除く）がウンコなのは否定しないけどｗ そらコネ身内ばかりで固まって既得権益化し
その地位利用して女レイプしてるような業界に面白い映画作れる訳ねーだろ >>496
おれはむっちゃカネかかってるなあ！って思ったよ
もちろん日本映画と比べてですよｗ ちなみにこの手の話題でマーベルよりDCより売れてるとか大騒ぎしてたヒーローアカデミアの映画が去年アメリカで公開したけど
スパイダーマン1000億バットマン500億の国で10億円しか稼げてなかったからどんだけ狭い世界で争ってるのかわかるよ 日本映画に関心が無いというのは正確じゃ無いだろ
レベルの低いエンタメに興味が無いのが正解
そしてそれはハリウッドとか関係なく誰しも共通 日本が失われた30年やってる間にアメリカの経済は倍になってるからなｗ 嫌儲民みたいな売り豚思考の奴なんて相手にする必要ないな
パラサイトがオスカー受賞したときにパラサイト棍棒にして邦画叩いてたけど
そのときにポン・ジュノが年間ベストテンに選んでたのが濱口の「寝ても覚めても」だったし
そして2年後ドライブ・マイ・カーが受賞した
ポンジュノの元で経験詰んだ日本人監督も良作を作ってるし
嫌儲みたいなバカが何言ってようが日本映画界はちゃんと前に進んでる >>500
> チョン映画なんて日本アニメの北米興行収入の足元にも及ばんよね
ほら、キモオタ＝ネトウヨのど底辺でしたとさ
死んだら？ゴミなんだし
底辺が最後にすがるもの、それがアニメ
やだねえきしょい 今回取ったしポンジュノが邦画評価しているから「売れない」「有名監督」の「テーマがある」邦画は世界でもやれんじゃないかね
ただ、ビート武が自嘲するようにいくら評価高くても売れないからあまり意味がない… >>506
あのなあ底辺、日本映画「一般」と、一本の日本映画である「寝ても覚めても」は
イコールじゃねえんだ
日本映画ひでえｗってのは、「すべての日本映画はひでえｗ」を意味しないの
こんなの論理学の初歩の初歩だぞ 邦画はゴミって印象のほとんどが恋愛映画て三谷幸喜のせいだろうな
三谷幸喜風のくだらないギャグ入れんなよ三谷幸喜ふざけんな🖕 >>498
https://hagane-ya.net/archives/10919
＞韓国政府が発刊する「2020韓流白書」によると、K-POPの海外売上のうち、日本マーケットが占める割合は65.1%で、断トツ1位だ。
日本（65.1%）
中国（19.8%）
東南アジア（12.3%）
北米（1.3%）
欧州（1.2%） >>508
ネトウヨが韓国映画より邦画実写がマシ！
と持ち上げる時のテンプレがいつも
たけしなのも何だかなあと思うね >>509
だからわざわざそんなデカい主語使ってる連中は相手にする必要ないって話
「韓国映画」だろうと「日本映画」だろうとな
意図的に自説に有利になるように雑な語り方してるだけ 「素晴らしい日本映画はあったね、と語られることは、とてもたくさんありますけども、現代の日本映画が米国で知られているかというと、是枝さん（裕和監督）は別ですけれども注目されているとは言えない状況なんだなと実感しました」
https://pbs.twimg.com/media/CPXOuCDUAAEunQT.jpg こないだスパイダーバース初めて見たけど腰抜かしたわ
それこそ全てが桁違いだった
あの人たちはどうしてこんなものが作れるんだろう
同じ人間とは思えん >>514
> わざわざそんなデカい主語使ってる連中
まだわかってないのか
個人の才能ある映画作家がしないでいいプロデューサー的な苦労をしてやっと
低予算で撮れてる現状があり、それは日本映画界のメインストリームの制作体制
に由来する話なの
濱口竜介が>>1で言ってるのもそういう趣旨だ >>513
ネトウヨがたけしの映画を見てるはずがない
あいつら平気で「黒澤とか溝口とか～」とか、見てもないのに言いだす連中だぞ >>516
奇天烈な発想のものにカネ出すヤツがいるのもデカい
大作ではないが海外の新作をチェックしてるとほんとに色んなジャンルがあるよね >>517
別にそれは事実だから問題ない
俺で言ってるのはここで日本映画がどうだ韓国映画がどうだで主語デカくウヨサヨ論争してるアホ共の話してるんだよ
そういう連中に意味がないって話
お前みたいな奴 まぁ日本人ですら映画オタク以外は邦画なんて興味無いし 映画人材集まっていた大船を閉めて以降、日本映画って予算額に関わらず上昇指向のない小劇団感覚だから、側から見ると本当につまらないものになったよな。 >>513
たけしに限らずポンジュノら新世代の韓国の映画監督たちがお手本にしたのは日本映画だよ
黒澤明、今村昌平、たけし、岩井俊二、三池崇史、黒沢清など、影響を受けた監督を聞くとポンポン日本人監督の名前が出てくる >>516
富野も嫉妬しつつ褒める出来だった
けど日本向けなのに日本で売れねえ…
結局アニメ以外はまんが見るジャニーズPVの難病恋愛と記憶喪失恋愛じゃないとダメなんだよね >>525
結局は少子高齢化だからなぁ
若者が映画を見る必要が無いと見に行かないし流行が広まらない
オッサンやオバサンが見たってそこで終わりだからね 是枝監督も韓国で映画撮ったし、オワコンジャップ島なんて捨てて韓国に行けばいいんじゃねｗ
すでに韓国映画＞＞＞＞＞ジャップ映画でしょｗ >>525
それちんが見るアイドルPVにも言えるだろ >>521
> 別にそれは事実だから問題ない
あのな、おまえは論点整理もできないアホなんだから
それを他人にやらせて「事実だから」とか、どんだけ図々しい底辺だ
おまえは、個人の映画作家を「日本映画」に一般化してんの
まだわからんか、ど底辺のゴミの脳みそでは >>527
是枝裕和は親韓左翼だから韓国がお似合いだなｗ ジャップジャップ言ってるのに限って邦画なんて全然見てないからなあ...
メジャーなエンタメ映画は確かに全然ダメだけど、インディペンデントな映画での日本映画の評価は世界ではずっと高いし
欧米の主要な賞の常連監督も何人もいる
でも、どうせ見てないんでしょ？ あたりまえだろ
日本人も日本人の作る映画に何も期待してないのに ドライブなんちゃらには全く興味無いがこの邦画の予算とカナダ映画のCUBE(当時の予算)とどちらが予算あるんだろうか >>524
それはリスペクトを込めてそう言及してくれてるんだ
大昔、ビートルズやストーンズが影響を受けたアーティストを公言し、R&Bやブルース
に関心を向けさせようとしたのと同じだ
黒澤でもエイゼンシュタインからジョンフォードまで、いろんな影響を受け作風を
形成した >>48
末端も金出てる
何でもかんでもボランティアを要求する日本より万倍マシ >>530
濱口竜介は東大から東京藝術大学大学院で黒沢清や蓮實重彦らの流れを継ぐ存在だから日本映画界の本流中の本流なんだよ
映画知ってる人間からすればそれらを踏まえて見るから濱口竜介は日本映画本流なのは言うまでもない
いちいち口汚く罵るしか能のない奴にこれ以上説明しない
映画をウヨサヨレスバトルの道具にしてるだけだろお前は
他所でやってろよ残念な奴 >>537
うん、だから日本映画と韓国映画は歴史的に非常に近い関係にあるし、製作者たちはお互いにリスペクトし合ってるのに
ネトウヨもパヨクもそれぞれこん棒にして煽り合うのはやめようね、って話です >>52
GIジョー漆黒のスネークアイズって知ってます？
北米で記録的な失敗をした日本ロケやったハリウッド大作 >>525
それ男はアニメ以外見ないってことじゃん >>540
> ネトウヨもパヨクもそれぞれこん棒にして煽り合う
君、ネトウヨに寄りすぎなの自覚してる？ >>539
日本映画をウヨサヨの煽りあいの道具にすべきではないのは同意するけど
でも蓮實－黒沢ラインは決して日本映画の本流ではないと思うよｗ 低予算で世界的にヒットする映画あるだろ
日本にはないけど >>539
流れとしては本流でも現状の「日本映画」の中では傍流じゃね？ >>543
ネトウヨの定義はなに？
自分は日本文化も韓国文化も本当に好きだし、数字や過去の事実に基づいて冷静な分析しかしてないつもりだけど >>539
> 濱口竜介は東大から東京藝術大学大学院で黒沢清や蓮實重彦らの流れを継ぐ存在だから日本映画界の本流中の本流なんだよ
そんなのは「本流」とは言いません
文脈依存すぎってわからない？馬鹿だからわかんないだろ？
そういうとこだ >>536
キューブは当時で約3000万円
ドライブは1億5000万円＋各種助成金
ロケは金かかるからな 韓国自慢のものの市場規模なんて数字にすると大したことないからな
それをエンタメで日本にってやりたいから弱体化してる邦画を引き合いにしてるだけなんだわ ジャップ寸劇はキャストがブロッコリーのポスターの時点で拒絶だわ ドライブマイカー見たけど
どこが面白いのか分からなかったわ >>542
せやで
現在「実写」邦画でヒットしているのが、あのパヨ映画「新聞記者」監督の藤井なんちゃらの新作だけど
それが典型的なまんさんターゲットのイケメン男優PV恋愛難病映画で観客の殆どをまんさんが占めてるからなｗ
まんさんは左翼被れやノンポリが多いから藤井が監督でも気にせず見るだろう
そういう訳で、パヨクが牛耳る「実写」邦画産業としてもスイーツ脳なまんさんは格好のターゲットなんだろうさｗ 当たり前やろ
俺がアメリカ人なら貴重な時間使ってジャップ映画見るくらいならイラン映画10本みた方がマシ >>539
> 映画知ってる人間からすればそれらを踏まえて見るから濱口竜介は日本映画本流なのは言うまでもない
そんな「映画知ってる人間」とやらは、あなたしかいませんｗ
あなたのいう「それらを踏まえて」は個人的な関係（「黒沢清や蓮實重彦らの流れを継ぐ存在だから」）
であって、それに基づいた「本流」なんだから、それを「日本映画の本流」にイコールで
結びつけちゃうとこが、飛躍であって一般性がないわけ
もうちょっと自分で整理してから書けば？ｗ そら芸能人たちがキャッキャやってる邦画なんぞ興味ないわな >>547
冷静で頭いいやつが「ネトウヨもパヨクもそれぞれこん棒にして煽り合う」なんて
書かんわなｗ >>558
別に自分が冷静で頭がいいなんて思ってないけど
映画に対する何のリスペクトもなく、思想的な偏りだけで煽り合いの道具にする人は｢ネトウヨ｣や｢パヨク｣と言われても仕方ないんじゃないの？
他に何か呼び方ある？ 基本日本語という時点でハードル上がってる
中国映画だってジャッキーが体張ってアクション見せつけてたからウケてたようなもんだし >>550
> 韓国自慢のものの市場規模なんて数字にすると大したことないからな
底辺が勝手に「自慢された！」って被害妄想で凝り固まってるだけだろ、馬鹿ｗ
市場規模も底辺に概算は無理だ
しかしこれだけ映画のみならずドラマの配信で、目に見えてワールドワイドで席巻
しだしてるのに「規模はたいしたことない！」とかアホの極みだぞｗ 邦画の本流って去年の邦画の興収ランキング見て言ってるのか
上位はアニメだらけでアニメ除いたトップが嵐のツアー映画に
それに続くのが東リベにるろ剣の実写映画だぞw
ギリいかにもおっさんの好きな邦画の本流ぽいのはそれに続く
「花束みたいな恋をした」くらいか？ >>547
ここは日本社会から脱落し
日本と日本人と日本社会そのもの、日本の全てが嫌いで恨んでるヒキニートの集まりでしかない
あんたの常識は通じない じゃあ日本人は当然ドイツ映画やスペイン映画、インド映画、中国映画、ブラジル映画に興味あるんだよな？ >>562
頭がよく常識のあるひとは、ネトウヨを「思想的な」存在とは見ません >>481
ソースがホルホルブログってｗ
出版業界全体を牽引って書いてるし、それってただ紙の漫画の売り上げが増えたって話じゃないのｗｗ
つーか元々ミジンコレベルの市場だったし、電子書籍めいんだから全然売れてないので無理やりホルってるとかバカジャップなら普通にやりそうｗｗ >>566
> 日本と日本人と日本社会そのもの、日本の全てが嫌いで恨んでるヒキニートの集まりでしかない
よくそんなきっしょいレスが書けるな、ど底辺は 枕強要レイプ魔が跋扈してる業界に大金回せるわけねえだろ >>565
昨年の邦画興行収入TOP10のうちアニメが４本（１～３、１０位）、実写（４～９位）だが
特大ヒットの目安５０億円を超えたのはアニメ３本だけ、しかもアニメの制作本数は実写の1/10
ほんとスイーツまんさんしか集客できないパヨクのシノギ「実写」邦画は終わってるわ >>569
コンフィデンスマンjpは面白いと思ったけどな
スパイダーマンスパイダーバース絶賛してる人いるけど
あれも見たけどなんで特になんとも
なんで昨今のディズニー調アニメにすんだろう >>570
あ、金配りおじさんより世界の金配りおじさんだー🤤 >>563
でもアニメやゲームは日本の声優使え日本語喋らせろってなるんだよなぁ >>534
> 欧米の主要な賞の常連監督も何人もいる
黒沢清と是枝、あとはたけしくらいしか思いつかない
彼らは有名であり、ふつうに観てるひと多いでしょう >>564
残念ながら韓国の映画もドラマもまだまだワールドワイドではないかな
欧米で反響があったのはパラサイトやイカゲームくらいで、他の作品は全然知られてないし
｢今、私たちの学校は･･･｣もアジアでしか受けてない >>572
あんたのレス
とにかく韓国凄いと日本バッシングの典型的なモメンじゃん デタラメで詰まらなくて下劣で卑屈だからね
見る訳無いよね >>579
> 残念ながら韓国の映画もドラマもまだまだワールドワイドではないかな
ネトウヨ、しつけえｗ まず英語じゃない作品を見ない
国単位で作品を見ない
才能でしか見ない >>585
なにこれw
どこから韓国が出てくんのw
486 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です (ﾜｯﾁｮｲ 7d58-/9eL) 2022/04/06(水) 10:53:35.90 ID:qw7QdmV00
おれも韓ドラは最近見始めたんだが、最初は半信半疑だったがクオリティの高さにびびるｗ
韓国映画で蓄積されてきた技術が導入されはじめてから、たぶんこういうハイクオリティの潮流
が出てきたんだろうと想像 >>580
> とにかく韓国凄いと日本バッシング
まず「韓国凄い」のは価値判断でなく事実判断です
なお、日本バッシングに見えるのは君が底辺で被害妄想に凝り固まってるからでしょう
キモいからあっちいけ >>3
こういう奴自分が冷笑系だっていう自覚すらないんだろうな >>578
後は河瀨直美とか、深田晃司とか
もちろん濱口監督も
あと大きな受賞はしてないけど欧米での三池崇史の人気はスゴい
塚本晋也もいまだに何人もの映画人から名前上がるし アメリカの映画の賞取るために映画作ってんのか？
日本向けのエンタメとして日本人向けに、日本の商圏規模で作ればいいじゃん。それがちゃんと出来ないから市場が広がって無い→予算増えないのあたりをぐるぐるしてる。
逆にちゃんとできてるのが是枝なんでしょ。結果海外からも注目されてる。
テレビの続編ばっかり作っててもダメなんだよ。 >>588
ここのスレタイこれなんだけど
↓
ドライブ・マイ・カーの監督「アメリカは全てが桁外れでビックリした。あと誰も日本映画に関心がない」 >>587
> どこから韓国が出てくんのw
それくらい韓国映画やドラマの勢いがスゴイって話ですよ
君の周りでは聞かない話かもですねｗ >>596
やっぱアメリカは違うなあってスレだよ？ >>585
別に韓国映画を落としたいわけじゃなくて、もっと頑張ってくれると思うから言ってるんだけどね
韓国映画やドラマが欧米で普通に消費されるようになれば、日本の映画やドラマにとっても刺激になると思うから >>597
派生的に話題は膨らんでくものでしょう？
ご経験がないとか？ｗ >>598
> 韓国映画やドラマが欧米で普通に消費されるようになれば
またそのネトウヨの妄想から始めるわけですか？
学習しないねえ、底辺は >>594
是枝裕和なんて古巣のフジTVが全面バックアップしてるのに
あんだけ本数撮って興行収入２０億超えたのが２本しか無いのに成功してるの言えるのか？
さらに言えば特大ヒットの目安５０億以上となると１本も無いしな 例えば40年以上前に製作され
ドラマ1本分の超低予算で作られたロッキーでさえ3億円だからね
因みに今年インディーズ映画が
アカデミー作品賞獲ったと言われてるCODAでも製作費10億円w
それを3時間映画を約1億円で作るって
欧米だとインディーズ以下の扱いされかねないレベル >>598
君にちょっと質問したいんだが
昨今の韓国経済はどんな調子だろう？
やっぱムンジェイン政権で苦難続きなんだろうか？
ちょっと教えてほしい 海外資本のアニメ専門配信はあっても、邦画専門配信は存在しない
まぁそれくらい実写の邦画はニッチ産業なんだよな >>600
「アメリカ凄い」に嫉妬したあんたがムリヤリ「韓国凄い」に持ちこんだだけでしょう
そもそもが最近見始めたあんたが映画技術について語ってるけど具体的になによw 英語圏以外の映画は欧米でメジャーにならないのは
世界共通で日本に限らないだろ？ >>4
さすがに関係者の話だろうから
映画が好きで、各国の映画に興味あるマニアからですら興味持たれてないってことじゃないの >>60
コミック雑誌なんていらない
見ろ、ロックンロール >>607
> 「アメリカ凄い」に嫉妬したあんたが
アメリカスゴイのは分かりきってる話なので
君には目新しい話題かもしれませんが >>607
> そもそもが最近見始めたあんたが映画技術について語ってるけど
最近見始めたのは、韓国映画やドラマであって、その「クオリティがすごい」とは
書いた記憶があるが？
映画技術とはいったい？またど底辺の妄想ですか？ 中国や韓国の実写ドラマ映画はハリウッドを手本に模倣しているので、予算規模も大体似通ってる
作品がハイクォリティなのも同じことが言える
日本はあまりにも独特の文化が支配してる
予算や制作方法が70年代あたりで停止してるんじゃないかな
いわゆる昭和の邦画黄金期から一歩も進んでない
だから予算規模も昭和のままだし、脚本も論理より情動が優先されるんだよね >>612
みんながアメリカ凄いってやってるから韓国も褒めてよって嫉妬したんでしょ？w >>615
あくまで「技術」の導入であって、そこから先は映画制作者の才能次第でしょう
これはかつての日本映画がソ連やヨーロッパの芸術映画、アメリカの西部劇等から
技術を映画を見て盗んだ（いい意味だよ）のと同じ >>614
>韓国映画で蓄積されてきた技術が導入されはじめてから～
↑
最近見始めたという人間がこれを語ってるけどその技術って何？ >>616
> みんながアメリカ凄いってやってるから
底辺な、それは常識なんだ。アメリカがスゴイのは
おまえらは底辺だから知らなかっただけ >>605
自分は経済に明るいわけじゃないし、ニュースで見る程度のことしか知らないなあ...
専門板で聞いた方がいいんじゃない？ >>617
>これはかつての日本映画がソ連やヨーロッパの芸術映画、アメリカの西部劇等から
技術を映画を見て盗んだ（いい意味だよ）のと同じ
↑
はいはいw日本もー日本だってー（お前だって論法）
いい意味だよと言い訳してるけど >>617
ハリウッドと真っ向から勝負してる日本のアニメ業界を見れば才能あるやつはちゃんといる
アニメ作品ならアメリカでも世界でも知られてる作品はたくさんある
いくら才能があっても実写の邦画では発揮できないんじゃないかな
実写の邦画ドラマってシステムがもうおかしいのよ
制作陣だけでなく、その上にいる資本家、テレビ局、芸能事務所あたりまで意識改革しないと永遠に浮上しないだろうね >>619
突然韓国凄い！韓国映画の技術！韓国映画のクオリティ！
アメリカって凄いね～ばかりじゃなくて韓国をもっともっと褒めてよってことじゃん？ >>618
実際に韓国映画は00年前後から、驚くような作品が出始めたわけね
底辺は知らないだろうけど
そこで現場では試行錯誤しながら、脚本の練り上げ方、現場での撮影技術、照明の技術
役者たちの訓練された演技技術、録音の技術、撮ったあとの編集の技術、フィルムや
デジタルデータの色調の判断等々の「技術の蓄積」があったのでは？という
個人的な感想だ
つかおまえら底辺ってごくふつうの感想に不安をおぼえちゃうみたいね
底辺どうしでアニメの話しかしないからか？ ジャップ映画なんて監督が女優呼び出してセックスしたいがために作ってるようなもんだろ
そんなんでいい作品が生まれるわけがない ハリウッド映画なんて99％クソだけど
韓国のように自国市場が小さく
輸出しないと成立しない国は猿真似するしかないだけ
別に映画も独自文化を形成することは悪いことじゃないんだよ
寧ろ国の文化を大事にするなら真似しないで済む方がいいぐらい 別にお前らみたいに日本叩きしてる人じゃないんだけど日本人の演技ってなんであんな間抜けにみえるんだ？
日本語がわかるからそう見えるだけで英語わかる人はアメ映画の演技あんな風にみえるんかね >>624
> 韓国をもっともっと褒めてよってことじゃん？
つか君の職場でそんな話題いっさい出ない？ｗ
交友関係でも？
君、もう社会的に死んでるのでは？ >>629
> 別にお前らみたいに日本叩きしてる人じゃないんだけど
おれはパヨクじゃないけど、で始まる日本映画批判ｗ
ネトウヨって不自由だねｗ まあ韓国の話し出して揉めるだろうなと思ったら案の定、、、
だが実際韓国映画は面白いからね
しかもちゃんと人が入る
学ぶべきだ、とは思わないが
しょうもないアニメしかない日本のコンテンツよりは俺は韓国映画を選ぶ 娯楽ハリウッド映画の演技も酷いけど
あれを平気で見れる奴が
日本映画の演技云々言うのは滑稽なだけ >>626
韓国映画はハリウッドから技術を輸入してるんだよ
このあたりはK-POPと同じ
海外で売れるための戦略を徹底してる
日本はそれができないし、やらない
頭が昭和の邦画黄金期で止まってるから >>628
> 別に映画も独自文化を形成することは悪いことじゃないんだよ
海外に売れないから「独自路線」
そういうアホな日本擁護は、まともな日本人には迷惑なんだが？ >>633
韓国の映画人は日本の漫画やアニメ好きだし影響受けてる人多いよ
そういう物言いされても喜ばないと思うけどなあ >>634
娯楽系に出てるハリウッドの俳優女優は
演技めちゃくちゃ上手いぞ
コメディもアクションも出る脳筋俳優扱いのチャニング・テイタムや
単なるイケメン枠に思われてたクリス・パインが
どれだけ深みある演技できるか
お前は全く知らんだろう
嫌儲だからといって適当なこと言うのはやめてくれ
どの分野でもちゃんと詳しい奴がいるんだからすぐバレるぞ >>626
>実際に韓国映画は00年前後から、驚くような作品が出始めたわけね
底辺は知らないだろうけど
↑
あんた最近見始めたんだろ？最近
何故こんないかにもググったような事を自慢気に語れるん？ なんで最後ドライバーが韓国にワープして終わりなんだよ
なんで同じサーブのってるんだよ
なんであの犬と一緒の犬飼ってるんだよ >>637
知ってるよ
ただ、「昔の」だけどね
ポン・ジュノも相当に日本映画に影響受けてるが、
それも「昔の」だよ
ちゃんとわかってるからレスしなくていい >>628
> 韓国のように自国市場が小さく
> 輸出しないと成立しない国は猿真似するしかないだけ
「猿真似」ではホンモノがすでにあるんだから、商売にならないですよね
底辺ってほんと経済にトンチンカンですね
文化芸術にトンチンカンなのはいうまでもないが
馬鹿だから理解できない あのドライバーって在日でしたエンドなん？
それもちょっと傷直しに整形がてら母国にしゃれこむかあってなったんか？ >>635
映画に限らず他の業界や仕事政治でもそうだよな日本って
昔のクソみたいな決まり事を徹底してずっとやりづらいまま
たまに他が新しいことやり始めてそれが流行ればみんな乗っかっておんなじようなものが溢れる >>641
若い映画人は当然のように今の作品も見てるし読んでるよ 中国や韓国はハリウッド仕込みのスタッフが大量にいるし、なんならハリウッドのスタジオに大金投じて作らせたりしてる
ちゃんと世界で戦ってるんだよ
日本のアニメや漫画が海外で評価されてるのも、ちゃんと世界で戦ってるから
実写の邦画だけだよ
いつまでも昭和で生きてるのは >>643
まあそういう職場ということでしょう
その代わり「ムンジェインがさあ！」とかで盛り上がってそうｗ
きっしょ >>539
嫌儲でまともなこと言っても
知ったかが大半だから無駄
俺は実は黒沢清と濱口竜介どちらも苦手なんだが、
濱口スレで師匠筋の黒沢清と絡めて批判したら
両者は全く似てない、サブカル系てだけで一緒にするなみたいな
目を疑うレスされたからな こっちはアメリカ文化とか入りまくりだから違和感ないけど向こうじゃ厳しいだろうな >>4
それは昔の話だろ
ヨーロッパの高級家具とかバッグに服も人気だよ ジャップTVドラマ＆映画で日常を表現！に無駄に力割いてるのはボソボソしゃべりなんだわな
そこらへんをフィクションと割り切って作られた作品の方が面白いし名場面が生まれてる
役者も舞台とかで見ると大分印象変わる >>636
例えばフランスなんかは独自にフランス独特の映画理論持ってやってる国
金儲けだけのアトラクション映画ハリウッド映画とか馬鹿ににしてる
そう言う国はハリウッドと違う価値観を持つ日本映画は評価されやすい
それで言ったら韓国も日本映画はよく評価されてる
それに比べたらあの金だけ掛けて日本アニメより
中身も表現力もないハリウッド映画を
評価する奴ってに反日か米国コンプレックスでもあるんじゃないかな？ >>642
猿真似というか例えばアイドルで言うなら
「少女時代」を結成するときに安室奈美恵のステージやBerryz工房にインスピレーション受けたと韓国のプロデューサーがインタビューで答えてたけど
韓国でもBerryz工房のような女性ばかりのグループを売り出そうと
しかし韓国市場は小さいのでわざわざ日本語歌詞で日本に売り込んだと
BoAがヒットしてたのもあるし
当時のアジアでは日本市場が一番だったから >>635
> 韓国映画はハリウッドから技術を輸入してるんだよ
知っています
一方で、00年前後の話から始めてるように、アジア金融危機後の政府の政策でエンタメ振興
を取るのと同時くらいから、才能が出始めてますから >>652
新感染のヨン・サンホとかイカゲームのファン・ドンヒョクとか
まあ若いと言っても40越えてるけど >>654
早く>>638に答えてくれるかな
君のレスには具体的なハリウッド作品が何十年も前のロッキーしか出てないんだけど、
批判してる娯楽作って一体具体的にどれのことなの？ >>648
ムンジェインの話題もでないよ
職場の人間同士なら仕事の段取りの話くらいだろ >>657
まあヨン・サンホはそもそもアニメーションででてきた人だしな
でも絵柄からして露骨に今敏とかの影響だろ
それ今の人って言っていいのか、、、 観てもない日本の映画を武器にして
観てもないハリウッド映画と韓国映画を叩くスレ
本当にお前らは無知な分野なのに知ったかで長文レスの応酬する癖をやめろ つーかどうせ邦画なんて欧米じゃ見向きもされないんだからこれからは中国市場だろｗ
ジャップ俳優も沢山出てる中国映画の人気シリーズの日本ロケ作品が中国でかなりヒットしたらしいしｗ
オワコンジャップから出資しもらうなんて無理なんだから中国向けの作品にして中国から金を出してもらえばいいやんｗ
中国人ヒーローがジャップヤクザをぶっ殺しまくる映画とかジャップ女にモテまくる映画とかそんなんで大ヒットしそうｗ ハリウッドからしたら邦画には金になる映画が無いということ
アニメみたいに内容以前に
キャラクタービジネス展開で利益が見込めるわけでもないしな >>660
新感染については割と最近のアイアムアヒーローなんかの影響を語ってるし
ドンヒョクからもバトロワから今に至る日本のデスゲーム作品の名前がポンポン出るよ >>626
てか2000年初期ならウォーターボーイズブームとセカチューブームじゃね？
東野圭吾の白夜行も韓国でリメイクされてるしな >>664
アイアムアヒーローは実写も面白かったな
今際の際の佐藤が監督だったか ＞「どの程度の予算を加えるかは今後の業界の推移とも関わる」
そらまあ製作費１０億かけて１０億の興行収入じゃまるきり赤字ですし
日本の映画は興収１０億がひとつの目標（上位１０％ほどか）だから
そうなると製作費は５億以下、２億３億という話に当然ならざるを得ない 邦画ドラマだけでなく、音楽など日本はとにかく実写コンテンツが弱い
弱いというかゴミクソ
アニメ、ゲーム、漫画と比較することすらおこがましい
結局のとこ芸能事務所が最大のガンなんじゃないかなーと感じるのよね
特にゲームや漫画に至っては芸能事務所とまったく無関係だから
日本においては芸能事務所と距離のあるコンテンツのが世界で戦えるのよね >>654
> 例えばフランスなんかは独自にフランス独特の映画理論持ってやってる国
芸術映画の伝統がありますからね
とはいえ、ヌーベルバーグが出来てきたとき米国の西部劇とかを評価しだしたでしょう？
ゴダールをはじめ
のちのゴダールの作品をみても、「あれはフランス的だろうか」という疑問はもつ >>623
日本のアニメ程度の規模で「ハリウッドと真っ向勝負」ねえ…
ちょっとファンタジーの世界に生きすぎなんじゃないの 別にハリウッドは邦画だけでなく韓国映画も中国映画も興味ないよね
あるのはアジア内市場への輸出とその金儲けだけ >>666
そうそう
佐藤信介の作品を見てると、ちゃんとそこそこの予算を渡してジャニーズを主演にせず映画会社が変な口出ししなければ、日本も韓国映画くらいのクォオリティは出せると思うんだよね >>664
君、韓国映画の作り手は、べつに日本のカルチャー「だけ」から影響を受けてる
わけじゃないんだからさ
ネトウヨって映画好きといいながら、そればっかだなｗ >>673
難しそうな漫画実写でほぼ一手に引き受けて
しかもちゃんと面白く仕上げる数少ない人だよね
この人の観ると確かにねじ込まれたキャストが
足引っ張ってるなあてすぐわかってしまうんよな、、、 >>675
自分は韓国の監督が日本の作品｢だけ｣の影響を受けてるなんて一言も言ってないと思うけど...
ていうかレスの流れを読もうよ >>668
人選がなんか奇怪
世界一詐欺被害が多い国だから人を見る目が欠落してんじゃないかと思う >>676
キングダムも主演がねえ...ｗ
吉沢亮も長澤まさみも大沢たかおもいいし、敵役も全部いいだけにね 日本、小規模インディーでいいの作ってた人が
予算渡されると同時にキャストその他のしがらみも引き受けて
駄目映画作る例が多すぎる >>4
それはそうなんだけどこの場合は
職業人としてさえってことでしょ 昔の大河ドラマ編集して出せば衣装美術賞はいくんじゃない？ 金掛けたら面白い映画になるわけでは無いのは中国映画で証明済み ネトフリ再生時間日韓比較
・ ソースは公式サイトから → https://top10.netflix.com/tv-non-english
・トップ10に入ったもの限定
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651,380,000 (韓) 今、私たちの学校は
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194,140,000 (韓) マイネーム
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138,540,000 (韓) 恋慕
128,890,000 (韓) その年、私たちは
128,350,000 (韓) 未成年裁判
114,080,000 (韓) 二十五、二十一
102,840,000 (韓) 社内お見合い
89,770,000 (韓) 静かなる海
84,400,000 (日) 今際の国のアリス
76,610,000 (韓) 気象庁の人々
70,790,000 (日) 七つの大罪
62,200,000 (韓) 脱出お一人島
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14,000,000 (日) 鬼滅の刃
13,980,000 (日) ジョジョの奇妙な冒険
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9,980,000 (韓) ホテルデルーナ
9,890,000 (日) HUNTER×HUNTER
9,140,000 (日) 終末のワルキューレ
7,470,000 (日) EDNES ZERO
日本 → 合計298,670,000時間(2億9867万時間)
韓国 → 合計4,611,040,000時間(46億1104万時間) >>672
香港映画の監督やらスタントマンやら呼び寄せたりして
いろんな映画で起用されてるみたいね
「マトリックス」にもスタント指導の人が、とか >>675
アメリカはやっぱ凄いねってスレで韓国韓国韓国うるせえよ >>685
だからさ、全配信サイトの合計出さないと意味ないんじゃないの？ >>690
とはいっても金出す方もギャンブルがしたいわけじゃないからな
俳優に人気タレントを起用することである程度数字が読めるならその方が安牌という考え方はある >>483
その頃の邦画は今でも海外での評価が高いものが多くて、海外の著名な監督も好きな映画に邦画や日本の監督の名前を上げている事が多い
問題はテレビが大衆に普及しだしたあと >>689
ちなみにアニメ配信最大手のクランチロールの2019年の総再生時間は5億時間程度なんで
普通にイカゲーム1作で完封できますね
ネトフリ以上のプラットフォームなんかある？ >>623
日本アニメがハリウッドと真っ向勝負してるって何の話？ 映画＝ハリウッド
アニメ＝日本
というカルチャーの話ちゃうん？ >>436
言うて小栗旬のゴジラの件にしても
ハリウッドはまだまだアジア差別強そうだしなあ >>539
蓮實重彦や黒沢清が日本映画の本流なわけないでしょ
日本映画の本流は大手映画会社の撮影所で撮ってた監督たちなんだから（黒沢清はその流れと一応つながりあるけど） まあインディーズで成功した才能ある監督が
ハリウッド方式に馴染めずクソ作品作って去る例は
外国人監督中心に日常茶飯だけだね >>693
別にクランチロールはネトフリほど圧倒的なシェアじゃないし
日本のアニメは各国の各配信サイトに分散してて、ネトフリみたいなシェアのとこなんてないと思うよ
あと韓ドラより圧倒的にテレビ放送で見てる人が多い 受賞しても見る奴はいないと思うわ
電通がキャンペーン張ると思うけどさ 黒澤と小津ぐらいだろ それ以来名監督なんか現れてない >>671
日本には各出版社やバンナムタカラトミーといった
キャラクターコンテンツのホルダーがたくさんあって
ハリウッドだろうが中国だろうがキャラクタービジネスにおいて
日本は無視できないパートナーなワケで
真っ向勝負とは互いに無視できない競合相手になってるということよ
そのおかげで日本はディズニーやマーベルピクサーSW他
ハリウッドのキャラクターコンテンツも一番享受出来る市場にもなってる
マーベルみたいに日本企業に丸投げ企画もあるしな 浮かれることなく冷静なひとだなこの監督だな
ジャップメディアなんてアカデミーという権威だけを信奉してわっしょい報道しかしてないから
こういう冷静さって重要だわ >>704
その辺の人は美意識が全く違うな
美意識の高さみたいなものは
言語や数値に置き換えて
証明、説明しにくいから
なかなか説得力持てないけど そんな…
俺たちジャップはアメリカが大好きでハリウッド映画観まくってるのに…
片思いだったのかよ… >>706
まあ浮かれるのは去年カンヌで脚本賞獲った時点で卒業してるだろ
興行的には勿論アカデミー外国映画賞だけど
本人にとってはカンヌで自分の脚本が認められた事の方が嬉しいだろうし >>700
まるで韓国ドラマがネットフリックス以外に配信も放送もされてないみたいな言い方だな >>623
これよく勘違いしてる人がしるけど世界で売れてるのは「アニメ」じゃなくて「漫画」ね
漫画原作じゃないオリジナルアニメでヒット出せてる作品が現状どれくらいあるの？
新海か細田くらいで他の監督は毎年オリジナルアニメ出してもろくに話題にもならない 押井監督の延々と何か話してる実写映画は
海外ではどうなんだろうか >>713
そんなこと言ったらハリウッド映画だってアメコミ原作ばっかだけど ｢しか｣とは言わないが、韓ドラを配信するサイトはアニメよりははるかに少ないよ >>713
とはいえ漫画という原典にまで関心を示してくれる人もあまりいない
アニメ化されていないうちから海外でムーブメントになる漫画は中々無いし
多くはアニメに変換されたものを好むんだよね 日本人も邦画に興味を失くして久しいからな
邦画は1960年代には終わってたて映画好きのおっさんが言ってたよ >>720
いつの時代にもいる昔はよかったおじさんだな >>722
映画そのものに対する意義を見いだせないんだろうね
当たり前にあるものなら触れて育つし審美的態度やリテラシーも身につくんだが
終わっているため触れられもしない >>725
映画なんて単なる娯楽に過ぎない
ディズニーやらは家族連れだろ
うちの娘も嫁と天気の子は見にいってる もう「邦画はオワコン」とか言ってるような場合じゃなくて日本の映画産業自体が今ヤバいんだよ
有名シリーズや有名原作、有名俳優が出ている作品以外は客が来ないし
洋画も向こうでなんかの賞とってようがほとんどの日本人は興味ないからディズニー以外売れない >>727
それは向こうも変わらんけどね
世界的に観客の保守化と幼稚化が止まらない
だからアメコミのシリーズものばかりがヒットする >>727
園子温スレに慧眼といっていいレスがあったよ
今回の騒ぎで綺麗になれば四半世紀か半世紀後には希望があるかもだけど
まあ無理だろうな
277 名前：番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です (ﾃﾃﾝﾃﾝﾃﾝ MM4b-BAzi)[sage] 投稿日：2022/04/06(水) 13:09:32.29 ID:oPGAB1fNM
邦画がなぜこれほどつまらないかの理由がまさにこの件に凝縮していて、
そこにいるべきでない人間がそこにいるからだろ
このムーブメントを進めていくと、
監督とのセックス込みで選ばれていた中途半端な女優が消えることになるが、それでいいと思う
映画なんて本当はどうでもよくてセックス目的で集まっていた有象無象が消えて、
やっとまともな芽が出てくる 娯楽産業最大規模レベルのゲーム産業では日本はまだ強いのに実写系はホント弱いな >>729
邦画界からゴミみたいなやつがいなくなろうが
そもそも日本人のほとんどが映画に興味ないから関係ない
みんな作品じゃなくて話題を見に来てるだけ >>731
短期的にはそうだろうね
まあでも心配しなくても自浄作用なんか働かないからその心配もないわ アニメとテレビドラマの映画化を除けば
日本の映画界って惨憺たるありさまだもんなあ >>17
日本では日本映画の方が売れてるんだよそれが
福田雄一の新解釈三国志とかな しかしまあ日本のキャラクターコンテンツは
最終的に海外展開という道があるのが夢があるよな
何者でもない少年少女の情熱と努力が、10年後20年後に世界で花開く可能性が多くあるという チョッパリじゃいくらやってもアカデミー作品賞も脚本賞も取れる訳ないもんな
俺たちチョッパリは劣等だ…orz >>716
アメリカのアメコミ原作実写映画は
２０１９年は５本
２０１８年は６本
日本はまんが原作の実写映画が２０１９年には４５本あるみたいだ もう日本の映画ってアニメを除いたら 所謂漫画映画にしか話題にならんもんな
子供にも読みやすくしている漫画を映画にしたところで
いい歳したおっさん以上の大人には見たくならない響かないのと一緒
少年ジャンプ作品をアニメのままならともかく、実写ドラマにしてそれを映画化にしても見たくならない
クレヨンしんちゃん ちびまる子 ドラえもん サザエさんを実写ドラマにしても・・・だろ？ そんな感じ >>741
キングダム、クローズ、DEATH NOTE、銀魂、るろうに剣心、ちはやふる、リベンジャーズ、ミナミの帝王、仁義etc てかこの作品は一応ドルビー音響収録なのか？
アトモスは予算的に１００％無理だとわかるけども >>742
全部幼稚じゃね
漫画にありがちな何でもかんでも台詞で叫ばせる演出をそのまま持ち込んでる 園子温みたいなのが平気で監督やれてるレベルだからな
日本で優秀な人材はアニメ漫画に行ってる アジアの国々の映画が影響しあって面白くなってるのも、映画好きとして国際交流も歓迎だよ
その国が気に食わないから影響されるのは嫌だなんて意見は映画好きから出てこないと思うんよ
邦画もミニシアター系は影響受けて頑張ってると個人的には思う
一般人が興味なくしてるのは残念だがそうなった経緯は80年代くらいからの邦画をざっと見ると分からんでもない >>744
そりゃ漫画に忠実なんだからそういうシーンはあるでしょう
てか漫画実写化にする＝クレヨンしんちゃん ちびまる子 ドラえもん サザエさんしか出てこないなんてホントにおじいさんじゃん？
なんにも知らんかって事でしょ？
で、あんた一つも見てないでしょ 日本文化は糞だがアニメは別！漫画は別！
俺のキモオタコンテンツは世界中で大人気なんだああああ！
↑これがケンモメンの「限界」な キネマのベスト10に入ってる邦画なんかは見てみたいけどな 最近だと鋼の錬金術師の実写版は特に酷かったな、完結編を作れたのが不思議だ
あの監督の作品に対するインタビューも首を傾げたもんな…原作好きなのにあんな風に解釈できるのかって なお、ハリウッドの興行収入ランクより、アマプラで配信してるフィンランドの冬戦争の映画の方が興味深い >>744
>>747の続きだが
ケンモメンは実は映画自体にも何の興味もなく
どこの映画も実は見てもない、とにかく日本嫌いで偏見のみでバッシングしたいだけの層でしかないわけだ >>747
その漫画に忠実だから～ってなんの言い訳にもなってないんだが
映像作品として不出来な作りにしてアホなの？ 618 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です (ﾜｯﾁｮｲW 2338-C/lz) sage 2022/04/06(水) 12:25:32.14 ID:1zISVPQ10
>>614
>韓国映画で蓄積されてきた技術が導入されはじめてから～
↑
最近見始めたという人間がこれを語ってるけどその技術って何？
これを解説しますね
とりあえず韓国映画は基本的に00年代終わりぐらいまでは
「ハリウッドを研究しつつ自国のテイストを出す」ということに苦心してたわけです
シュリやアジョシなんかそうだね。ちょっと後になるけど神弓や高地戦なんかもそう
それが今となっては例えばドローン技術を駆使した映像をいち早く取り入れた悪女なんかはジョン・ウィックに名指しでオマージュされてるし
VFXに至ってはスペーススウィーパーズや白頭山大噴火はガチでハリウッドと遜色ない出来にまで高めてきた これビジネスモデルが出来上がってるからだろうな
日本みたいに国内外向けだけじゃヒットしても予算は知れてるよな
国外でも売れるようにならないと大作つくれない まず日本人が日本映画見ないし
女優をレイプするために身内で褒め合う駄サイクル状態だもんな 日本の監督が韓国の映画に参加したら、カメラマンの給料が日本での自分の給料より高かったみたいな話あったな >>758
ていうか入江悠が「韓国の監督は1作撮れば数年はなにもしなくても食える」って言うぐらいだし
他にもはちどりっていう傑作映画は韓国の助成金制度をいくつも利用して製作費かき集めたらしい
こういうところでもお金を集めることができるね
塚本晋也の野火なんかは確か親の遺産を製作費につぎ込んだんだろ アメリカの最大の貿易相手国はいまだに日本だと思ってる奴は多い >>753
クローズや仁義、リベンジャーズやるろうに剣心にしろケンカや戦闘シーンがメインやで？
叫ぶの当たり前でしょ？ そら、同じ邦画でも（アニメではない）実写版ジャニーズおそ松に売上で蹴散らされるぐらいだし。アカデミー賞作品（笑） >>753
>映像作品として不出来な作りにしてアホなの？
で、どれを見ての感想なん？
日本映画＝叫ぶって、話題になったドラマの半沢直樹のイメージのまんまでレスしてない 映像作品として不出来かどうかは
万人にはいまいちわからない尺度だから
漫画に忠実
デッサンがキチンとしてる
売り上げ枚数
トレパクしてるかしてないか
音程を外さず歌えてる
こういうのが万人向け 予算５～１０億の枠なら韓国映画は邦画よりはっきり上だろ
日本で同じ予算かけてもなかなかうまくいかないのは
俳優だけじゃなくて撮影技術等多方面の技術蓄積で負けてるのではないかと思う >>4
現代アメリカ人はアメリカのエンターテイメント
と韓国のエンターテイメントにしか
興味がない そりゃ
【文春】園子温の右腕的存在のであるヒミズ、蛇にピアスのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰが女優に局部写真強要🤢もう終わりねこの邦画界 [204861919]
https://greta.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1649221844/
こんなゴミ共の世界だから早く潰せよ >>752
そこはちがうな
ケンモメンの趣味嗜好は幅広いですよ
だってここは様々なジャンルの
爪弾き者が集まる板だもの >>499
ほんこれ、ははーんオタク憎しでソースにすらケチをつけるようになると終わりだな 演技という分野自体なかなか型にはめて学びにくいんだろうけど
韓国映画は感情表現の型がしっかりあって観客にとって分かりやすい印象
今の邦画はここがわりとてんでバラバラだから「叫んでばかり」などと言われがち
自由にやる前に最低限の共通言語を作ったほうが結局は自由にやれると思うんだがな
プロ集団にひとり素人いれるとスパイスになるとかはあるかもしれんけど 日本はアニメとAVの国なんでそれを認めて次のステップに行こう いやなら日本から出ていけばいいのに（56歳派遣職員） モニターを最新にアップデートして気づいたけどい
米国ではメリハリのあるHDR対応が当たり前なのに
日本を含め他国は普及が遅れてる
一旦HDRの映像に慣れると
それまでの映像が全てねむい映像に見えてしまうw
この辺も資本が少ないところほど
機材のアップデートが遅れ目に見える差として現れてくるのが悲しいね >>772
ハリウッドにしろ韓国映画にしろわかりやすい正義と悪、わかりやすい感情表現みたいなのがある
しかしフランス映画と日本映画は小説をモデルにした文学が多いんだわな
八日目の蝉にしろマザーにしろ手紙にしろ
忠臣蔵にも言えるけどこれらの感覚は日本でしか理解できん作品が多いんだわ
派手なアクションやらコメディ求めてる人には好かれないだろう >>4
これはあるね 日本の映画がゴミなのを差し引いても >>762
>>764
明らかに映画見てないのバレそうだから攻撃的になったな
漫画は「読み物」だからいくら歯の浮いた台詞を叫んだり、それで心情を説明されてもそこまでは浮かないけど
映画は違うわけ
まずそこわかんないの？ >>776
だからエンタメとしては負けるんだよね
数千万で作らせれれば相対的に邦画のレベルは高いけど
それは特定の監督の個性に出演者が合わせるという即興で汎用性のある蓄積になりにくい
監督ごとに「○○組」のような出演陣が固定化しやすい理由もこれ
俳優が労組を作って自分たちの仕事をある意味汎用的な「労働」と考えるところから始めるというのは一策
それで失われるものもあるかもしれんけど >>779
いやいやいやいやいやいやいや
邦画の方が圧倒的にちゃんと登場人物の感情を台詞で説明してくれる親切設計だよ
解釈の違いがないと言っていいレベルで 日本人も邦画には関心がない
若い女性の性搾取問題には関心がある >>778
クローズもDEATH NOTEもるろうに剣心全シリーズも銀魂も全部見てるよ？
ちはやふるも
クローズは1も2も東出昌大のも
あとは古いけど時事の金融腐食列島呪縛やら64やら手紙やら白夜行も好きだわ
クローズやらHiGH&LOWやリベンジャーズやら「うおー」ってケンカ始まるんだけど
そりゃ叫ぶわね >>780
いやｗそれは説明であって表現の域に達してないことが多いんだ
エンタメにもちゃんと説明だけに頼らない、感情の表現技法がある
というかそうでないと面白くないのでエンタメとして成立しない
素人漫画にありがちといわれる書き込みは多いんだけど
何が起きてるか結局よく分からない描き方に近い
読者や観客の「実感」を喚起できてないということ 一般常識として、ハリウッドは移民が中核をなしてたのは常識だよな
そんで昔は映画というものは程度が低い娯楽だったの
なぜかと言うと英語ができない移民向けに作ってたから
だからこそ言葉の壁を飛び越えて世界中で受けたわけ
だからハリウッド映画というか映画の根幹は台詞に頼らずちゃんと画面で演出していくのが
ところが邦画はハッキリ言って大作になればなるほどここが全然できてない
実写のるろ剣もキャラクターの演出がポンコツすぎて笑っちゃったわ >>779
パラサイトが賞取って有名なだけであとはドングリやで？
韓国は人口差と経済差からして内需で成立しないんだよ
だから万人に受けそうなのを政策するだけやわな
Kカルチャーって呼ばれたいそうだわ >>785
はあ？？？？？？？？
お前キム・ギドクもイ・チャンドンもキム・ボラも何にも知らねえのな
映画語るなカス >>786
アメリカは凄いねってスレなのにわざわざ韓国映画出してきてw
アメリカに嫉妬したキミ達が韓国映画を褒めてくれないから怒ってるとしか思えないんだけどw >>785
まずドングリという言い方が作り手への敬意を欠いててどうかと思うが
とくにシリアスな路線のエンタメ作品を作らせると
いろんな要素で少しづつ負けててそれが最終的には大きな差になる感じだな
セリフの吐き方、画面の作り方ひとつ見ても韓国映画のほうが隙が少ない
低予算のコメディとか文芸路線なら日本も佳作はあると思うし評価もされてるけど
それだけじゃ商売としてまったく成立しない レスバしてた相手が糞にわかもいいところだったので相手すんのやめますね
せめて簡単な映画史と今の韓国映画の位置ぐらいは調べてきてください >>786
あんたはただの日本嫌いの韓国厨じゃん？
賞を取ったか取ってないかで勝ち負け争ってんでしょあんたらw
韓国勝ったうえーい、ジャップざあまってw >>789
あんたは日本映画そのものを知らんじゃんw見てもないし何が実写化されてるかも知りもしない
クローズもHiGH&LOWも不良の映画やで？叫ぶんやで？ >>784
長台詞で有名な、わた鬼の橋田スガ子先生の有り難いお言葉
「みんな画面をじっくり観てるわけじゃないのよ」
全員言葉が解るからこその方法論が
ドラマにも映画にも根付いとる
邦画は家庭視聴やTV放映まで見越しているからな アニメは人気アニメは人気と念仏のように何十年も唱えてるのに
未だにアメリカでポケモンの記録抜けない時点でお察しだろ >>788
何を持って勝ち負けなの？
全てあんたの主観でしかないんだが
例えば日本の白夜行なら韓国でもリメイクされてるんだが
同じ作品の日本版と韓国版を比べて言ってるん？ >>792
ただの低俗で甘えきったゴミな作りってだけだよそれ
例えば今はテレビでもクイーンズギャンビットとかカメラのpanやレンズの使い分け1つでちゃんとキャラクターの心情描いてたし そりゃ興味ないだろ低予算で薄暗くてボソボソ喋ってるようなのばっかだしジャップだって興味ねえよ
アニメ映画はハリウッドなんかよりいいけど 日本の映像作品は台詞を1/3くらいまで圧縮しても伝わるように工夫したらマシになるんじゃないかな
このカッコいいシチュエーションでカッコいい長台詞を言わせたらもっとカッコよくなるだろ！みたいな安易な足し算方式で作ってる気がする >>795
お前の主観だけだろ？それ
お前のお気持ちだけじゃんw
映画監督か何かやってんの？
ヤフコメ民と同じくド素人の知ったか意見痛すぎるんだけどw >>794
画面とストーリー、感情表現の説得力だよ
これは明確な差がある場合、分かる気のある人には誰でも分かるからこれ以上説明しない
今の邦画の５～１０億規模の作品（邦画としては大作）はこの部分で韓国映画に負けてる
海外での売上とか持ちださなくても頭に目がついてりゃ分かる ジャップ映画はまじでレベルが低い
見る価値があるのは昔のものだけ >>799
わかったわかった
韓国は凄い！世界の韓国！神に選ばれた民族
韓国人「人類で初めて文明をつくったのは韓民族」
韓民族は人類で初めて文明をつくった、神に選ばれた民族であるが、その歴史を中国が消そうとしていると韓国紙
https://korea-economics.jp/posts/22021606/ だからさぁお前らがどれだけ邦画より海外映画のほうが優れてるとか論じようが
その素晴らしいクオリティの洋画は日本じゃほとんど売れてないんだよ
人気アニメかドラマの劇場版しかヒットしないの我が国は
去年世界で大ヒットした砂の惑星なんて日本じゃ興収10億も売れてないんだよ
実写版かぐや様は告らせたいより売れてない >>795
そこは文化の違いというもの
そこは新たな知見を得たと思うところ
言葉が通じない移民がいる文化、だからこそ重視されたアメリカの方法論なら
言葉が通じる文化、日本では重視されないのは当然じゃないか
まぁ違う文化圏アメリカの様式を賞賛する際に、自国の文化を理解せずに卑下するようなら
もっともらしく書いてるアメリカ称賛もただの好き嫌い、くだらない追従にしか見えなくなるんだよね
ちなみに自分、日本映画はアカンという立場な上でこれを書いてる点は
留意してくださいね >>802
急に発狂し始めたけどおれは韓国人じゃないからその辺はどうでもいいぞｗ
商業作品なら韓国映画のほうが日本映画よりも面白いといっているだけであって
しかしすぐホルホルしたがるところをみるとやっぱり日韓は兄弟だよなｗ >>799
何故『アメリカ凄い』のスレにまで韓国を持ち出すん？
無理矢理すぎるでしょ
共産愛と韓国愛が強い人？
それとも在日韓国人か何かの方？
こういう中国人も嫌儲に夢中みたいだけど
https://youtu.be/OtAhyqiu_io
https://youtu.be/lI3VDb9qsFE >>805
あ、ごめんなさい
韓国人は神に選ばれた民族の方々でしたね（韓国紙報道） >>803
だから何、、、
日本人は観客まで含めてアホだなぁという感想だが >>183
ヨーロッパくらいはチェックしとけ
広告に付き合うんじゃなく 嫌儲なんぞに生息してるネトウヨにアンカーつけてもしょうがないから勝手にレスするわｗ
ドライブ・マイ・カーの予算は１～２億だったらしいけど
予算的にステップアップ目指すといってもハリウッドは規模が違いすぎて参考にもならん
５～１０億くらいの作品が商業的に成立して輸出もしてる韓国は見習うべき点あるんじゃないの
そもそも濱口監督も「目線はアジアに」と言ってるくらいだからな もう何年前の作品かわからないがerの1話でも見てみろよ
テレビドラマでさえ100年経っても追いつけんぞ アカデミー賞監督賞ノミネートされた人だから 何言っても構わない
日本の映画監督全員に「そんな映画作ってるなら、監督辞めちまえ」くらい言っても構わない >>1
昔と違って誰も日本映画を見てない
今は日本のアニメからインスパイアされたやつが結構多い 国内向けの映画ばっかりだしな
浅草キッドとか
外人さんはなんのこっちゃ分からん 濱口竜介ってカサヴェテスを意識してるんだろうし今後もインディペンデントに近い立ち位置でやっていったほうがいいんじゃないの >>860
そもそもスレに関係ない韓国もういいから
少しは空気読めよ 未だに海外では日本映画といえば昔の映画か北野武の映画くらいしか認知度ねえだろ
あとは貞子とか伽椰子とかのホラー系もしくはサイレントヒルなどゲーム系はまだ認知度ある 日本でさえ誰も観ていない作品に外人は賞やってるからな
この映画とか武の映画とか
とにかく国内外問わず誰も観てないけど審査員だけが審査の為だけに観てる 自国作品が常に大量生産されてるので日本映画を上映する意味がないんだよな
鬼滅の刃や君の名は、昔のミュウツウが異常事態だった フランス映画にもイタリア映画にも関心ないよ
アメリカ人のほとんどにはには字幕を読む習慣がないから外国映画観れない 韓国嫌いが沸いてるけども、メソッドが違うから話にならん
韓国はハリウッドに学んで、ある程度大多数の人間=大衆に訴求する作品を志向してる
日本は特定層を絞り込んでそこから徹底的に集金するマーケティングを実践してる
そういう意味では臭いヲタクに支えられるアニメも、同じくらい臭い半可通映画ヲタクに支えられる食器カチャカチャ映画もやってることは同じという意味で等価
そして、別に日本、韓国のどっちが正しいわけでもない
ただ、多分日本のマーケティングが最先端であることは間違いないよ
ハリウッド的な手法で物語を届けるべき大衆なんてもんは先進国ではもうズタズタだ
ここでの不毛な罵り合いがその象徴 >>820
漫画大国日本でアメコミが売れないようなもんだね 日本のマーケティングが最先端？
そもそも日本にマーケティングなんてあったか？
日本でマーケティングと称されてるものは電通のゴリ押しだろ 演技演技言ってる奴いるけど西島とかいうクソ大根主演でも賞撮れるなら主演なんて誰でもいいだろ >>625
青いパパイヤの香りとか見てない？ って思ったけどあれフランス映画になるのかな。 >>603
ごめん、記事の中に是枝って出てきたから書いちゃったけど、俺、是枝作品見ると寝ちゃうんだわ。
例えば>>524 に出てくる監督の方が馴染みあるけど是枝監督よりさらに1桁少なそうな気がするよ。
岩井俊二が拗ねなかったらもっとイケたのかね？ 好きだったんだけどなぁ。 アメリカの巨匠クラスの監督はほぼ全て日本映画の影響下にあるけど
一般アメリカ人は知性も教養もないバカ集団だから
マーベルみたいなバカ映画見て喜んでる >>830
日本映画というか黒澤、小津辺りだけだろ 近年の日本映画はいい作品が増えてるから希望が持てるね
日本で撮影できる所が増えてほしいね
炎の蜃気楼の影響が日本のみならず世界中に及んでることを世界中の人たちが知ることになったのがすごいね 日本人は映画を見ないんだよ
どれだけクオリティーを上げても馬鹿しかいないから見られないの
邦画がゴミなのは見る側のせい >>833
別に知的レベルにおいて日本人と外国人に大きな違いがあるとは思わないけどね
洋画も売れてるのは頭の悪いのが多いし
日本人は洋画やアメドラの代わりに漫画やアニメやゲームを消費してるだけだと思うね 普通の日本人ですら邦画に関心が無いんだからアメリカ人が関心なくて当たり前でしょ >>830
昔は俺もヤンチャだったみたいな話だな
今は影響力ゼロやん >>255
でもアメリカ国内ではパラサイト以下やったね >>308
ホン・サンスとかベルリンで賞とりまくりやで >>689
全配信って…あの単なるアンケートランキング？ ドライブマイカーはコロナ禍以前に企画されたものだろうけど
コロナ禍によって大事な人や身近な人を失った世界中の人たちに寄りそったから
現代社会を代表する作品になって世界中の人々に賞賛されてたくさんの賞に輝いたんだね
すばらしい！ アマプラは送料無料のおまけでしかないのでちゃんとしたサブスクではネトフリが日本で最大手 アマプラも、送料は送料、映画は映画で、別料金にしてくれ。
そのほうが映画が充実するだろ。 >>14
アメリカで公開してればワンチャンあったかもなw お金の問題だけじゃ無い
仮に劣等猿が韓国映画並みの予算貰えてばアカデミー作品賞取れるか取れねえよな >>835
適当に言い過ぎじゃね
アメドラはしっかり定期的にチェルノブイリやらDOPESICKみたいな
面白さと問題提起を両立した力作が出てくる
HBOのように大衆ウケは二の次でやってるようなとこもきちんと支持得てる
日本のドラマでそれに代わるようなのある？て正直思うけどな ドライブマイカーは(別に難しい話じゃ無いけど)一般受けはしないけど
テクニカルな部分が本当よく出来てた
このレベルの演出でエンタメ作ってほしいんだよなあ >>849
ああいうの見てるのはある程度知的な層だよ
普通の大衆は見てない
そんで日本にもそういう層は当然いるし、NHKのドキュメンタリーとか見てるわけでしょ
知的な層とそうじゃない層の割合は欧米と日本でそんなに変わらないよ
ただ日本の民放や映画会社が大衆の中でもジャニーズとかにしか興味がない一番レベルが低い層しか相手にしてなくて、知的層や中間層を根本的に無視してるというだけ >>853
まだ観てない（これから観る予定）からわからんのだが、わりと玄人好みな作品なんかね >>52
無理金あっても使い切れない
使い切るリソースが無い 日本人も日本映画に興味ないしなんなら大多数は映画自体に興味ないんじゃね >>855
嫌儲で良く揶揄される日本映画の最新令和版みたいな感じだからなあ
但し感情の発露とかは無いし
ひたすら淡々と演技して話が進む >>858
ぶっちゃけそういうの嫌いじゃない、というかそれこそ嫌儲の言葉回しでいうと「こういうのでいいんだよ」って感じなんだわ
邦画はなんかうるさいのよ、演技も音楽もいちいち大袈裟だったり、画面の色彩からしてけばけばしかったり >>859
ああ、じゃあ面白いと思うよ何の問題もない
絶対見た方が良い
俺も普通に面白かったもん >>807
なんだこのド気違い
スレが読みづらいのはコイツのせいかとっとと死ねこの出来損ない >>854
中間層？知的層？日本人ってアニメしか見ないじゃん
洋画も全然見ないからスターの宣伝来日も中国どころか韓国より少ない >>863
そもそも今は海外スターったって、出てるのアメコミとかファンタジーとかリメイクものばっかり
そういうのは内容的にはアニメと大差ないよ アメリカは高学歴な演技演出大学を出た上でさらにオーディションくぐり抜けたまさにエリートがなってるのがデフォ。
日本みたいにヤンキー崩れやアイドルが主演してるとかあり得ない。 デイミアンチャゼルとか
ジェームズワンとかガンとか
アレックスカーツマンアキヴァゴールドマン
jjなんとか
この辺全部偽物 >>864
そのアニメと大差ない映画すら見ないし更に少ない知的層なんて利益出るほど日本にはいないよね
業界が無視してるんじゃなくほぼいない
用意してやっても客が来ない
ところでHBOのチェルノブイリ見てるだけで知的層なんて言葉恥ずかしげもなく使えるの凄いね
>>865
あり得なくはないだろ
イーストウッドなんて大根もいいとこ
肉体売りのおっさん連中は大根多い >>828
ベトナムか～
と思って観てたけど
あとで全編フランスで撮影だったと知ってｗ >>830
＞巨匠クラスの監督はほぼ全て日本映画の影響下にある
ルーカスが黒澤に、は有名だし近しい仲間だったスコセッシだって観てるだろう
ポール・シュレーダーが小津の評を書いてたとか
でもその世代はもう80歳 >>865
ブラザーで海外ロケを行ったビートたけしが
日本で大御所的な扱いを受けてる俳優なんて
目じゃないくらいの演技力を持つ役者は
アメリカにはゴロゴロいると言ってた。
現地でオーディション受けにくる無名の人達がもうみんな演技上手いんだってさ。
つまりそのレベルの演技がアメリカではデフォでスタートラインでしかないんだよね プライムでコナン見てみたけど辛気臭くてうんざりした
基本土曜ワイド劇場と変わらんし、何でこんな辛気臭いアニメが日本映画のトップになってるんだろう >>864
だから適当抜かすなよ
知らんことをドヤ顔で書くな
DOPESICKの主演はマイケル・キートンだぞ
わかるか？バットマンやってたスターだぞ
いい加減死ね嘘つきが 例えばアダム・ドライバーの
フィルモグラフィー見てから
もう一度SFファンタジーアメコミばっかりと言えるのか？
どうせスターウォーズのとこしかわからんだろうから言うんだろうな
知ったかだけでよく40レスしてんな
ほんとこの手のアホ増えたよな嫌儲
今更ひろゆきに影響受けたんか？ >>868
知的層というのは相対的な話だよ
アメコミ映画しか見ない大衆はチェルノブイリも見ない
ジャニ主演の映画やドラマしか見ない大衆はNHKスペシャルも見ない
そういう層に比べたらチェルノブイリわNスペを見るのは知的層ってこと
ただアメリカのメディアや映画会社はメインは大衆向けだが、知的層向けの商売も同時にやってる
日本のメディアや映画会社はNHKとかインディペンデント系の会社とか、一部の例外を除いて大衆向け以外捨ててるってこと >>873
マイケル・キートンがバードマンで自分の過去を笑いに変えて、完全に評論家や知的層向けに路線変更したのも知らないのかな...
だいたい、DOPESICKなんてオピオイド問題についての硬派なドラマなのに
アメコミ映画しか見ないような大衆が見るわけないでしょ >>877
ググって一生懸命書いたのか？
オピオイドとサックラー家なんて
アメリカじゃめちゃくちゃ身近なスキャンダルだよ
原作のノンフィクションだってベストセラー
いい加減大多数のバカと少数の象牙の塔の知的エリートて図式で無知が理屈こね回すな
マイケル・キートンのくだりだって
結局の所お前のレスとは矛盾してるだろう
さらに新しい世代でいくらでもお前の嘘暴けるぞ
アダム・ドライバー以外も
新しいバットマンのロバート・パティンソン、
エターナルズのバリー・コーガンやブライアンタイリーヘイリー、
ムーンナイトのオスカー・アイザックやイーサン・ホーク、
いずれもお前の言う知的層（）向けの映像作品で地歩築いてきた上に、
今でもアメコミ・ファンタジー作品以外にちゃんと出てる 日本は考え方が窮屈だからな
あれがやりたいこれがやりたいを言うと予算がーとか言い出すからゴミみたいなものばかりが作られていく 日本はテレビ局が寡占だから
つまらないコンテンツでも洗脳できる
AKB なんて欧米ではクズ >>878
＞いい加減大多数のバカと少数の象牙の塔の知的エリートて図式で無知が理屈こね回すな
残念ながら、それが現実(数字)に現れてしまってるからね...
https://i.imgur.com/rul7BfF.png >511
グッズとか買い漁るのが日本だけって話だそれ どの国でもハリウッド映画以外の他国産映画は好事家以外の一般人は興味がないのでは…？ アメリカの映像業界が内容的にも手広く出来るのは世界中で販売するルートがあるからだと思うが
勿論そのバックボーンには歴史的政治的に色々とあって
文化ってそういうもの 日本のレニ・リーフェンシュタールこと河瀬直美監督が作ったオリンピック反対デモに参加しているのは金で釣られたホームレス連中のようなサヨクと印象付けたいプロパガンダ映画かな？(´･ω･｀) >>1
是枝、濱口、HIKARI、片山慎三、三宅唱、深田晃司 >>498
事実だろ
そうじゃないなら日本にすり寄って来なきゃいい >>793
これなんだよな～
アニメですらこうなのが絶望的だよな >>841
ホン・サンスw
ベルリンw
正直ベルリンは三大映画祭で一番権威無いよ >>831
スコセッシやアリアスターは溝口がベスト映画
まぁ黒澤、小津の時代の監督だけど >>831
ウェス・アンダーソンとかは今村昌平がベスト映画 >>870
未だにヒッチコックが影響力あるように
古典は強いんだよ
邦画の利点は黒澤、小津、溝口とか古典があることだな
アジアの他の国ではこれが無いからね >>2
太陽を盗んだ男
殺人狂時代
七人の侍
がんばっていきまっしょい
仁義なき戦い >>4
まぁこれはある
フランスはもうちょい邦画に関心あるからな
最近も是枝のパルムドールもそうだけどカンヌには邦画がよく入る >>25
アニメ見るだろって
お前洋画すら見ないじゃん >>55
一部のやつを基本的にとか言うなよ
アメリカは全員ワインスタインなのか？ >>62
それはない
一部の商品奴らが悪さしてるけど、真面目なやつもいる 邦画は言うまでもないが最近のハリウッドも大概ゴミなんだけどな。邦画の10倍予算かけても10倍面白くないからな。同じゴミなら金かからないだけ邦画のがマシまである 運転手の女優は地味に劇団で頑張ってきたような人かと思ったら
すげえチャラい経歴の人なんだな ペーパー・ハウスはネトフリで人気だから
海外映画もやりかたによってはアメリカで売れるよ 他国の映画監督に影響与えた良い日本映画って
20世紀にしか存在しないんじゃない？ キャラもさ
向こうはこういう人いるよねーっていう登場人物設定しているしな
ジャップのはそれが皆無 誰にも相手されてないのに連レス続ける知的障まとめキッズの魅力 枕とかあるから邦画を観る気無くしちゃった
気持ち悪い世界 >>1
大丈夫
いま映画産業自体が世界中で斜陽だから
アメリカ映画さえもどんどん見る人が減ってる 日本人だけど昔から洋画ばっか見て
日本映画つまんねーとしか思わん レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
