YOASOBIと優里に"日本音楽殺した"の声「軽音サークルの延長線」😮 [861717324]
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米津玄師やあいみょんの登場によって、大きな盛り上がりを見せていた日本国内の音楽だが、ここ最近は再び衰退していっている模様。その戦犯として、音楽ファンの間では〝ある有名アーティスト〟の名前を出す人が続出している。
賛否の分かれるところではあるが、『AKB48』や『嵐』などのアイドルが台頭してきた時代、「日本の音楽は終わった…」と嘆く人は少なくなかった。確かにその頃の日本では、『AKB48』を始め『KARA』『ももいろクローバーZ』『乃木坂46』などがテレビでも目立っていた印象。アーティストよりも、パフォーマーが音楽シーンを賑わせていたと言えるのかもしれない…。
しかしその後、米津やあいみょんが大ヒットを遂げると、そこから『Official髭男dism』『King Gnu』など、アーティストが注目を集めるようになった。彼らの登場によって盛り上がっていった日本の音楽シーンを、かつて宇多田ヒカルがブレークしていた時代と重ねる音楽ファンもいるほどである。
以降も『YOASOBI』や、『香水』でお馴染みの瑛人、『ドライフラワー』の優里、『うっせぇわ』のAdoなど、話題を席巻したアーティストが続々と登場。米津から始まった新時代の音楽シーンは、停滞することなく盛り上がっているように見えたのだが…。
「TikTok」バズは悪しき風潮？
ここで直近の音楽シーンを振り返ってみよう。今は『マカロニえんぴつ』『Saucy Dog』『Novelbright』『My Hair is Bad』といったロックバンドが人気を獲得している。これは『YOASOBI』辺りからの流れではあるが、「TikTok」の影響が極めて大きい。
「TikTok」で楽曲が流行ると、知名度は一瞬で広がっていく。例えば『My Hair is Bad』などは数年前から一部界隈で有名なバンドだったが、「TikTok」で流行った結果、今年4月には『ミュージックステーション』（テレビ朝日系）への出演を果たしている。
今や流行は「TikTok」が発信源となっているイメージだが、やはりコアな音楽ファンは納得できない模様。ネット上には、
《YOASOBIくらいからなんだよな…。似たような曲ばっか流行る》
《なんだよ「TikTokバズ」って。音楽ナメんな》
《優里、瑛人、YOASOBI…。この辺が日本の音楽を殺した》
《TikTok発の軽音サークルの延長線みたいなバンドがマジで増えた。エモいみたいな価値観ウンザリだわ》
《最近YOASOBIの影響受けてますみたいなアーティストだらけ。せっかく米津玄師とかでJ-POP盛り上がったのに》
《King Gnuとか結構新しい感じだったのにYOASOBIとか優里が潰した。面白みのない音楽を復活させた》
https://news.nifty.com/article/entame/showbizd/12156-1613460/
などの批判が多く見受けられる。
かつて米津が「日本ではサビのない曲は売れない」と言っていたという有名な逸話があるが、確かに日本人は似たような音楽ばかりを好む傾向にあるのかもしれない。今後の音楽シーンに〝革命児〟が現れることを期待したい。 文化って守ってるけど殺しても殺しても沸いてくるよな >>3
AKBはパフォーマンスはお遊戯会レベルだけど楽曲製作は一応プロがやってんじゃないの なんか最近聴きたくなる音楽をやってるやついなくなったな 殺したとしたらそれはSONYがそいつら推しまくるからだろ 
10年代よりは間違いなく今のほうがいいだろう 小室哲哉に殺され
つんくに殺され
AKBに殺され
ジャニーズに殺され
YOASOBIと優里に殺された日本音楽 昔みたいにWANDSやT-BOLANがランキング上位に来いや
賛否両論あろうがあれが音楽ってやつじゃ
あとはLiSAxみたいな本物もガンガンテレビに出せやまじで
軽い音楽なんざ潰せよほんとに 軽音の延長って意味ならもっと遥かに前のバンドブームとかだろ むしろ音楽はそういうもんだろ
ドメジャービッグアーティストだろうがドマイナーバンドだろうが
自分が好きなら等しい存在になる そんな事言ったらゆずなんて即興ストリートミュージックだろ 2010年あたりのabkからのアイドル系のせいだろ
あそこから全く聞かなくなった >>21
それソニーのアーティスト以外が死にかけてるのでは？ ただ単に器用っていうだけでミュージシャンじゃないわな 目くそ鼻くそ
米津もAKBも夜遊びも大して変わらん 俺は音楽極めた音楽マスターだけどヨアソビはないなぁ😅 こいつらが同人レベルなのは確かにそうだが、それに変わる奴らが出てこないのがまずチンカスだろ
またあのジャニーズAKBだけのランキングになるだけ もう別にみんな音楽なんて聴きたくないだろ
耳は他のことで忙しい apple musicもSpotifyも日本のランキングだけが頭おかしい状態で草
ガラパゴスすぎてミュージシャンも育たないは > 《YOASOBIくらいからなんだよな…。似たような曲ばっか流行る》
みんな同じ曲に聴こえるようになったのなら自身の老化をまず疑うべき 昔よく聞いたデモテープ死ぬほど送るみたいなのやってる奴いるんか？
ニコニコやyoutubeで一発待ちしてる奴ばかりやろ ヨアソビ、ずとまよ、ヨルシカwwwww
こいつらもいい歳こいてアーティスト名に夜入れときゃそこらのアホなガキ共に刺さるだろ！絶対格好良い！とでも盛大に勘違いしてるド低能の極みだよなwwwww
とにかく心の底から死ぬほどダサいw アホか何が米津玄師だよ
パプリカみたいな子供がアホ顔で踊ってるのが当たり前のような世界の方がよかったってか？ ちゃんと実力あってバズって出てくるなら市場原理としてはいいだろ。
akbやジャニなんか聞きたくもないのにゴリ押しでて来るからな。
戦犯はこいつらだろが 音楽ビジネスが行き詰ってるのはその通りだと思う
CDの売り上げを前提としてプロモーションの費用とか分配とかを設定してるから、単純にサブスク移行すると周らなくなる
じゃあシステムを変えるってなるとそこから零れ落ちる中間業者や、分け前貰えないお偉いさんが出てくる よあそひいいやん
おっさんの俺でもいい声してんなと思うわ これで殺されるんなら日本音楽なんてそんなもんだったってことだろ
yaffleとか小袋成彬とかがどうにかするだろう え？
日本の音楽なんか最初から死んでたけど？
AKBと嵐を官邸がゴリ押ししてた時から カッコウの許嫁のEDの歌手が下手すぎるからみんなに聴いてもらいたい
https://youtu.be/0llzTiAMYY8 どんなにディスろうがドライフラワーの天下だろ？あれだけネガティブな材料出されても全然落ちてないじゃん 壊したのは秋元組だろふざけんな
むしろ再生させたのはこいつら ケンモジが聴いたり好むと夜遊びとか一発で終わるだろ
てか聴いてんの？おじさんが？ YOASOBIなんてここ10年以上ずっとネットで流行ってる
ニコ動系の曲作ってる人たちの流れまんまじゃん 個人的にはadoはあかんかった
歌詞が女のヒステリックって感じの言葉の羅列だった 音楽の事よく知らんライターが書いたのか知らんが適当過ぎるだろと思ったら
アフィカスより悪質なまいじつソースやんけ ワールドワイドな音楽シーンからも断絶されてるけど
邦楽の流れの中でも一体誰に影響されてるとかいうのも希薄になってる印象 あいみょんはパクりだしキングヌーは一発屋こいつらも米津の金魚のフンだしヨアソビと変わらんわ >>20
基本的に大衆には
好みや拘り、自分なりの判断というのは
無いし、出来ないから
その時々で流行ってるものが＝
自分の好みになる
大衆はずっと昔から変わらないのだから
音楽がしょぼくなったのなら
作る側の志や能力が低くなったせい ジャニと秋元が安倍に媚びてゴリ押ししてた時で終わってる 小室の時からそうだけど音楽殺してるのは聞いてるアホどもなんだよなあ
演奏や歌がめちゃくちゃうまいのに全然売れなくて埋もれてる人たくさんいるってのに K-POP最近聞いてるけどあれもアイドル的な偶像崇拝ベースだけど楽曲のクオリティクソ高いよな >>26
俺に言わせりゃ小室ビーイング時代が一番つまらん 宇多田の頃も似たようなもんだったと思うんだが
タイアップで流行った一発屋とtiktokで流行った一発屋かの違いじゃね
tiktokだと都合よく誘導できないから困ってるって話なのかな？ 流行歌をバカにするなんて大昔からある風潮だと思うけど 男性ボーカルで英語風日本語発音？みたいな曲がちょくちょくあってそれは少し気になるけどそれ以外はぜんぜん気にならないなあ 新しいものを受け入れられないから批判するしかできないんだね
かわいそ ニコニコのボカロ系を何を今更評価しだしてんのかはよくわからんな
10年前のニコニコとか知らない園児や小学生あたりがようやく音楽聞き出して騒ぎ出してるって感じなんかな YOASOBIは女性の敵だよね。イラストレーターと結託して未成年の女の子の着用衣類とか写真を集めてる。 ヨアソビってバックナンバーや髭に比べて守備範囲広いと思うけどなぁ
後者の2つはどれ聴いても同じ歌だけど ジャニやAKBみたいなアイドルはコア層から金を搾り取るビジネスやってるだけで
日本の音楽シーンに責任なんかないよ
CDなんかなん百万枚売れようが意味ないのはもうみんな認めてるじゃん
ビルボードはそこをなんとかアイドルに不利になるように
ダウンロードやストリーミングの比率を上げまくってチャートを維持してるけど
そうすることで守られてるのがボカロとか歌い手という奴らなのが悲しすぎる YOASOBIとかAdoとかはマジでただのボカロ曲じゃんって思った 小室から宇多田とhiphopグループも売れたりしてアメリカの真似しながら世界についていってたのに
まじでつんくが日本のオンガクをお遊戯レペルにぶっこわしたと思うわ >>82
分からんでもないがアレは歌ってるだけだろ バンドが作る音はもう古い
相変わらず日本はガラパゴス化している 別に優里なんてどの時代もずっといたようなフォーク系シンガーってだけで塗り替えてる感はないだろ
ヨアソビも音楽作品としての評価なら更にユニークなヨルシカやずとまよに負けてるように見えるし 少子化が殺したんだよ。若年層人口の減少はそのまま邦楽の衰退に見事に繋がってる
まあこれ音楽だけじゃねえけどもね。流行の発信源だった若者達ってのがオッサンオバハンになっちゃってその代わりがいねえのよ いつから日本のポップスがそんな高尚なものになったんだよｗ My Hair is Bad
ハゲの遠回しな表現？ 信者しかいないじゃん
おまえらのことだから叩くと思ったわ >>82
adoは歌ってるだけで良くも悪くも曲に統一性がないから中には気に入る曲もあるかもしれないよ >>111
もう古いとかそういうのが俎上にのせられる時代じゃないんだけどな
アメリカのトップ層にシティポップ要素含めた80年代リバイバルが来たりしてるわけだから 優里はYouTuberとしても成功してるからなぁ
この人は多才だからすぐに消えることはないと思う まぁ洋楽を自分なりに歌詞付けて歌ってみた
時代よりはマシだと思うわ あれはひどかったからな >>14
もう文体で分かるよな
とはいえ確認する奴自体少ないのが嫌儲の”文化”ではある
一瞬で済むことなんだが tiktokから生まれてくるアーティストはただの流行で文化にはなり得ない >>132
まぁこの程度のすぐに忘れられるカスアーティスト共に殺される程度なら何もしなくても数年保たずに死んでただけだよなｗ ＿＿＿_
／ ＼
／ _ノ ヽ､_ ＼ そんなこと言われても
／ （●） （●） ＼ どうすりゃいいのさ
| （__人__） |
＼ ｀ ⌒´ ／
／´ ｀＼
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＿_l l_.[] ＿＿＿＿＿/＿/＿_
＼, ´-'ヽ
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()＿＿)」 AKBや乃木坂や秋元康が壊したのは間違いない
音楽の売り上げじゃない握手で売れていることに
業界を変えてしまったんだからな >>129
LattoのBig Energyとかそのまんまだもんな バンドっていまどうやって食ってんだ
ライブでどさ回りか？ >>137
ユーザーはいつも変わらずアホなんだよ
提供する側売り込む側が変わった >>1
記事に出てくる「コアな音楽ファン」＝老害、としか思えん
似たような曲ばかり？80年代も90年代も、70年代のフォークだなんだだって、ずーーーーーっと、一度流行りが出来たら「似たような曲」ばかりだった訳だが？
お前らが若い頃どんだけご立派でクリエイティブ（）な音楽聞いてきたんだよ？ジジイ共 音楽壊したのはボカロPだよ
クラシック音楽理論をまともにやってない人が増えてレベルが低下した まず本来のサブカル系アーティストがトップクラスに上がってることでそれよりマイナーの好みは更に細分化されていってるからヒット曲で語ること自体がかなり難しくなっていってるけどな
AKB寡占時代でチャートに頼らず音楽を聴く人が激増したゆえの今があるとも言えるわ 握手券だのおまけ文化とジャニーズだのアイドルが音楽文化をぶち壊したんだよ 90年代もネットで声デカい団塊ジュニアのおかげで擁護されがちだが大して変わらん
あの頃はYouTubeもないから過去や海外と同じ土俵で比べられずに流行りやすかっただけ
結局いつの時代も名作はあるし駄作もある
駄作は忘れ去られて時代丸ごと美化されがちって意味では悪貨が良貨を駆逐の反対かもな 大衆は
良いものなんてわからないのだから
専門家的な人達が様々な「情報」で大衆を説得して
良いものが正しく価値を持ち流通するように
お膳立てしてあげてた。 質の高い音楽が廃れて音楽が好きな奴が減ると次に音楽作るやつが減るからな
結構深刻な問題だよ 多分この界隈ってライブがクソでしょ
「うまく音楽つくれました」じゃ弱いんだよやっぱ わしの好きなジャンルが流行ってないので日本の音楽は死んだ
と言ってるだけやね YOASOBI好きじゃないけど松田聖子のカバーしてたのはよかった
てことはYOASOBIの曲がいかんのだわ、セカオワにしても変なピアノのピロピロが入ってるのがダサくていかん >>155
アーティスト様が握手すればよかったのでは🤔 自分で曲作って口パクなしで歌えるってだけで
80年代以降一番マシな時代だと思うぞ
80年代初期には中島みゆきやらのフォークソング勢がまぁまぁ居たが
後期はおニャン子とジャニに侵食され
90年代はヘタクソのオンパレード
小室ファミリーなんかがマシだった時代を経て
AKBジャニEXILEの超絶暗黒期があって
ボカロが増えtiktokに移行してからの今
どう見てもここ40年で1番良い 😡日本の音楽は死んだ！
😺君は何聞いてるの？
😡アニソン！ ボカロって流行パターン決まってるよな
ハイテンポで早口で独特のフレーズが繰り返し出てくる 殺したのは間違いなく小室哲哉だろ
小室哲哉とエイベックスがJPOPをぶっ壊して後はほったらかし あいみょんはもっと視野を広めるべき
いつもキスだのSEXだのそういう歌ばっか 何でも持ち上げてる奴らが悪い
糞なら沈めとけばいいんだから >>144
洋楽ポップスが00年代以降リバイバルも大きく受容する文化になったの知らないやつ多すぎるわ
最近のマシンガンケリーとか見るにもはやずっと循環するんじゃないかと思ってんのに >>92
小室は俺もないと思う
ビーイングは
完全に好みだが良かったよ
最近は浜田麻里とか聞いてる
浜田麻里もいい曲たくさんあるレジェンドなのにテレビ出さないよなあ
本人が出たがらないのかな >>166
ほぼはげどう
今の若い子は自由だからか曲も良いよな 米津もあいみょんも髭もキングヌーも夜遊びや優里と大差ないゴミだろ
なんでそいつらが別格扱いなんだよ なんつーか本格的なもんから転げ落ちてるんだよな
Xなんかも演歌メタルとか言われながらも十分本質的には音楽だった
今やべーもんな くだらん、みんな好きなの聴けば良いと思うし金を落としてくれればサイコー 100年後も語り継がれるJポッピなんてありゃしねーんだしどうでも良いだろ しかしこれは諸刃の剣で
良いものでなくても
価値をそれらしく表現してやれば
受け入れられてしまう
その傾向が拡大した 意味わからん
こいつらよりマシな音楽作れないのが悪いんやろ Adoはわりと技巧が凝ってる曲が多い まあ作曲編曲のおかげだけど
YOASOBIはマジでほぼ全部同じ曲 「ビジュアル系」なんて言葉が使われ出したくらいまでのバンドブームの頃が一番好きだった AKBが壊したのはオリコンチャート依存の音楽の聴き方であって音楽そのものではないのにな
あの頃にみんなが他のいい音楽探し回った結果今色々な好みが生まれてきてるわけだし ボカロによって今まで埋もれててた才能が発掘されて音楽シーンを席巻する
これ進化じゃないの？ 他の奴らがでてこないのに殺すもクソもないだろう
ジャニヲタとかAKB系が音楽と関係ないもので売ってるからオリコン終わったよねって話ならそうだけど >>1
日本音楽＝AKB
なら、YOASOBI（CD売り上げより再生数を重視する）がそれらを終わらせた
というのは合ってるが
キングヌーや髭ダンが、Bzやミスチル終わらせたように 勝手に流行ったものと地獄を作り出したakbを一緒にするなよ ボカロ曲そのものが受け付けないんだよな
一度聞いただけじゃ覚えられないだろあんな変調リズム 髭は割といいなと思ってたがスパイファミリーの曲が酷すぎて
ああ安定しないなと思った 音楽なんて良い悪いじゃなくて好き嫌いでしかないだろ 邦楽全然聞いてないから知らんけど
自分の部屋で完成まで全部できるようになったおかげで
小粒化したんじゃないのかね
漫画と同じで第三者のプロデューサーとかと組まないと
いくら才能あっても堂々巡りになるんじゃね まあAKBだよな
世代の分断
音楽の陳腐化
ひどいもんだ >>187
確かに昔よりオリコンチャートとか気にしなくなったわ
ある意味AKBのおかげやな >>129
PUNKPOPやGaragehouseっぽいのも多いよね その軽音サークルに負ける日本音楽
地道にライブとかで声量や立ち回りに慣れていないから
いざTVとかで流れたらしょっぼってなる
AKBとかの集団踊りも見れるのは編集されたPVだけ そもそも薄いメロディに愛とか恋とかの歌詞乗せるだけのしょーもない曲ばっかの大衆向け特化なJPOPがゴミだわ
ここ5年くらいヒットチャート上位はそんなのしか無いよね 致命傷を与えたのはジャニ
ひょっとしたら助かるかも、という望みを砕いたのはAKB勢 ようわからんけど内ゲバさせるんだよね
それが江戸の花になるっていう
だから同窓会って言ってるのよ
内ゲバさせられただけなんだから まあレコード会社のせいなんですけどね
本気じゃないのよ
この曲作るのにどんだけの苦労があったか分かるか？
https://youtu.be/vomb32QEgDg Spotifyで自分の好きな音楽を見つけてくれる時代に
ヒットチャートがどうとか馬鹿じゃねーの >>7
ジャニもそうだろ
昭和との違いは歌手が歌ってない 本当にアンケートとって殺人しかすることなくない？
結末としては >>179
ラッキリやどんぐりずもリバイバルというかね
いいんだけどね エレキギター音出してるのマシンガンケリーでかろうじて生き残ってるだけじゃん
しかしブリングミーホライズンとコラボした曲とか古くさいロックとか思えないしやっぱ全然ヒットしていない 日本でヒップホップが一般層にまで浸透しなかったってのはなんでなん？
海外だととうの昔にロックを駆逐しているというのに だれが殺したかで年代わかるな
ユーミンとかサザンが殺したと思って奴だっているしな 例えば50歳超えた熟練のおっさんおばさんシンガーから大ヒット曲が生まれないように
ポップスっていつの時代も若者の偶像崇拝を楽曲でブランディングして売り出す文化なんだわ
音楽が聴きたい人間はインストゥルメンタル聴けよ >>150
ボカロ世代ほど音楽理論クソ真面目にやってる奴いないんじゃね
それまで可視化されてなかっただけかもしらんけど 好きだと思った曲がtiktokで流行ってると知ると萎える そんなデカいものを特定の個人が殺せる訳ねぇだろ
強いて言うなら時代と社会がそうしたんだよ 何か重要なものがあるって言い続けないとつまんないんだよ
無いから ポプコンやイカ天みたいなのやり続けんと
もうこの悲惨な状態から抜け出せんやろな 中学生相手の塾講師やってるけど流行りの大部分がtiktok発って言うわ このレベルの奴らに殺される程度の体力しかなかっただけ >>219
スチャダラパーとか浸透はしたんだけど一瞬だったね
ヤンキーみたいな感じになったんでおわた ジャニーズAKBエグザイルが殺したのを復活させたのがそいつらだろ お前らほんとユーロビート進行すきだよな
それしか聴けないくらい調教されてるしな こいつらって批判できれば何でもいいからな
政治の批判だってそう
弱者がマウント取れたと勘違い出来る楽な方法や >>166
そうか？
80年代後半は演歌がまあ歌謡曲がよかったぞｗ
若者でも歌えたぞｗ そもそもAKBジャニが壊したんなら今こんなにバンドやシンガーソングライターが持て囃される時代にはなってないわけで
逆に壊した壊した言われすぎてそれが一般人にまで浸透した結果強いカウンターになってるよな AKB嵐EXILEばっかりの2010年代よりマシだわ 買う奴が居るから売れるんだから消費者の選択の結果だよ わかってないよだっけ？ミュージシャンの名前は忘れたけどああいうtiktok系ミュージシャンのがやべーと思う
何人かいるよな
そんな有名じゃないからモメンは知らないかもしらんが >>219
金持ちのボンボンが「悪い奴みんな友達～」とかウェイッてるの聞いててなにか面白いか？ >>219
うん
それは日本のヒップホップだったからじゃねｗ ガチで才能あるのはvaundyだけよ(´・ω・｀) 最近の若者はと同じ論理な
ビートルズ聞く奴は不良だって言われてたわけで >>219
関東連合みたいな連中がイエーイしてるのが
定着するか？ むかしたまが人気が出て邦楽の頂点に立った時
その時こそが日本音楽が本当に成熟した瞬間だった
なんだこれ？っていうような者達を世間が認めたこれは本当に良かった時期 2010年代以降で凄えなこいつらと思ったのはヒゲダンくらいかな 殺したも何も他の奴らが仕事してないだけだろ
他人に文句言ってねぇで自分が売れる曲書けよ >>219
ミクスチャーバンドのDragon Ashに勝てないからってみんなで叩いたダサい連中だから 
問題はガキに流行ってるものを気にする奴、宣伝して売ろうとする広告代理店、それにのっかる奴でしょ
やってる奴らが悪いわけじゃない
だいたい昔の音楽も大抵はゴリ押しで売ってたもんだし、そんな気にすることか？
浜崎あゆみや安室奈美恵の音楽ってそんなに良かったかって話でさ ギョーカイ人の懐に金が入ってこないからだろ
寄生賤業は大人しく滅べよ むしろYOASOBIとキングヌーが落ちぶれてた日本のメジャー音楽のレベルクソ引き上げただろ
耳腐ってんのか
ってのが元軽音の俺の意見
>>1 >>219
そもそも日本のヒップホップ以前にUSヒップホップ自体が日本で全然流行らなかったよな
エミネムとかは例外的かもしれんがカニエやジェイZみたいな黒人ラッパーは日本じゃ全然人気出なかった >>214
昭和言うてもあの路線としてはAKBはおニャン子と全く同じだしジャニは昔から変わってなくね？ >>261
いままでそれやってきた連中が「おれたちの仕掛けじゃないやつが売れてる！」ってごねてるだけだろ
むしろよいことだよ 実際この二組が登場するまでも日本音楽なんて大したことなかったろ
音楽祭とかみてもそういう印象しかない 音楽なんて常に壊れて新しいものが生まれてくるんだよ
批判するなら少しは音楽の歴史ぐらい勉強しろ >>261
POPSが基本若者向けなのは当然だろうが
tik tokも今は自発的に流行ってるんじゃなくて、広告代理店やレコード会社が仕掛けてるのがほとんどだろ
以前は何年も前に出て誰も知らなかったものがバズって盛り上がってた、面白い場所ではあったが
今はそうじゃねえもん ミスチルとかグレイとかラルクが流行ってた時代よりかは余程マシだとは思う >>267
歌番組をその二つが独占してるのが最大の問題だな いやいまはめちゃくちゃ音楽良い時代じゃん
アーティストにはまったく金が入らないが プロモーションよりもネットで口コミがヒットするようになった時代 >>256
まあおおよそ秋元だなｗ
歌謡界がオタクに浸食されたようなもんだ >>238
歌謡曲も80年代前半がピークだよ
後半は光GENJIとかおニャン子アイドル勢と
イカ天とかバンドブームで歌謡曲減ったし >>219
シンプルにダサかった
サンピン時代の一部分の人だけ奇跡的にかっこよかっただけで ○○に殺されたって言ってる人たちそもそも音楽そんな聴いてないだろ
オリコンが死んだだけで音楽は死んでない 文化をひとつのツリーとでも捉えておられるのだろうか
常に並行的に多様なものが林立して文化は常に在る
ツリーがあるとするなら己の思考であって
いちアーティストが文化を殺すなんてことは起こり得ない ジャニーズも嵐以降国民的に認識されるグループ皆無だし明らかに衰退していってないか？
ジャニーズが2010年代壊したというがむしろ史上最大に影響力失っていった時代だと思うが >>237
何かを生み出せる者への生み出せない者の嫉妬よな
90年代なんかと比べて多様化もよっぽどしてるんだし合わなきゃスルーすりゃいいだけ >>261
ポップスを批判してる奴はビジネスの構造を理解してない
K-POPは俺も楽曲良いなと思うけど誰誰が可愛いカッコいいの偶像崇拝ベースだから
結局はそういうところが評価されないとマスには受けないってこと
不細工なジジイババアが同じ楽曲で同じ声量で歌っても絶対売れないから えー間違いなく今の日本の音楽シーンはすごくいいだろ
暗黒期をおっさんの意見たけど 短いのは古いよって
本当かよ
マイクオールドフィールドみたいなのはもう二度と出てこないでしょ 何もかもうまくいかねえという曲はtictokでバズっててても
作った奴は誰なのかはほとんどしられてないし
エイトの最新アルバムなんてオリコン130位だぞ 90年代末期にモーニング娘という群を抜いてダサいのが売れたから
要するに音楽性じゃないんだって売り手が気づいちゃった >>293
ジャニメリが続けて死んだのはでかい
娘と滝沢じゃこれまでのジャニ天下を維持するのは無理だろうね 作曲もボカロP上がりが多いよな
だから全部似たような曲でオリコン見ても00年代にはあったカリスマ性が感じられない
ニコニコのランキング見てる気分 >>289
それな
まあ特別よくもなく悪くもなく
若い奴は若い奴で楽しみ
それ以外は音楽を聴かなくなった
ってだけで
ジジイはもはや音楽なんて関心はなく
フェスも開かれなくなってｗ YouTubeの再生数もここ最近音楽は落ちまくってる
いわゆるTikTokで流行る系の音楽も飽きられてきてる 入れ替えてボコるらしいんだよね
ていうか多数決だからなただの 音楽に限らずあらゆるジャンル、
場面で自由と民主主義的な事が
強烈に採用されてると
ロクでも無いものや
大した事のないものが
トップに選ばれて
良いものが陽の目を見なかったりする もはやジジイはつべを漁って昔を懐かしみ
いい曲だよねとかコメントでなれあう時代だしｗ syudouがなんとかしてくれる
syudouは本物 >>219
ヒップホップが背負ってる文化を日本人は理解できなかったんや
だから表層のモノマネの域をでなくて何となく悪そうな奴らがやってる音楽、みたいな理解可能な記号をつけられて狭いジャンルになってしまった それを言うならなんちゃら48をプロデュースしたオッサンだろ 商業ミュージックなんだからゲームやアニメも含めてじゃんじゃんリリースしていけばいいんだよ！！
映画も同じ
90年代だって大量にゴミみたいな作品があってこそ名曲が生まれたんだから 「今のJPOPは多様な音楽がたくさん出てくる良い時代になった」とか言う奴いるけど
言うほど多様か？
流行りの移り変わりは1年～数年ごとくらいで早いけどさ
そのひとつの流行りの中では似たような曲ばっかじゃん
たとえばちょっと前まではニコニコのボカロ曲っぽいのばっかだったけどあれのどこが多様なんだよ REBECCAが解散してBOOWYが辞めて終わり掛けて
もうrc サクセションが解散したころには日本の音楽なんか完全に死んでんだろ 高橋名人はマイクオールドフィールドの影響を受けている >>314
昔なら「世界の終わりは近い！」って叫んでたタイプのヤツだな 家じゃないふりをするんだけどね
小学校から何も変わってないの実は
だからぶん殴るしかないのよ
暴力しかない
>>295
だから、それがどうでもいいだろうって言ってんの 昔の音楽は良かったと言うジジイの仲間入りしただけの話だろ なぜハリウッド映画が世界規模ではやらなくなったのかって
アメリカでも討議されてんの？
なんかそれと変わらん気がするわ
というか軽音サークルの延長って駄目なのかよ
軽音サークルから生まれたバンドなんていくらでもいるだろ…
1万3802人に聞いた「心に残る平成の音楽アーティスト」ランキング （10代～60代の男女に調査）
https://livedoor.blogimg.jp/geinoutakuhaibin/imgs/2/1/21d5e776.jpg
*1位 安室奈美恵
*2位 宇多田ヒカル
*3位 嵐
*4位 サザンオールスターズ
*5位 SMAP
*6位 中島みゆき
*7位 Mr.Children
*8位 松任谷由実
*9位 B'z
10位 小田和正
11位 いきものがかり
12位 米津玄師
13位 ZARD
14位 桑田佳祐
15位 X JAPAN
16位 AKB48
17位 スピッツ
18位 L'Arc～en～Ciel
19位 モーニング娘。
20位 ゆず
※TBSクイズ東大王で放送
結局音楽配信のプラットフォームは全部外資だし
CCCDとか糞みたいな真似してた日本のレコ社は全部糞だったよね
ティックトックやサブスクの隆盛で昔以上に日本人は手軽に音楽を聞いてるのが現状な >>326
それはそれでいいんだよ
ジジイの楽しみ方だからｗ
でも直接若者に絡むのはよくないな
ジジイ同士でなれ合ってるならいいけど サザンB'zミスチルバンプ
今だにこの辺のバンドありがたがってる風潮を若い世代に一掃してもらいたいよ
米ヒットチャートにU 2やグリーンデイやオアシスやレッチリなんてもう入らんのよ 音楽は確かに平均値とよく関係してる
だから全然良いものではないの
悪いものなんですよ
だから取締も強いの YOASOBIええやん。歌難しそうだしレベル高いで >>324
そう
だから偏差値高いクラスタがジャズとかクラシックを嗜む理由ってそこな
偶像崇拝ベースで売れるような音楽には価値がないんですよ
好きな平成の歌・曲ランキング （読売新聞の「平成時代」特集より）
http://bbs10-imgs.fc2.com//bbs/img/_493800/493722/full/493722_1543307498.jpg
1位 世界にひとつだけの花／SMAP
2位 Hero／安室奈美恵
3位 CAN YOU CELEBRATE?／安室奈美恵
4位 栄光の架橋／ゆず
5位 川の流れのように／美空ひばり
6位 TSUNAMI／サザンオールスターズ
7位 負けないで／ZARD
8位 Lemon／米津玄師
9位 糸／中島みゆき
9位 Automatic／宇多田ヒカル
11位 恋／星野源
12位 恋するフォーチュンクッキー／AKB48
12位 Tomorrow never knows／Mr.Children
14位 First Love／宇多田ヒカル
15位 R.Y.U.S.E.I／三代目J Soul Brothers
16位 千の風になって／秋川雅史
16位 地上の星／中島みゆき
16位 HANABI／Mr.Children
16位 U.S.A／DA PUMP
20位 桜坂／福山雅治
20位 365日の紙飛行機／AKB48
20位 名もなき詩／Mr.Children
20位 ハナミズキ／一青窈
>>336
メタルな まいじつかよ
ストーリーミングの成功で伸びてるのにこんな記事よう書けるな >>330
クイズ東大王でこんな特集やろうと思うテレビ局のが心配だよわたしゃ 日本人にとっては音楽の良さとか歌の上手さとかよりも容姿で売れるか売れないかが決まってるからな
「平成時代に一番感動した歌」ランキング （スカパー、10代～60代の男女1万人に調査）
https://dime.jp/genre/files/2018/12/10-17-770x406.png
1位 「世界に一つだけの花」 （SMAP）
2位 「Hero」 （安室奈美恵）
3位 「糸」 （中島みゆき）
4位 「栄光の架橋」 （ゆず）
5位 「CAN YOU CELEBRATE？」 （安室奈美恵）
5位 「Lemon」 （米津玄師）
7位 「TSUNAMI」 （サザンオールスターズ）
8位 「負けないで」 （ZARD）
9位 「蕾」 （コブクロ）
10位 「ありがとう」 （いきものがかり）
10位 「桜」 （コブクロ）
>>318
というか上位陣に本来のサブカルが出てきたことで下に厚みが出てきたってのが実情だと思う
ロキノン系だったりインディーポップ系の音楽も残り続けてるから アイドル1強時代が終わってた時代
今はせんぜん終わってない 俺は流行りの音楽楽しめるおっさんになってよかったわ
強いて言うならダサさから逃げてる人が多いかなってくらい >>150
これはわかる
高速盆踊りロックみたいな曲が下地にあってすごくダサい
YOASOBIやずとまよとかもこれ 鼻で笑っちまった
こんなのに殺される程度ならいらねえだろ滅びろ 予言しとくけど「うっせぇわ」つくったsyudouは必ずすごい奴になると思う
これは確証を持って言える
2010年代 アーティスト別 CDトータルセールス (2009年12月～2018年12月)
1150億8820万円 嵐
1020億8820万円 AKB48
472億9430万円 安室奈美恵
412億5950万円 関ジャニ∞
367億4100万円 EXILE
356億8140万円 乃木坂46
334億8780万円 Kis-My-Ft2
319億910万円 三代目 J Soul Brothers
278億2220円 東方神起
272億80万円 Mr.Children
248億9650万円 SMAP
202億9970万円 Hey!Say!JUMP
182億1290万円 B'z
168億2120万円 ももいろクローバーZ
158億4380万円 BIGBANG
152億4380万円 西野カナ
145億6830万円 いきものがかり
139億4060万円 KinKi Kids
137億9270万円 SKE48
132億6670万円 福山雅治
132億1860万円 NMB48
2010年以降に発売されたミリオンアルバム
246.0万枚 17/11/08 安室奈美恵 Finally
214.1万枚 19/06/26 嵐 5×20 All the BEST!! 1999-2019
150.4万枚 20/08/05 米津玄師 STRAY SHEEP
143.2万枚 10/11/03 いきものがかり いきものばかり～メンバーズBESTセレクション～
121.6万枚 12/05/10 Mr.Children Mr.Children 2005-2010
117.9万枚 16/12/21 SMAP SMAP 25 YEARS
113.3万枚 10/08/04 嵐 僕の見ている風景
111.7万枚 12/05/10 Mr.Children Mr.Children 2001-2005
104.3万枚 12/08/15 AKB48 1830m
104.2万枚 14/01/22 AKB48 次の足跡
102.3万枚 15/10/21 嵐 Japonism
>>318
新しく出てきたジャンルは積まれていくけどメイン層は所詮流行で大きく入れ替わるだけ
作られなくなった曲調もあるし昔からほぼ多様にはなってないのが現実 >>348
高速盆踊りっていい表現だな
そういうのもあるな jポがロックよりなのはyoasobiからじゃないだろyoasobiはロックバンドぽくもないし滅茶苦茶な記事な気が 優理はまだしもヨアソビはリリースカットピアノ流行らせただけの新しさはあるよ >>219
ダサいダサくないというよりカラオケ文化と合わなかったから 平均値が集まって隅の人のケツ突いてんのよ
平均値になれって、記憶を消せお前のそれ意味ないからって
だから自分を大切にするならポップミュージックからは距離置くしかない
極論かもしれないけどね 俺がYOASOBIに少し苦言を言っただけで食ってかかられたことを思い出すな
あの時食ってきたやつはこれには反論しないのかな >>348
西洋の音律から脱しつつあるってことだろ アメリカは最近10代や20代前半で売れてるような奴がわらわら湧いてきてるな 流行ったアーティスト大体音楽を殺したって言われたことありそう >>300
ダンスがダサかっただけでつんくの曲は音楽性しかないと思うが音楽性とは 優里もヨアソビもディスコグラフィとしての評価は大したことないと見てるんだが
曲単位で流行ってるような印象しか感じないというか ジャニーズとAKBとEXILEの時代が終わったと思ったらボーカロイドの時代が来たでござる(´；ω；`) >>348
日本人にとって盆踊りは馴染み深いだろ
だからヒットするんだよ馬鹿 >>109
アイドルグループをくそダサくするのが
つんく、秋元だな。 米津でフッカツしたみたいな風潮なんなん？
このグローバル時代に海外への影響力ゼロだろ >>300
つんくはキャッチーさが郡を抜いてるからそこを才能とみるかだな
リズム天国好きだから音楽はいいわ >>150
小室つんくビーイングはクラシック音楽理論学んでたってマジ？ 世界でもサビなくて売れた歌なんてないだろ 冗談は顔だけにしろや おっさんプロデューサーが仕掛人でやらせてるガールズバンドとか学生サークル延長線の姫ボーカルとか大昔からじゃね
それがJ-POPだろ
CD売れてた頃から「ビーイングとかエイベックスって自社買いしてない？」みたいな話をしてる奴いたし
俺らが知ってる昔のアイドル曲も実はファンが複数買いしてたらしいという話もあったし
チャートだってたいして信用できたもんじゃないよ
tik tokはダメで、アニメタイアップで売れるのはいいのかよって話だし 秋元ファミリーとジャニーズが10年くらいチャート支配してた時代以上の地獄はない
今はかなりよくなったよほんとに おっさんになって完全に今の音楽と触れなくなって分かったのが
新しい曲や流行りなんていらなかったんやてこと
昔の名曲、遺産だけで十分
新しい流行りににケチつけるなんて年寄りのすることじゃないなとね >>375
日本の音楽が海外に影響を与えたことなんてねえから 単調なメロディと薄っぺらい演奏と下手糞な歌唱
こんなのゴミだよって指摘したら大絶賛してたケンモメンに叩かれまくったのに、何お前ら手首クルクルさせてんの YOASOBI見て思うのは、どれもむかーしたまたまゲーセンでやった
ビーマニの真ん中の画面に流れてる曲そのものだってところ >>348
それはリスナーが正直になってきたんだよ
意味わからん高尚ぶった洋楽かぶれの曲をきく見栄を張らなくなった
>>384
あるけど 00年初期～中盤あたりに流行ってた沖縄、レゲエ、ラップみたいな陽キャ音楽ブームなんだったの？
全部AKBに殺されたけど 音楽で勝負してる分マシだわ
AKBとかのがよっぽどヒドイ
売りたい物が音楽じゃないんだもの >>383
ほんとコレ
素直に自分の学生時代に流行ったか曲聞いとけばいいんだよ 日本のこういう曲って相当狭いものを見て何かを調整する目的で作られてる気がするんだけど
だから何て言っていいかわかんない
真似してもしょうがないし
話題としては人が言ってる意見を編集して返す程度
だから友人みたいなのが無くなった時点で終わる 昔みたいに大手ゴリ押しが通じなくなってるから
都合が悪くてこんな記事書いてんだろうな >>391
ヒゲダンは凄いと思ったけどな
日本語の乗せ方が新しいなと感心したが
もう秋田 あと日本で売れるには誰でも分かる歌詞にしないといけないから >>383
数百年前の音楽ばっか聞いてる人もいるしな >>35
70年代の歌謡曲ちゃんと聴いてみスゲーいいから YOASOBIとかと同じ括りだろうけど
三月のパンタシアは結構すき >>391
youtubeも音楽規制でインディーズばっかしか曲なかったしね
メジャー嫌いなやつは楽しめてたと思うわ 日本って音楽だけじゃないけどコンテンツそのものより誰がやってるかが全てみたいなところあるじゃん
アメリカだったら誰もが知ってる歌手の歌が常に1位になるわけじゃないけど日本ってなりがちでしょ
そりゃ人が中身に興味ないんだから成長するわけないよね つんくはというかハロプロの楽曲製作陣は凄いよな
洋楽ばっか聴いてきた奴には歌謡曲の良さを再認識させるし
歌謡曲ばっか聴いてきた奴には洋楽の入り口になってるし tiktok由来のヒットが楽曲クオリティに悪影響になってんのは洋楽も同じだよ ＞2021年、日本の音楽配信の売り上げ規模は895億円にまで成長した。
前年比で114％と好調に推移している。 8年連続のプラス成長であり、2桁成長は4年連続となっている。 >>1
5ちゃんと一緒で金絡ませたい奴が参入して意図的にバズらせるのが問題なんだろ
芸能事務所=アフィカス YOASOBI、優里に限らずレオとかシンデレラボーイみたいな小中学生ターゲットにした分かりやすい曲で、おっさんが聴いてたらよりヤバい、恥ずかしい曲が有るよな だから邦楽の頂点はたまのさよなら人類がヒットした時なんだって
バックアップもないマイナーのキワモノを良いと思える感性が大衆にもあった
余裕っがああった時代 いわゆる音楽好きみたいなのとポップミュージックはちょっと距離あるけど
音楽好きみたいな視点は持っといて、ポップミュージックは別物として認識しておけば
音楽も鑑賞はできるな
恋のマイヤヒとかはぴまてとかで盛り上がってたのは2ch黄金期の３０代４０代のカスどもだろが 自分の応援してるアーティストが売れてないから叩いてるだけだろどうせ >>407
アメリカは
色々と日本の状況の後追いしちやっててダメだなと
思うんだけど
未だにアメリカは凄い
という事になっている
>>414
イカ天と言う人気番組のおかげだろが 俺むしろ昔のJPOPによくあるチャルメラみたいなギターすごく恥ずかしい さっさと楽曲視聴権利をNFT化しろ
デジタル音楽を再販可能にすればDL販売が伸びる(飽きたら売れるから)
再販利益の10%をロイヤリティとして回収すりゃ未来永劫稼げるしな 13 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です (ﾜｯﾁｮｲW dfde-KeP5) 2021/01/11(月) 13:19:39.43 ID:WSkCilB+0
（Aメロ）ボソボソボソボソ～ボソボソボソボソ～
・歌詞はストーリー風
・文章ありきでメロディがない
・ひたすら単調なリズム
・MVはアニメっぽい
（Bメロ）
アーアー！！ナンチャラー！！！！ナンチャラー！！！
・急に叫びだす
・ここだけ歌ってれば？
数年前からこういう曲増えたよな
今のキッズこれ聞いて感動すんの？ 米酢原子の急激な終わりっぷりはヤバかったよな
もしかして去年何もしてないんじゃないか？ >>382
タイアップ、オリコン、カラオケ
曲の使い捨ての酷い時代だった >>419
いやいやイカ天に出てても人気ないのは売れなかった
CD買うのは大衆なんだから購買者の意志だ >>62
だなぁ
日本音楽殺したじゃなくて日本音楽業界殺したってならそうかも、いわゆるレコ大とか 秋元康の握手券売りの女に殺されて
そいつらもコロナで退場して誰もいなくなったところでしょ キングヌーみたいなのメインストリームにされても疲れるだけだしこれでいい 家庭がありゃねテレビついてんだろうから
なんとなく触れられるんだろうけど
そういう意味で女性が生活範囲にいると変わるんだけどね 最近の邦楽がフッカツシタとか言ってるおじさん、単にバンドサウンドが増えたからそう自分が思うだけで
2010代より2020年代のJ-POPのほうが明らかにアジアで無視されてることから目をそらす
もう終わりだよいまの陰キャバンドサウンドに代帰りしたJ-POP これだけ自由に音楽探せるようになったんだからにメディアに誰が出てるかなんてどうでもいいだろ
自由に探して聴けよ
口開けて待ってるだけだからつまらんのだろ まいじつ→5ch→アフィカスで拡散するのホンマにクソ アニソンみたいだよね
なんかオタク臭くてあんまり聴く気になれない >>55さんかっこよすぎるｗｗｗ人生成功してそうで羨ましいですｗｗｗ Official髭男dismが嫌い
若いのに不器用さと軽快さが無い
ベタベタドロドロしててうざい 殺したのはつんくでしょ
ミニモニテレフォンが何十万枚も売れてしまった 儲からないから
金持ちの子弟だけが趣味の良い
音楽するようになってるでしょ >>440
歌手に関しては未完成や幼さをありがたがる風潮無くなったよな みんな悠里とか夜遊び嫌いとかゆうけどオレは
じぇんぶ、じぇんぶ、嫌いじゃないヨ 優里はなんか発音が気になる
名前はレオ 名前呼んディオ >>「TikTok」で楽曲が流行ると、知名度は一瞬で広がっていく。例えば『My Hair is Bad』などは数年前から一部界隈で有名なバンドだったが、「TikTok」で流行った結果、今年4月には『ミュージックステーション』（テレビ朝日系）への出演を果たしている。
何が問題なんだ？
ゴリ押しアーティストしか認めないってこと？ 星野源は普通のPOPSやってりゃいいのに、なんであんな捏ねくり回してるのか 交響曲をまともに分析したこと無い人はダメ
ハーモニーを感じないからガチャガチャ鳴ってるようにしか聴こえない
まともな編曲したければいろんな音域の楽器の組み合わせを研究すべき 優里って誰だよ
そんな無名一人の力で終わるわけないだろ 音楽以外もそうだけど学生に人気ってだけで全世帯に人気だと思ってるから衰退するんだよ いや90年代に邦楽の息の根は止まったろ
今更生き死にもクソもないわ 音色は面白いけど
メロディまでいくと法則があるから
でそれ以上は印象論でしかわかんないねアップダウンと
リズム、長さの問題か お前らおじさんが大好きなバンドサウンドに戻りつつあるだけで何もないのがいまのJ-POP
だから日本以外ではアイドルソングより無視されてる テレビの影響がなくなってyoutubeやアニソン
の影響力だけが頼りに😭 とりあえず一回たま聞こう
俺が衝撃だったのがドラムが風呂桶だった事だ
今なら分かるがこれflyingリザーズだよな
https://youtu.be/hw7oAFoddiE >>453
小室つんくビーイングはクラシック音楽理論学んでたってマジ？ でも確かにボカロ調の曲はjpopに出てくるべきではなかった
それが民に刺さるとしてもあれは万人受けするものじゃない
そう考えると米津が戦犯 エドシーランみたいな才能あるやつがギター引くだけのイメージ付けたくないと
オファーあると誰とでもコラボして新しい音を作り続けている
日本の売れるともったいぶって露出しない風潮をレーベルはやめさせろ >>444
今の若い子が尾崎やcoccoを聞いたら何て思うんだろうね >>445
夜に駆けるって曲はフュージョンとかゲーム音楽と親和性高いのは俺も思った 小室、つんくが殺した！
AKBが殺した！
YOASOBI優里が殺した！
JPOP何回殺されるんだ akbはちゃんと作曲コンペで決めてるし
普通に名曲が多いぞ
もちろん握手権ブーストはあるけど
他のアイドルが握手やってもakbより売れないしな 曲は分からんが詞がどんどん劣化していくのはどうにかならんのか
とりとめない感情の羅列で全く頭に残らん こういうキラキラ系音楽の始祖って米津じゃないだろ
ryoっぽいけど更に元を辿ったらバンプかなやっぱ どんな曲があっても自分が本物だと思うものをそれぞれ聴けばいいんじゃねえの
人の趣味嗜好に口出したところで理解されないのは当たり前 Perfume もかなりの戦犯って気がするな
あんな口パクピコピコアミューズがごり押して
未だに紅白に出してる 誰かを責めなきゃ気が済まないのかよ
どう考えても優秀なアーティストが出ないから盛り下がっただけの話だろ 川谷絵音が「miwaは音楽舐めてるとしか思えない」ってツイートしてたけど反論できんかったわ…… 最近は歌謡曲ばっかり聴いてるわ
70年代はマジでいいよ、夜ヒットなんか個性しかないもん >>465
小室のウィキペディア見なさい
この人ゴリゴリのクラシック出身だから >>348
高速盆踊りｗｗ
あいみょんは低速盆踊りだよな
なんつーか古い >>476
俺もそう思ってたけど
大衆は底なしなんだよ くっだらない話だわ
何があっても存在するものが文化になるだけ
ただの結果論でしか無いのに 国も時代も問わず好きな音楽を好きなように聴けばいいのに「日本の音楽」にこだわる意味がわからないんだよな
それって「私の好きな日本」の幻想を追いかけて他人に押し付けてるだけだろ >>267
ジャニも少年隊までは生で歌って踊るプロのアイドルだったよ
たのきんとかド下手だったけど
今は歌ってすらいない 時代と地域を超えて音楽を集められるようになったいま、日本人はより大衆である事を望んだか？ その前から死んでたし
生きてた事があったかも怪しい ゆずとかコブクロの時も素人に毛の生えたフォロワーが雨後の筍みたいに出てきて同じこと言われたな 天城越えはわかるけど何、幽霊？ってのはわかんないね
誰が殺したかは考えてもしょうがないけど、それっぽい人はいる 映画も、テレビも、音楽も全部終わっちゃったな
漫画アニメゲームなんかも終わってるし
今の文化楽しめるのは昔の文化ロクに知らん奴だけだろうな 本当に終わってる状態はこれな
みんな同じ流行り物しか聞かない
加えて曲は全部聞き覚えのある無個性ラップ
https://i.imgur.com/K8t9NGh.jpg 何聴いても同じに聞こえるとはならんやろ
コア()が老化しただけちゃうん ～な模様
～かもしれない
～などの批判が多く見受けられる
～を期待したい
ぐちゃぐちゃにかき回して臭ってくるようなクソの記事 自称音楽通がその高尚な音楽とやらでヒットソング産み出したらいいのに
何十年沈黙してんだこいつらw オリコン「音楽ファン2万人が選ぶ“好きなアーティストランキング”」
https://www.oricon.co.jp/special/2018/favorite-artist-ranking/index2.html?anc=044#total
*1位 嵐
*2位 安室奈美恵
*3位 乃木坂46
*4位 Mr.Children
*5位 宇多田ヒカル
*6位 B'z
*7位 Perfume
*8位 DREAMS COME TRUE
*9位 米津玄師
10位 あいみょん
11位 椎名林檎
12位 いきものがかり
13位 SMAP
14位 back number
15位 TWICE
16位 Superfly
17位 サザンオールスターズ
18位 KinKi Kids
19位 欅坂46
20位 関ジャニ∞
21位 BUMP OF CHICKEN
22位 西野カナ
23位 ZARD
24位 AAA
25位 King ＆ Prince
26位 aiko
27位 中島みゆき
28位 ゆず
29位 Aimer
30位 スピッツ 嫌ならサブスクで世界中の音楽聞けるんだから勝手に聞けよ 米津はまあ好きでヨアソビは嫌いなんだが、「tik tokで流行る曲調」というのが分からん
米津も表面的にはtik tokで流行りそうだと思うんだが何か違いがあるの？ お前らがさらにたまを聞きたくなっただろうと心配し
もう一曲張っとく
https://youtu.be/-zDBjRqpmCQ
たま 学校に間に合わない
もし日本で大麻が解禁されたらこの曲は再評価されるだろう このスレ見ても分かるようにクラシックに権威感じてるのが多いのがダメだよ
今のポップスはクラシックが追及してこなかったリズムの時代なのに テクニックは凄いと思う
でもデジタルのリズムに声を合わせて行くやり方は米津でカンストした感じで今のは声にも特徴がないから記憶に残らない
ラジオは職場で流れてるから気になるやつは調べてSpotifyのプレイリストに入れるけど挙げられてる奴は一切入ってないしタイトルも楽曲もピンとこない
個人の感想
洋楽の方が余程引っかかるものたくさんあるよ ああエサね
エサは関係してそう
メタル系だもんな
でももう打ち止めみたいね AKB批判されるけど、今再生数多いのと比べて劣ってるというのはよく分からない フェスメンツ見ても５年前と変わらないし音楽が停滞してるのは間違いない オリコン「音楽ファン2万人が選ぶ“好きなアーティストランキング”」
世代別 好きな歌手ランキング
https://www.oricon.co.jp/special/2018/favorite-artist-ranking/index4.sp.html#generation
20代
1位 嵐
2位 乃木坂46
3位 Perfume
4位 安室奈美恵
5位 宇多田ヒカル
6位 あいみょん
7位 Mr.Children
8位 いきものがかり
9位 椎名林檎
10位 back number
30代
1位 安室奈美恵
2位 Mr.Children
3位 嵐
4位 宇多田ヒカル
5位 B'z
6位 SMAP
7位 Perfume
8位 DREAMS COME TRUE
9位 椎名林檎
10位 米津玄師
40代
1位 嵐
2位 DREAMS COME TRUE
3位 B'z
4位 宇多田ヒカル
5位 安室奈美恵
6位 Mr.Children
7位 Perfume
8位 サザンオールスターズ
9位 Superfly
10位 中島みゆき
Official髭男dismのような糞みたいな今のJ-POPに比べれば
K-POPの方が軽快な分だけ、まだマシか
日本人としては悲しいが >>505
インフルエンサーさんが使ったかどうかでしょ アイドルに一回殺されてんだからゾンビみてーなもんだろ
今の方が健全に感じるわ ヨアソビはボカロ文化からだろ
adoもそうだな
ニッチだったのがメジャーになった謎 >>3
秋元だよね
おにゃんこのときから言われてたって見た 確かに教師気にしててもしょうがないのかもな
ポップスの着眼点はそこだもんな しかしその後、米津やあいみょんが大ヒットを遂げると、そこから『Official髭男dism』『King Gnu』など、アーティストが注目を集めるようになった。彼らの登場によって盛り上がっていった日本の音楽シーンを、かつて宇多田ヒカルがブレークしていた時代と重ねる音楽ファンもいるほどである。
この段階で脳みそと耳とセンス終わってんじゃん
基本ゴミだよ >>472
殆どワンパターンの四つ打ちで変り種はUZAぐらいだったのに？ 2021年、ネット発のヒット曲が音楽シーンをざわめかせる時代となった。なかでも、作品という“火種”に適したリスナーをマッチングすることでバズを“着火”するショートビデオ・プラットフォームTikTokは、表現者とリスナーを結びつける最も影響力をもつメディアとなったのだ。
かつて、昭和～平成時代、その役割を担っていたのはテレビやラジオの音楽番組、音楽雑誌、そしてCS放送で放送されるミュージックビデオだった。誤解を恐れずにいえば、既得権益であるトップダウン式な情報の伝え方であったのが、インターネットやスマホの浸透の結果、民主的なリスナー評価の連鎖が“再生回数”や“いいね数”というデータとして可視化される時代となり、新しい才能がボトムアップ式に世に広がるようになった。とはいえ、今もなお音楽番組も雑誌もミュージックビデオも、アーティストの魅力を伝えるツールとして重要な存在だ。しかし、インターネットの普及以降、情報が伝わる順番に変化が起きたことは間違いのない事実だ
https://www.billboard-japan.com/special/detail/3197 そもそも芸術ってのはプロの評論家の人達でも意見が分かれるものだからね
モーツアルトを最高と言う人もいればドビュッシーを最高と言う人もいる分からない
ものなんだよ。だからYOASOBIとかAKB48が将来音楽室でモーツアルトの横に
飾られてる未来もガチである じゃなくてヒットチャートがもういい加減で当てにならないんだろ というかそもそも価値観が違うことを認めないと
1曲どころか10秒でバズらせるTIKTOK向けの曲作りと
シングル3分半アルバム１時間聴いてもらって評価してもらう時代の曲づくりと比べてもね 聞き手のレベルが低いからな
良いんだよ、いい音楽はいい耳持ってる一部の人間が楽しめば
大衆は吉野家食ってakb聞いてろ >>381
いやチャートなんてその程度でいいんだよ
おまえ30年前のJ-POPに夢見てるだろ 音楽ファンって誰だよ
洋楽ロックオタクのニチャついた汚いオッサン連中か？ 「うっせえわ」はギザギザハートの子守唄へのアンチテーゼ？
最近の若者はお行儀が良いというか優等性っぽいけど、
実はそれに息苦しさを感じてるのかもしれない AKB48やジャニーズ無双の時代は良かったと( ﾟдﾟ) >>530
なんだよ良い音楽って、せめて尺度の一つでも挙げてみろ 忘年会で歌いたいアーティスト 世代別TOP3 （株式会社ぐるなび）
https://bizspa.jp/post-97072/3/
[男性アーティスト]
20代
1 米津玄師、2 星野源、3 嵐 ※2位
30代
1 Mr.Children、2 星野源、3 ゆず
40代
1 Mr.Children、2 サザンオールスターズ、3 福山雅治
50代
1 サザンオールスターズ、2 SMAP、3 スピッツ
60代
1 サザンオールスターズ、2 ゆず、3 徳永英明、コブクロ
[女性アーティスト]
20代
1 安室奈美恵、2 いきものがかり、3 宇多田ヒカル
30代
1 安室奈美恵、2 宇多田ヒカル、3 JUDY AND MARY
40代
1 安室奈美恵、2 いきものがかり、3 DREAMS COME TRUE
50代
1 松任谷由実、2 DREAMS COME TRUE、3 安室奈美恵
60代
1 松任谷由実、2 今井美樹、3 いきものがかり
レコード時代の音楽は正座してジャケットを眺めながら聴いてたけど
CDになってながら「聞き」になって音楽が生活から無くなって行ったな
作り手も片手間的な軽薄さが目立つようになったと思う >>532
チャートに夢を見ることはもうなくなったわ流石に
なくてもいいと思う 距離か
いきなり距離くるとか
だからAKBつってんのか ユーロヴィジョンソングコンテストみたいなのを日本やアメリカが作れないのもよく分かるわ >>143
握手券と比べればYOASOBIや優里なんて真っ当すぎる売れ方だわ。 tiktokは仕掛けるための道具だろ
グッバイ宣言とかtiktokで流行ってもメジャーにならないし この手の～のせいとか馬鹿すぎるフォロワー量産して似たようなもんになるならともかくバカ売れしてるとか大ウケしてるのをとりあげて
こいつらのせいで終わったどうのってお前らが好きなアーティストが売れないのも稼げないのもその程度だからだろ
メジャーはすべて商業音楽なんだしどいつもこいつもタイアップしてるのに集金が他より優れてるものに対して他をダメにしたとか馬鹿じゃねえの 国民性だろ
テレビからネットに移行しただけで流行りモノに飛びつくってだけでしょ
今でも日食なつことかとがったアーティストは出て来てるし もう昔みたいに一方的な音楽(情報)与えてこれを売れるように仕向けること出来ないんだよ
そうしてきた奴等(電通)が困ってるだけだろ
多種多様あらゆる所から発信され自由に選べる時代 《YOASOBIくらいからなんだよな…。似たような曲ばっか流行る》
《なんだよ「TikTokバズ」って。音楽ナメんな》
《優里、瑛人、YOASOBI…。この辺が日本の音楽を殺した》
じゃあ聞くなよバカ
なんでも他人のせいにすんなよ 秋元ってアブラカタブラでしょ
それに数字つけてあるだけじゃないの
だから大小とかじゃない？
台無しっていうか 別に復調とかしてないし
akbでマーケットを完全に殺して以来音楽がメインストーム上がる(戻る)ことは一度も起こってない >>548
まいじつは叩きたいものを先に見つけて、そのためのアンチの声だけを集めてネットの声とか言って叩く卑怯者だから。 10年くらい前は歌い手（ボカロ小説）黄金期だった
夜ブームもその延長 しかし馬のクソにも段々がある
どのクソが本当に素晴らしいのかクソの審美眼も持たないと 最近は自動車のCMより釣り具のCMの方がずっとカッコ良いからな
端的に表現すると今の日本に足りない音楽はこういう感じ
https://youtu.be/2OdPq0aknHc >>440
なんで髭ダンの曲聴いて不器用さがないという評価になるのか私には理解に苦しむね
髭ダンが歌う人間像は弱くて不器用で悩みの多い人間そのものだろうが
軽快ではないという評価には同意するが むしろ生き返らせただろ
AKBやEXILEとかによって起こされた「音楽以外の要素により音楽が評価される」っていう異常事態
そこから音楽そのものが評価される時代を取り戻してくれた そういえば産業音楽多くなったな
過去のビーイングやエイベックスみたいなのが本物の音楽 そんでつべなんかだと髭男や米津のコード進行がいかに変態()かの解説動画が人気なんだけどね
もはやその曲がいかに特別か誰かに解説してもらわないとダメなのがジャップ
自分の耳や感性というのが存在してない劣等民族 >>550
馬鹿な大衆が自由に選べるようになった結果、色んな文化が単なる低俗な広告ビジネスの道具に成り果てたんだよな >>561
いやADOとかアニメ絵貼り付けてなかったら絶対に流行ってねえから >>3
ソースぐらい読め
ソースでもそれは書いてる >>565
なんだてめぇ
歌詞がチープだと？どの曲のこと言ってんだ TikTokはアプリ入れてないんだわ なんかノリが気持ち悪くてな さっきも言ったけど夜ブームやらアドは間違いなくボカロブームの延長線上にある
どこが純粋な音楽なんだか
曲だけはプロが作ってたアイドル時代のがマシ >>530
それほっといたら吉野家で
牛と称した別の何かが出てくるようになって
でも皆それを疑問に思わないんだけど
もうしょうがないよね的な >>524
それはない、流石にそれはねーわ
でもポール・デスモンドや小室哲哉がクラシックの偉人達と肩を並べる可能性はあるぞ >>561
ホントコレクションだけど清木場は許して 音楽バブル時代だって、ウリナリの2つのビスケッツみたいに、初な学生に対してえげつない売り方してたしなぁ。
叩けるほど高尚なのかっていう。 米津だのボカロ世代が出てきた時点で終わってるんだが
おもちゃ見てえな曲ばっかじゃん
まあジャップシーンなんてB'z小室が流行ってた頃から終わってるんだけど
いやもっと前からか
猿のお遊戯だもん日本（笑）のメジャー（笑）は AKBの時からコンビニ弁当みたいな文化祭レベルのパフォーマンスで何を今更 そもそも日本音楽で
アーティスト全盛期なんてないだろ >>578
では聞くが音楽と称した偽物とはなんだ？保護すべき本物の音楽とはなんだ？ >>584
ない
米津とかマジでゴミ
比較する意味がわからん >>568
音楽とアートワークはレコードが生まれて以降切り離せないものだけど？ クソみてえな音楽や！
聴いてるとイライラする高音の女の声 十数年に渡って殺したのは秋豚とホモーズ事務所
その辺に比べたらデコピン程度の可愛いもんだわ >>591
ゴミ愛好家が激怒してて草
本物の音楽聞いたことないんだろうな 受け手の問題もあると思うけど昔小柳ゆきが高校生なのにくそ歌上手いって言われててadoちゃんも当時高校生で後者めちゃくちゃ上手くないか？小柳ゆきももしかしたら当時から遜色ないか分からんけど ラジオでもテレビでもネット勝手に流れてくるCD買う気にならない
うちにあるCD全部インストゥルメンタルだし 音楽バブルを終わらせて暗黒時代に落とした最大の原因は何かと言ったらはっきり言うとCCCD
音楽の質なんかじゃない。 >>592
じゃやっぱり純粋に音楽のみで評価してないやん
安価くらい辿れゴミ フォークソングブームもニューミュージックブームも素人の音楽と言われたわけで、
ポピュラー音楽は、その時代の音楽の消費者の心情をとらえるかどうかで。
新しい音楽技巧とか追及する人達はわけわからん現代音楽とか聴いていればいいじゃん。
でもって、クラッシックなんで同じ曲をどう演奏するかを楽しむ世界なんだからカバー曲歌っているのと同じで ニコニコは廃れたのにボカロPがなんでこんなに生き残って表に出てきちゃったんだろう
イントロからｶﾞﾁｬｶﾞﾁｬしてていかにもボカロっぽい曲だなって調べるとやっぱりボカロP むしろめちゃくちゃいい時代じゃん
探せばいくらでも好きな曲に出会える >>600
はいキモとか人格攻撃してれば米津が神音楽におもえてくるねー
幸せな人生っすね ゴミが美味しくて ボカロPのDECO*27さんとか、ボカロ曲での発表はお題を出したという感じで、
その曲をどうカバーするかが楽しいわけで 米津やYOASOBIはミクに歌わせるみたいなところからオリジナルに派生していった人たちだよな >>606
そうそう
おもちゃみてえなゴミ曲ばっか
これを本物（笑）とかいってるやつがいるのがやばい >>597
歌唱力なんか評価されてない
小柳ゆきは男に媚びないオンナ感がウケた
アドも似たようなもん
てか平成以降の日本人は歌が上手いやつをなぜか煙たがる傾向がある >>615
ボカロ世代とかいうゴミみたいにセンス無いやつらに持ち上げられてた奴らだからホントゴミだな 女性アーティスト 最新アルバム売上
2,450,549枚 安室奈美恵
230,135枚 あいみょん
148,457枚 竹内まりや
142,984枚 西野カナ
140,130枚 LiSA
125,450枚 宇多田ヒカル
82,587枚 椎名林檎
78,803枚 中島みゆき
75,607枚 JUJU
69,823枚 松任谷由実
64,493枚 水樹奈々
63,978枚 aiko
61,108枚 MISIA
60,491枚 Aimer
45,276枚 miwa
44,712枚 山本彩
41,381枚 さユり
27,669枚 倉木麻衣
24,886枚 大原櫻子
23,640枚 絢香
18,169枚 中島美嘉
15,475枚 松田聖子
11,034枚 板野友美
10,984枚 浜崎あゆみ
10,451枚 中森明菜
8,242枚 BoA
6,969枚 加藤ミリヤ
6,559枚 倖田來未
6,418枚 木村カエラ
2,847枚 大塚愛
>>608
東京藝大の現代音楽のイベントとか行けば聴いたことない曲？って感じの聴けそう 軽音サークルの延長線上というか
いまや邦楽自体がアニメの延長線上だぞ
2021年に海外で再生された日本の音楽ランキング（Spotify）
1位「廻廻奇譚」Eve（TVアニメ『呪術廻戦』第1クールオープニング主題歌）
2位「紅蓮華」LiSA（TVアニメ『鬼滅の刃』オープニングテーマ）
3位「夜に駆ける」YOASOBI
4位「unravel」TK from 凛として時雨（TVアニメ『東京喰種トーキョーグール』主題歌）
5位「心臓を捧げよ！」Linked Horizon（TVアニメ『進撃の巨人』Season2のオープニング主題歌）
6位「TOKYO DRIFT(FAST & FURIOUS)」Teriyaki Boyz
7位「Black Catcher」ビッケブランカ（TVアニメ『ブラッククローバー』第10クールオープニングテーマ）
8位「シルエット」KANA-BOON（TVアニメ『NARUTO-ナルト-疾風伝』オープニングテーマ）
9位「ブルーバード」いきものがかり（TVアニメ『NARUTO-ナルト-疾風伝』オープニングテーマ）
10位「怪物」YOASOBI（TVアニメ『BEASTARS ビースターズ』オープニングテーマ）
2020年
１位「紅蓮華」LiSA（同上）
２位「unravel」TK from 凛として時雨（同上）
３位「シルエット」KANA-BOON（同上）
４位「ブルーバード」いきものがかり（同上）
５位「TOKYO DRIFT(FAST & FURIOUS)」Teriyaki Boyz
６位「ピースサイン」米津玄師（TVアニメ『僕のヒーローアカデミア』2期オープニングテーマ）
７位「summertime」cinnamons, evening cinema
８位「crossing field」LiSA（TVアニメ『ソードアート・オンライン』オープニング主題歌）
９位「狂乱 Hey Kids!!」THE ORAL CIGARETTES（TVアニメ『ノラガミ ARAGOTO』第2期オープニングテーマ
１０位「Black Catcher」ビッケブランカ（同上）
2年連続10曲中8曲がアニメの主題歌
https://news.yahoo.co.jp/articles/c8689975d401b35539c3f71e0542a755b1708cb8 なんかバカそうなやつ
507 番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です (ﾜｯﾁｮｲ df3a-Vdv4) sage 2022/05/04(水) 20:35:46.61 ID:kt65Yovx0
このスレ見ても分かるようにクラシックに権威感じてるのが多いのがダメだよ
今のポップスはクラシックが追及してこなかったリズムの時代なのに >>621
現代音楽とか随分前から枠組み出来てて新しいもんなんて何も無いで うーんでもYOASOBIも初音ミクの延長に聞こえるけど >>597
今は音声加工技術上がってるからな生越えじゃないと実力は分からない >>606
ボカロとニコニコ（今はYouTube）を媒介にして、テレビ局やインディーズレーベルのコネがなければ歯牙にもかけられなくて燻ってた
アマチュアやセミプロが殺到した現象。優里みたいに自分が歌うパターンでもネットから売れてる人は売れてるのでボカロPが最初とは必
ずしも限らないが。 >>622
繰り返し聞いてこの曲いいじゃんってなるのが海外だとアニメが多いんだろうね
CMとかラジオとかアニメでもいいけど何度も流れるのってやっぱり大事 >>606
子供時代のボカロ全盛期に音楽に興味持ってdtm始めた人らが丁度20～30くらいになるだろうからそうなるんだろうね 音楽に限らず食い物とかでもそうだけれど、大衆文化ってウケ狙いに群がっているのが、後々よく分析するとその中にエポックなことがあるもので お前ら絵画に関しては作品をコンテクストから切り離して評価することが可能とかコンテクストから切り離して評価しない奴はクソとか言わないのに音楽に関してはそんなこと平気で言うんだな >>627
何か新しいことやらないと論文にならないし学位も取れないでしょ >>622
アニメの曲のほうがいいよな
>>632
アメリカが垂れ流すのが「この家には濡れたマン○が～」って念仏みたいに唱えてる自称音楽だからな
それにくらべればアニメ音楽の格調の高さは異常 てか音楽なんてミスチルの骨肉ベスト、B'zの金銀ベスト、GLAYのレビューベストの5枚あれば生涯事足りるだろ 高速盆踊りは笑えるわ
イントロの時点から放たれてる強烈さを表現できてる
半分そのイメージは千本桜のせい >>603
フォークやNMは未だに歌い継がれている曲も多いが
果たして今の曲が50年後どれだけの人の記憶に残ってるんだろうかね 音楽以外にも娯楽はあるし
中毒みたいに好きなやつは
どのジャンルもそうだけど
そんなにいないだけ なんか日本人って技巧に対して勝手にコンプ爆発させて心に響かないからダメとか言いだすよな コンテクストがないと何も説明できない美術がゴミってだけだろ なんたら48よりはマシかな
あれこそ何聴いても同じような曲調ばかり これについてはAKBだろ
握手券商法で当時のCDオリコンチャートぶっ壊して同年代の売り出し中の邦楽アーティスト達の芽を摘んだからな
JPOPの歴史に穴を空けた犯人と言っても過言ではない わけわからないスケールで曲作って拍子変えまくれば聞いたことない曲になりそう 米津のサビの無い曲は～云々発言笑えるんだが
邦楽はサビの繰り返しむしろ少なすぎるくらいサビが目立たない >>622
テリヤキボーイズはネプチューンズだし洋楽みたいなもんだよな >>615
ユーチューバーが芸能界デビューする様なものかな
誰でも投稿出来るサイトで若年層の支持を集めた人がメジャーデビューする形 akbの前も十分腐ってたんだよなあ
オッハーオッハーオッハーオッハー←これ持ち上げてたやつはakb叩く資格無い >>560
ガチの底辺ってこんなもんじゃないだろう
うめき声を上げる底辺が、爽やかに軽快に爆発させる感じが良いんじゃないか 音楽が探さなきゃ出会えない物なら、探す手間が面倒じゃない物好きしか聴かない物だらけになるだけじゃね？ それは後世には残らんと思うけどね。残らない物は果たして文化なのか？ AKBだのボカロだのそういう話かよ
そもそもお前ら洋楽のパクリだろw
偉そうに >>638
既に新しい息吹を吹き込むのが現代音楽じゃ無いんですわ
プログレやアヴァンギャルド界隈と同じ扱いや >>650
そもそも、オリコンのCD売上だけがすべてみたいな感じがずーっと続いたのがな。
今でこそBillboard JAPANって指標も有るけど。 邦楽なんかとっくに終わってるんだから
素直にK-POPの日本人を応援すりゃいい
１０年後に彼ら彼女らが邦楽を盛り上げてくれるよ、きっと 好きなものを好きなだけ聞ける時代なのにチャートとかにこだわる意味全く無いよね
アドとかその辺はオタクの俺たちがやっと評価されたんだ！みたいなイキリだよ >>657
もうそうなってる
あとは一発ギャグみたいなもの そういえばAdoって完全に消えたな
セカオワとかいうのもいつのまにか消えた モーツアルトは大衆的な人気を得る中で、一度セバスチャン・バッハに対位法の理論とか教わったそうで、
そういう流行りは別に理論を勉強するとさらに大成するということはあるかもしれない >>663
kpopも新しいこと一切ないジャンルじゃん 新しい音楽＝現代音楽って短絡的なんだよね
カルチャーとの結び付きが無いと音楽としては全然新しくないしただの枠組みやら音響の実験に過ぎない
1万3802人に聞いた「心に残る平成の音楽アーティスト」ランキング （10代～60代の男女に調査）
https://livedoor.blogimg.jp/geinoutakuhaibin/imgs/2/1/21d5e776.jpg
*1位 安室奈美恵
*2位 宇多田ヒカル
*3位 嵐
*4位 サザンオールスターズ
*5位 SMAP
*6位 中島みゆき
*7位 Mr.Children
*8位 松任谷由実
*9位 B'z
10位 小田和正
11位 いきものがかり
12位 米津玄師
13位 ZARD
14位 桑田佳祐
15位 X JAPAN
16位 AKB48
17位 スピッツ
18位 L'Arc～en～Ciel
19位 モーニング娘。
20位 ゆず
※TBSクイズ東大王で放送
>>74
枯れたというより、自分の得意分野から外に出ようとして潰れた感じ。
米津の曲って基本的に「スタイリッシュ歌謡曲」なのよ。
基本的に演歌や歌謡曲でお馴染みのヨナ抜きペンタトニックや、
その他ベタなパターンのペンタトニック使ったメロディを軸に、
それにポップなコードやサウンドを当てる感じ。
そのあと出てきた流行が、キングヌーやら髭ダンやら、もうちょい前のゲス極などの
メロディラインもコードも今までの日本での流行とは全く違って、
まあはっきり言ってワケわからんようなものを仕上げたものが流行り出した。
多分米津はそれに感化されて俺でもできると思っちゃって
そんなような曲を作ろうとしたんだろうね。
でも米津はそんなジャンルは得意でもなんでもないからあえなく撃沈したと。 そいつ等を流行らせてる聞き手側が殺したんだろ
なんでアーティストが戦犯になるんだよ
好きな平成の歌・曲ランキング （読売新聞の「平成時代」特集より）
http://bbs10-imgs.fc2.com//bbs/img/_493800/493722/full/493722_1543307498.jpg
1位 世界にひとつだけの花／SMAP
2位 Hero／安室奈美恵
3位 CAN YOU CELEBRATE?／安室奈美恵
4位 栄光の架橋／ゆず
5位 川の流れのように／美空ひばり
6位 TSUNAMI／サザンオールスターズ
7位 負けないで／ZARD
8位 Lemon／米津玄師
9位 糸／中島みゆき
9位 Automatic／宇多田ヒカル
11位 恋／星野源
12位 恋するフォーチュンクッキー／AKB48
12位 Tomorrow never knows／Mr.Children
14位 First Love／宇多田ヒカル
15位 R.Y.U.S.E.I／三代目J Soul Brothers
16位 千の風になって／秋川雅史
16位 地上の星／中島みゆき
16位 HANABI／Mr.Children
16位 U.S.A／DA PUMP
20位 桜坂／福山雅治
20位 365日の紙飛行機／AKB48
20位 名もなき詩／Mr.Children
20位 ハナミズキ／一青窈
innovationの余地がもつ録音技術とか音圧表現しかなくなってきたからじゃねーのポピュラー音楽の全体的な衰退は >>665
じゃあやっぱり死んでるというのはある意味正しいんじゃないか。これに反発して〇〇の頃よりマシ！って言ってる連中は認めないだろうけども
「平成時代に一番感動した歌」ランキング （スカパー、10代～60代の男女1万人に調査）
https://dime.jp/genre/files/2018/12/10-17-770x406.png
1位 「世界に一つだけの花」 （SMAP）
2位 「Hero」 （安室奈美恵）
3位 「糸」 （中島みゆき）
4位 「栄光の架橋」 （ゆず）
5位 「CAN YOU CELEBRATE？」 （安室奈美恵）
5位 「Lemon」 （米津玄師）
7位 「TSUNAMI」 （サザンオールスターズ）
8位 「負けないで」 （ZARD）
9位 「蕾」 （コブクロ）
10位 「ありがとう」 （いきものがかり）
10位 「桜」 （コブクロ）
>>669
音楽的新しさなんか必要ないよ、ポップスに
かっこいいMVとダンス、それで充分 >>657
クラッシック音楽も民族音楽とか「残った音楽」を参考にしたりしているね >>219
リズムに合わせてダジャレ大会やってる様子見て喜ぶほうがおかしいw ここでボカロくさしてる連中もそもそも音楽好きじゃないだろうけどね
好きな音楽聞いても答えられなさそう やっぱり解放感とか自己陶酔が足りないんだよな今の音楽は
常に表面的で内面は抑圧されてる感じがするから
聴いてて全く面白くないわけ
まずは恥を捨てることだな 音楽殺したとは絶対言われないサザンミスチルスピッツだけが本物 >>678
アホくせえ"ランキング"だなあ😅
＞「平成時代に一番感動した歌」ランキング 現代の音楽ビジネスなんて全部滅びてもいいよ
イラねえよ音楽なんてお金にするものでもない 佐村河内の曲に「言いようのない悲しみと魂の叫び」を感じ取っちゃうのが日本だからｗ
多分”設定”しか聴いてないｗ >>667
ヨハン・セバスチャン・バッハ
1750年没
ウォルフガング・アマデウス・モーツァルト
1750年生 >>684
ラップとか匹夫ホップって日本語でやるとオヤジのダジャレ大会になるからなあ
まあ本場も内容は泣き言か自慢話しかないんだけど >>219
サグ要素排除したパーティーチューンが受けたが
アングラサグラッパーが足を引っ張っ >>671
現代音楽の人達は学問的には新しいことやって修士や博士の学位取っているんじゃないの 軽音サークルに壊されるぐらいしょぼい世界ってこと？ 米津とかもボカロ曲作ってた時の方が面白かっただろうな
お前らは気に入らんないだろうけどニコニコで
ボカロPと歌い手でワイワイやってた時の方が活気はあった
変な曲多かったし
今はなんか無難な作家だなと >>687
サザンは歌詞殺しで有名になったろ
言葉を意味ではなく楽器的な響き優先でならべた
>>693
わかりにくい音楽史ギャグだったのか 音楽理論が話題に出てるけど
理論一切学ばずに作曲してる人から狂気を感じる
そういう人は高確率でsyamuさんみたいな曲量産してる
楽器やっててセンスある人はヒットするとこまでいくんだろうけど、
スケールもダイアトニックコードも知らずに作曲してでたらめな曲量産してる人はマジで怖い
それでいいのか？と思う
そういう人は「理論を学ぶと感性が縛られる」とか「俺の曲はオレにとって最高だから響く人に響けばいい」とか言ってる
しばらく観察してると自分には才能がないとか言って病んだり音楽理論は必要だ！とかなってるパターン多い
楽器一切やらずに理論も学ばない人はダメな率高い気がする
趣味として楽しむならいいんだろうけど、創作やってネットに公開してる以上は認められたいだろうし絶対辛いだろうなぁ 聞いたことない曲聞きたいならマイナーな民族音楽聴けよ あいつはもう枯れたの？
メルトのやつ
あいつがボカロPの先駆者だよなある意味 >>3
AKBがJPOPを殺したとよく言われるがそれは誤り
CDバブルが終わってJPOPが自然死していく中で「CDが欲しい人はいなくなった」ということに目を付け
握手券商法でCDを抱き合わせ販売することにより音楽業界の死体を食らって巨大化したのがAKBであって
殺した罪をかぶせるのは筋違いにもほどがある >>700
誰かに依頼されての作曲でそれが新しい刺激になるタイプと個性が失われるタイプがあるような気がする >>656
髭ダンの曲の人間像がお行儀の良さやソーシャルスキルの高さや小綺麗さや余裕のある人間像というのはその通りだ、そういう人間像特有の欺瞞の隠蔽による臭さも含まれる
そういうものが皆無の野蛮人や危機に瀕した人間による葛藤の発露やそれを受け止めて生き抜かんとする爽やかさはないことは確かでそういう鬼気迫る音楽ではない
でもそういう鬼気迫る音楽とは異なる多少臭いが感傷に浸る楽しみが髭ダンにはあるだろ >>699
昔と違ってネットでリスナーの存在が大きいからその国の音楽のレベルはリスナーのレベルで決まるということなのだろう >>707
EGOISTでアニソン作ってたけど今どうなってるかな。 >>711
新しいことに価値を置くならそっちの世界追いかけていればいいじゃん >>708
うん、CCCDで自爆死したんが先だよな。 いうて安室とか全く刺さらなかったからあの頃より今の方が自由な感じしていいわ >>673
gnuとか髭なんてもう完全に落ち目じゃん 俺が高校生の頃に流行ってたのが
AKB、ボカロ、RADWIMPSだからなぁ
マジでボカロ、ニコニコの影響が凄いんだなぁって感じはするよね、今
AKBの握手商法ばっかりいうけどケンモメンは どーしたらこんな頭悪いことを思いつくんですか？
土人ってこんな感じなの？ AKBとジャニよりは良いんじゃね
ジャニ最近のは特に酷いよな >>720
皆でそういうこと言うと曲作れなくなるからやめろ
アーティスト潰しやめな～？ >>719
今の曲はメロディになってないから自由というより音楽崩壊なんだよ
自由には常に責任も付き纏うからな
その責任を放棄すると今の曲になる >>725
いやメロディになってるよ、何言ってんだ こんな記事を平気で発信できるメディアか日本を殺したのでは 大衆音楽ってラーメン屋みたいなもので、蟻を薬味に使うようなミシュランで★3のレストランじゃないでしょ >>722
まいじつは叩きたいのが先にあって理屈を考えてるからネットの声とか言ってる卑怯者 好きにすりゃあ良いが、アーティストって言うの止めろよ、アーティストに失礼だわ
どうしても英語で言いたいならミュージシャンって言えや >>730
Ayaseやikuraちゃんも握手券してんの？ あんだけ騒がれてたAdoってのもあっというまに消えたのはさすがにワロタ
最近の若者は消費スピード早すぎだろ YoutubeのMVやTik Tokで人気出るって、大衆に向かって勝負しているという点では、
タイアップだのなんだの大きな企業に後押しされてい無い分、フラットだと思う >>708
徹底的にメディア汚染をしてJ-POP(とアイドル産業)を潰し切ったんだから殺した表現で問題ないだろ お気に入りの昔の曲を聴くか、自分の理想の曲作ればいいのでは？🤔
そもそも過去の曲で聞いたことない曲はたくさんあるよね😅 そもそもこれ言ってる奴は音樂生かせたのかよ。
批判だけなら俺らでも出来るんだよ >>735
Youtubeで新曲そこそこ再生されてるけど？
インパクト大だったうっせぇわみたいな爆発的なヒットはまあ今後はないだろうな。 何かフックがないとヒットが難しい感じなのかな
もっとシンプルでいい気がするんだけど MVのマッチングとかTik TokのマッチングはTVのドラマやCMで使われるなどに比べればシンプルなフックに思える >>314
実在するのかこのキャラ
ブレなさすぎだろ BTSが世界で日本語曲を売ろうが、業界がついていけないんだからしょうがない
で日本人相手に邦楽が１曲売れたら大騒ぎ 90年代もドラマの主題歌になれば新人でも売れるという
タイアップ至上主義だっただけで無駄に美化されてるけどな 所詮ポップスはポップス優れてるも何もないよねで終わっておけよ
今はレベルが高いとか適当に主観で言い出すからケチが付くんだよ まいじつのネットの声って探しても見つからないこと多いんだけど
自分で書いてネットの声にしてんじゃねぇのかこいつら なんか音楽が軽いよな
ボカロのツールのせいなのか、やっぱちゃんとプロが撃ち込まないと駄目なんだろう ドライフラワーとか何が良いのかまったくわからん
薄っぺらいぺらっぺらな曲 まいじつソースに乗っかってドヤ顔で評論をする
それが嫌儲 YOASOBIとかボカロ関係の人たちはわりとやってることが高度なんだけど素人には分かりにくい AKBがCDショップを延命させて、TikTokがテレビ音楽を延命させただけでしょ
J-WAVEとかはず～～～っと変わってないぞ 優里は昔からあるSSWの立ち位置だしYOASOBIは人間味を消すというYMOの表現を踏襲してる >>755
目からウロコ。そうだよなその前に死んでたんだから。 >>751
炎上ってタイトルならソースが1レスはあるよ、物議とか議論てついてたら1レスも無い YMOは大衆に受ける音楽を作ろうと思えばできるというノリで本当にヒット曲出したの凄かった 才能ある日本のミュージシャンはこんなゴミみたいな市場捨てて海外に出た方がいい 最近聴いた曲で最も強烈に欺瞞の臭いを感じたのはこれだなぁ、これは本当に酷かった
これはいかにもお前らが嫌いそうなものが全て入ってるから是非聴いてみてくれ
魔法の絨毯
https://m.youtube.com/watch?v=0iZ-5VPsZ-E >>767
日本以上の市場は北米しか無い。
しかも言語の壁（日本人が英語の歌ってもネイティブに笑われる） >>348
草
たしかに盆踊りとか演歌調で歌えるよなうっせえわも夜かけも >>710
参考になった
お前の書き込み冴えてるな YOASOBIは「それっぽい感」を生み出すのが上手いな
今の若者は上部だけ、浅いところだけを好み、良くも悪くも薄っぺらい奴ばかりだからそこが受けたんだろうな SOUL'd OUTみたいな奇才もう出てこないだろ 自分たちが音楽をよく聴いていた時代の歌手が1番ってだけやろ いくらYOASOBIが薄っぺらくても三股ではないからな 社会全体がメス化してるんだよな
何もかもがひ弱で軟弱で薄っぺらくて浅い 最近は広告代理店が流行らそうとする曲にクセがありすぎなんだよ
クセ凄担当者をクビにしろ
ゴリ押すなら昔みたいな無難な曲にしとけ つべで素人が歌ってみたみたいな、ノリの感じが今の時代なんだろうな >>783
昔から「ラブソング」しか売れてないのに軟弱とか言われてもなぁ。 小室ブームのときと一緒だな
本物の音楽はーとか言い出してその後なにも生み出さずに消えていくやつばっか >>768
歌詞で勝負というフォークソングみたいなのはその時代に歌詞が合うかどうかなのでこういう曲はジジモメンにはなんとも 『マカロニえんぴつ』『Saucy Dog』
『Novelbright』『My Hair is Bad』
ティックトッカーじゃないから知らんけど
歌詞がおもろいのここの中にいるなら教えて
聴いてみるわ 優里みたいな臭いラブソング系が売れてるのって
ジャニーズがサブスクやってないからな気がするんだよね
サブスクやりだしたら全部そっちに行くんじゃない >>783
これあるよな
全体がチー牛化してるのは感じる
ギタージャンジャン鳴らしてうおおおおおおおって感じじゃないもんな 優里のストリートライブ見たことあるけど信じられんくらい上手かったぞ >>787
吉田拓郎とかが人気になったフォークソングブームもそんな感じよ。
大企業のエンターテインメントが大衆の心をとらえられなくなって、
個人の「当たり」がヒットする 昔から盆踊りだってｗ
違いは消費のされかたよ
雑誌TV中止からケータイPCになってそしてスマホになって
レコード屋やCDの実物を買うからDL配信そして
ストリーミングやサブスクに変わっていった 50年くらい前から全く同じことが色んな分野で言われてた
本当にもういい加減に気付け
最近の若者は薄っぺらい！中身がない！
なんて話は100%の確率で必ずいつの時代も言われ続ける
100%の確信を持って断言するけど10年後は「昔良かった！YOASOBIみたいな本物の音楽があったけど最近の音楽は薄っぺらくておわってる！」と言う奴が大量に現れる
いい加減にバカらしさに気付け
いつの時代も薄っぺらい奴が大半なんだよ アジカンとかレミオロメンとかの世代が終わらせたんだよ
大学生がやるようなバンド これ作った奴らじゃなく聞く側の問題じゃないか
これは酷すぎる 昔は天才も一発屋もいたけど、今は一発屋しかいない
2012年の音楽なんて1972年の音楽よりはやく期限が切れてしまった 数年後、香水とか覚えてる奴いないだろうしな
ゴリ押すならちゃんとした音楽をチョイスしてくれ アメリカのチャートもひどいしな
どれも似たようなつまんねえヒップホップだらけ
音楽不作時代だろ バックナンバーが女々しいとか言われるけど
川崎鷹也の魔法の絨毯の歌詞が一番女々しい上に寒くてキツい
アラジンって既存の作品にガン乗りして
金も地位も何にもないけど守るとか言う無責任全開歌詞に
更にまたアラジンみたいにうんたらかんたら言い出す寒さの波が押し寄せてくる >>792
どの時代だろうがよくよく検討すれば『魔法の絨毯』が提示するような愛(？)の形にはノーを突きつけるはずだぞ、欺瞞の塊にしか見えん
例えるならば売れない芸人が思い出への愛着やロマンへの陶酔に訴求しつつ女に「俺を養ってくれ」と頼み込んでるようなもんだ、そういう男が好きな女がいるのは間違いないがどの時代だろうがもしそれが愛なら甚だ倒錯的だしそもそもこれは愛でカモフラージュした乞食じゃないかという判断を下すだろう ジャップミュージックはAKBで完全にトドメを刺された お前ら悲観しすぎじゃないか？
iriとかいんじゃん >>802
音楽が時代と共にどんどんレベル低くなってるってだけの話
そりゃそうだ、バッハやモーツァルトやベートーヴェンを人類は永久に超えられないんだから ワクチンによる後遺症や重篤な症状などのデマが拡散されていますが実態は0.003%以下(10万人に3人以下)のごく稀な事例のみです。コロナにかかれば脳萎縮など50%が深刻な後遺症を残します。
>>1-3
>>1000
コロナに関するデマが広がっています。
・ワクチンを打つとADEになる
→ADEになる＝ワクチン接種者が重症化するという話ですが、致死率からも分かる通りワクチン未接種者の方が遥かに死んでいます。デマです
・コロナ治療費はいつまでも無料
→デマ 先日二類相当からワクチン普及後は五類相当に引き下げるとニュースになっておりましたが、五類に格下げになった時点でインフルエンザ同様有料での治療です。コロナの治療費は平均で800万円程度かかっています。
・ワクチンを打つとみんな心筋炎になる
→心筋炎が確認されたのは100”万“人あたりたった数人程度しか確認されていません。一番の症状が見られた20代男性でも100“万”人あたりたったの28人です。ちなみにワクチンを打たずにコロナに感染した場合3分の2が心筋炎になります。100万人コロナに感染すれば66万人心筋炎になっています。
心筋炎だけ見てもワクチンを“打たない”人のリスクは打つ人の6万6千倍です。
・オミクロン株は弱毒だから安心 ワクチン打っているから安心
→オミクロン株はブースター接種以外大きな効果は見られません。米国でも毎日数千人ずつ死んでおり過去最悪です
・3回ワクチン打っても効かない
→効きます。東大含む世界各国の研究機関が効果を確認済みです。
・2回のワクチンで十分
→半年で効果は無くなります。ワクチン打っていない状態と同等になるため、後遺症やそれによる死亡、コロナによる死亡などのリスクが格段に上がります。コロナの死亡者には後遺症での死者を含んでおらず、ワクチン打っていない状態でコロナに感染すると140日以内に13%が死にます。
・専門家がワクチンは不要と言った
→よく見ると一人二人の意見です。誇張して意味を変えているケースもあります。記事をよく見ましょう。
このようなデマは世界的に広がっており、中国の世論操作部隊(五毛党)が関与している可能性が高いです。その規模は1000万人以上と言われており、デマ以外にコメントも活用して流れを作ります。またデマを広げる人間に資金提供している可能性もあります。情報源がない、信頼性が低い情報(tweet、ブログ、掲示板の書き込み)で煽動していることが特徴です。情報元を確認し、後悔のない堅実な判断をお願いします。 >>795
緑黄色社会は透明感のある歌声で希望や優しさや落ち込みへの共感を示す内容の歌詞をキャッチーなメロディで歌い上げてて愛着障害の奴らには涙がちょちょぎれるほど救済感を覚えるだろうよ、女神様に見えるはずだ >>809
アラジンと魔法のランプの物語の入っている千夜一夜物語は古典の領域 >>814
クラシックはショスタコーヴィチで終わったよ
いよいよ博物館行きになる時が来た この20年で音楽を自然に聞く機会が減ったからな
音楽番組も大分少なくなったし、ラジオもリアルタイム視聴からネット視聴になることでパワープレイなんかは平気でスキップされる
雑誌なんかも買われなくなり、ネットメディアの批評もウケ優先で書かれたTwitterや個人ブログと競い合ってバズに埋没していく そいつらが軽音サークルの延長線であるのは間違いないが、ここ最近実際音楽シーンが死んでるのは単純にコロナのせいだと思うよ ランキングとかに惑わされず自分で良曲探し出せる奴はこういった不満は垂れない >>809
しかもカメラ目線で歌うブサメンから狂気を感じるんだよな 宇多田もある意味戦犯だった
あの辺からR&Bとかバラードばっかで全体的に雰囲気暗くなった
追い打ちでボソボソ歌うスタイルも急増した 音楽はもうクラシック時代で鉱脈は掘り尽くされてる
戦後は消費文化・コマーシャリズムに合わせて新鮮さを演出してただけ。実際に新鮮な音楽なんて何一つない。ビートルズですらクラシックの延長線上にしかない
そして戦後100年近く経って使い回しにすら限界がきたのが昨今なわけ
もう音楽はオワコンなの。映画やゲームのBGMとして生き残ることはあっても単体で世の中を爆発的に動かすような音楽はもはや生まれようがない >>818
アラジンだけじゃなくてジーニーも入ってるから
確実にディズニーのアラジンにガン乗りの歌詞だぞ X JAPANが出てきた時もこんなのはロックじゃないと言われてたがなw >>819
映画音楽に使われるオーケストラで演奏されるような曲は、映画の効果音として工業的に作られているという感じ？ 消費サイクルが加速しすぎてどいつもこいつも一発屋みたいにしかなれないじゃん とっくに死に体だった日本音楽に息を吹き返させたYOASOBIの功績は大きい 本当に終わったのかね
昔より探す環境が全然よくなったのに探してないだけなんじゃないのしらんけど 何をもって衰退とするのか何をもって終わったとするのか
CDから媒体が変わっていった時も終わったと言われてたんだろうね >>826
それは言い過ぎ
二十世紀移行も新しい素晴らしい音楽は生まれている
すまん、誰か教えてほしいんだがなんで軽音サークルの延長じゃだめなんだ…？
サザンもアジカンもくるりもミスチルもヒゲダンも軽音楽部や軽音サークル出身だろ 54-71っていう、おっさんムケの音楽なら好きなんだが >>837
本物のロックはストリートから、みたいな変な幻想を未だに抱いてるやつが多いんだよ チャットモンチー、gogo7188、JUDY AND MARY、みたいな女性ボーカルのロックポップス的バンドが好きだったからそんなバント出てきてほしいわ あと『魔法の絨毯』はピロートークのような歌唱法も歌詞の欺瞞臭さに拍車をかけたな
あの曲はヒモという概念の一つの具現化といえるほど強烈だから是非お前らにも聴いてほしい
ヒモを表現したくて狙って作ったなら天才だと思う みんなが聞く音楽はいいもんもあるけど駄作もおおいよ
それは昔からかわらんと思うわ
それが音楽自体の劣化ということにはならんと思うけど >>826
クラオタはみんなこう言うわな
反論されると「お前はクラシックを聞いてない」とキレるまでがテンプレ >>827
そもそもアラジンのアニメ映画自体30年前で
今の若者が共通で話せるような文化がそこまで遡らないと無いってのが悲しすぎるよね 「プロ」の「アーティスト」が「音源」を「リリース」して「音楽番組」に出て「ライブ」をやって「集客」して「収益」を得る…みたいなこと＝俗にいう「音楽」っつーのがここ数十年、それ以前の何百年の間は音楽の周りにそんな形態は無かったし、時代の変化はどんどん加速してるのにそんな形態がここから先も続く訳がないよな >>826
いや、ポップスはクラシックとは全然違うけど >>833
澤野弘之さんの曲とか好きだけれど理詰めで作られていて作家の手のひらの上で転がされているような気がする。
劇伴だからそれで良いのだけれど 魔法の絨毯は
タイトルでうわぁってなって
アラジンの名前出してきてうわぁってなって
歌詞のクソキモさでうわぁってなる
優里とかバックナンバーとか比じゃないくらいキツい
曲で気持ち悪いって思うことほぼないんだけど魔法の絨毯だけは無理マジで >>835
素晴らしくないなんて言ってない。新鮮さがないってだけ。みんなもう飽きてんのよ
現代人は音楽を聞きすぎてる。どんな曲にも無意識のうちに必ず過去に聞いたフレーズを無意識のうちに思い出してしまうと思う
所詮は周波数の羅列でしかない音楽の限界だよ。たった12個の鍵盤で、しかも人間が気持ち良く感じる音の並びが有限である以上は仕方のないこと 演歌だってその時の流行りで大御所語ってるんだから流行ったもん勝ちだろうに
ケチ付けるくらいなら先に出せよと >>717
CCCDなんて何か影響あったか？
別にないだろあんなもん >>831
YOASOBIはEXILEのファンだしAKBの楽曲もパクってるからYOASOBIが良いのならEXILEもAKBも良かったという話になるけど一体何が死に体だったの？ 『魔法の絨毯』を一生懸命練習して95点以上取るくらい上手くなってからだな、小金持ち女とカラオケ行くんだ
そこで修行の成果を繰り出して相手がいたく感動した様子だったらヒモになれるかもな、逆にドン引きしてたら賢い女だってことだ >>833
すごく狭い意味での作曲の「技術」だけでいえばそうかも
というか一応の商業ベースの音楽として見るとそこの分野くらいしか活かせる道が無さそうな技術が多い
ただほんと表面的な意味での技術だけど… >>848
理論も重要だけど映像や登場人物の心情に合わせる必要もあるからねー
かなり能力いると思うわ >>846
ポップスに限らず現代のあらゆる音楽は全てクラシック時代に確立された音楽理論がベースになってるよ >>708
少なくともAKBが居なかったら、もうとっくにCDは廃業してるわな 若い子はTikTokに限らずサブスクで曲聴きまくってるから、老害よりも音楽の感性豊かだぞw >>858
作曲の技術だけじゃなく映像、劇の展開、登場人物の心情に合わせた曲作りが求められるからかなり高度
超人かなと思う >>831
これ
むしろ感謝してもし足りないだろう AKBだけは良さがまったくわからん
ももクロとかつんくがプロデュースしてたグループはまだわかるんだが CDバブルが異常だったということだよなやっぱ
そんでサブスク時代になってみて気付くのは、日本人音楽買ったり話題にするのは好きだけど聞くのはそんなに好きじゃないってこと >>860
クラシックの後継者は現代音楽だよ
https://www.youtube.com/watch?v=-ZpNlxoXpQg
自分たちが未来の音楽を作ってるんだと信じていたが
ビートルズが売れまくってるのを見て誰もやらなくなった 今古臭い分かり易い曲調が流行ってるだけで
音楽の流行り廃りなんかすぐサイクルするんだから
自称通が適当なことばっかり言ってんじゃねえよ ジャニーズもAKBも特典商法なりで最初はどうしようもなかったかもしれないけど
売れるにつれて有名な歌手が楽曲提供したりして曲自体は成熟した後は良かったんだと思うよ
ただ最初の売り方がブランドとか特典で売り始めてるからずっとしょーもないってなっちゃってる感はあると思う >>862
そういう子たちは結局昔の音楽に辿り着いてるんだけどね
既に川の上流に居る人間が濁った下流を知る必要は全くないよ アベノミクスといい戦犯探しが始まって実に面白い
この国の終焉を今見ている気分 口パクは出演させないようにしろよ
最近は生演奏で口パクとかやりだしてるし
難しい激しい踊り()とかいらねーから でも『魔法の絨毯』は好き嫌いは置いておいて洋楽ロック好きジジイが好みの尺度の一つとする曲のぶっ飛び力というか変態性は非常に高いと思うよ
洋楽ロック好きジジイが忌み嫌うネチョネチョ感や欺瞞隠蔽度の尺度は非常に高いけどあんなにぶっ飛んだ曲はなかなかないよ
だってあれを何らかの心を込めてパートナーの前で真剣に歌う姿を想像してみろよ、ぶっ飛びすぎてるだろ >>868
クラシックの後継がどうのという言い方がまず間違ってる
クラシック時代の音楽理論は現代の、いや人類の全ての音楽のベースになってる
いわば数学の公式と同じ。音の並びなんてのは所詮は幾何学的、数学的、物理的、科学的にしか説明できないものだから
それを消費文明の用途に合わせて遺伝子組み換えをしたのがポップスやらロックやらジャズであって、根っこは全部同じ >>863
どの程度のレベルを指してるかわからないけど「合わせて作る」だけなら作曲少しかじってりゃ誰でもできる
つか澤野はそういう技術はそれ程高くないと思う、あんまり知らんけど
澤野がウケてるのはそういうとこじゃなくて皆が好きな曲調の半歩先を自分も好き好んで勢い良くやれてるって事だと思う、その点はYOASOBIとかと同じ >>860
古典の理論はかなり破られてるしそれほど絶対的なものでもないよ
古典が絶対視してるというか古典のアイデンティティとも言えるボイスリーディングだとかはポップスだとほぼ無視されてるし
メジャー、マイナースケールの古典特有のはっきりとした分け方も今じゃ逆に曖昧にするのが普通だしね
民族音楽なんかはクラシックの理論からは完全にかけ離れてるというか無関係 >>868
モーツアルトはオペラとかで稼いだ大衆作家じゃないの 若者じゃないけどYOASOBIとか最近の曲大好きやで
なんなら80年代90年代の音楽なんてもう聞くに堪えないまである
若い時は散々聞いてて思い出にも残ってるはずなのにな
逆になんでみんなそんな自分の青春時代の記憶にしがみつくのか分からんわ >>876
いやーかなりむずかしいよ
独自のノウハウがいるから作曲とは別領域に感じる
そもそも使う音源からして違うからアニソン専門作家に劇伴頼んでも厳しいと思うよ
映像に曲つける練習してるなら別だけど、普通はやらないしな
自分で長さ決められるというか、テンプレ化してる曲とは違って劇伴は色々とイレギュラー要素多いからかなり高度 おっさんってYOASOBI好きだよなー
なんつーか若者の気持ち分かってますよ的な >>876
ロジカルに効果的な曲に歌声を合わせて叙情感を出しているような。
歌声って効果音的な使い方にはあまり向かないのをイイ感じに合わせて とりあえず夜遊びの曲をきちんとカラオケででも歌ってから言ってみろ
オケをピアノ演奏でもいいぞ あいみょんって何がいいんだ？
あいみょん聞くくらいならスピッツの昔の曲聴いた方が良いのでは？ ていうかよ
ロックもポップスもジャズも西洋音楽の理論や技術を継承した子孫なんだから何を今更クラシックが親なんだ偉いんだと騒いでんだって感じだよ、儒教かよ？
クラシックもロックもポップスもジャズも問題意識や注目する側面や価値がそれぞれ違うからそれぞれの楽しみ方があンだわ
それを優劣つけて親だから偉いんだクラシックを嗜む俺は高尚な存在なんだどうのこうのと愛着障害丸出しで痛いぞ >>877
コード進行なんてバッハの時代からやってることをいまだにやり続けて、これをやらなきゃ音楽として成り立たないとまで言われてるんだぞ？
音の科学なんてのはもう研究され尽くしてるんだよ。人間が心地よく感じる音の並びは何もかも全て発見された。戦後はそれを各種メディアの用途に応じて遺伝子組み換えをしてるだけに過ぎない 優里のメジャーデビューソングは思いっきりロックじゃん
コケたからまた女々しい曲ばかり歌うようになったけど
髭男もanarchyみたいなロックな曲を歌ってるんだし
それでもラブソングの印象しか残らないのは音楽のファン槽が音楽をポルノコンテンツとして消費してるのが原因だろ >>880
音楽理論いるかいらないかでいったら要らないわ
ループ素材やサンプリング素材だけで作れる音楽 >>880
あれこそ音楽理論の塊だよ、音楽理論だけでなくミームも使いこなす必要がある 90年代のティーンエイジドリームーとかGLAYとかのほうが当時は虫唾が走ったけどこういうのって若いからこそ許せなかったってのはあるよな
若い頃はシャ乱Ｑも嫌いだったし
おっさんになるとええやんかどうでもええやんしかなくなって虫唾が走るような音楽ってあんま無くなるんだよな
米津もええしボカロもええしアイドルもええしキングヌーもええし
髭だんはいまいちかな >>880
キック4つ打ちにします
パッドにサイドチェインかけます
適当にベースブンブンならします
裏拍にオープンハイハットとかいれます
リードシンセのメロディを適度に入れます
適当に高速アルペジオ入れます
これでedm的な何かはできるから理論あんまいらんけどスケール分かってないとめちゃくちゃ音痴な曲になるしダイアトニックコード知らないとパッドやベースの音デタラメになりそう
spliceとかで音ネタ集めて組み合わせるだけなら理論知らなくてもできるかな CCCDなんてあったな。消してええリライトしてええで有名なリライトってCCCDの事歌ってるんだよな。法律を書き直してって >>889
クラシックがスゴイとかエライとかそういう話じゃなくて
音楽なんて所詮は数学と同じ科学的な物理現象でしかないんだよってこと
音の並びは無限大なんてちゃんちゃらおかしい。無限なら不協和音なんてものは存在しないわけで >>887
スピッツを聴くくらいならさだまさしを聴いた方が良いのでは？
スピッツもあいみょんも昭和のフォーク歌手とやってること変わらないんだから
むしろ昭和のフォーク歌手よりも劣化してるレベル >>1
まずGHQの3S政策と秋元康とジャニーズ事務所をなんとかしてから他を責めろよ
A級戦犯放置で新人を叩くのは
A級戦犯擁護でしかない まあ文化ってのは本来時代を映す鏡でないとダメだけど
今の日本を直視したってなんの希望も見えてこなくて結局みんな現実逃避するしかないんだよな
だから薄っぺらくて本質のない半端なものしか生まれない 音楽なんて貴族の娯楽が大衆化しただけで、どの時代でも娯楽なんだよ
そこに宇宙を見つけるみたいな哲学性なんて現代では皆無なのに、生きるとか死ぬとか語るのがアホらしい
クラシックは数学的な印象はあったけどさ >>875
数学の公式と同じとは言い得て妙だな
公理系の中では真偽不明な命題が必ず存在するって言う不完全性定理が証明されてるからな
しかし「バッハの時代に～」って言う奴多いけど誰が初めに言い出したんだろ？ >>896
１から打ち込みしてる人いるの？
適当にサンプルループを組み合わせて作ってるイメージだわ >>899
いや、さすがに曲調全然違うわｗ
耳掃除しろよｗ 米津とかいう前髪ゴリ押しキモおっさん
百億万年に一人の天才なのにソッコーで飽きられたなあいつ >>889
バブルの頃にケチャとかアジアの土着の音楽も日本のポップスには入り込んでいるような
https://www.youtube.com/watch?v=WD07ZsBGgIs
その流れで和音階とか見直されて じゃあ音楽理論は必要ないのか、音楽理論に縛られずに自由に作曲したほうがいいのかというとそんなわけもなく
結局理論を無視した音楽はただ粗雑なだけ、いい加減なガラクタみたいな曲にしかならないのは周知の事実
それも当然のことだよ。俺らが想像もつかない途方もない大天才たちが、過去に研究に研究を重ねた結果作り上げた理論に基づかない音楽なんて、ゴミに決まってる
理論ってのはそういうもの。ゴミを効率よく排除するための装置なの。そして逆に言えば音楽の限界は理論の中にあるということでもある >>898
現代人のみんなが好む音楽
に関して言えば音符で表現できる要素についてはまあクラシックでほぼ掘り尽くされてるよな
でも世界的に売れまくっててクラシックと切り離されてる音楽…のっつとここ10年くらいのヒップホップになんのかなあ…… ケンモジさんにとって昭和歌謡が終わったと共に音楽は死んでるからどうでもいい >>906
【劣化】だからそりゃ違うわな
本家を聴いたらスピッツみたいな劣化品の音楽は聴けないわ >>889
どちらかというと、クラシック愛好家って商業音楽の浅さや消費文化に嫌気がさして辿り着く最後のオアシス的なポジションだと思ってる
だからインストゥルメンタル聴いてる人たちは音を聞きに来てるのでインテリや偏差値高い階層の人が多いのも頷ける J-POPの主流が軽音サークルの延長線なんだからド直球J-POPやってる奴はそうだろうよ 優里とかいう奴のあの鼻につく歌い方真似してる奴多い気がする >>910
ボカロなんか作ってる人間に和声だとか音列だとか聞いたら発狂するだろうな ダブステップとかのつんのめるようなリズムもクラッシックの曲ではそんなに無いような 最近のPOPSはブラックミュージックの影響でリズムは確実に複雑化してると思うよ。ドランクビートが売れ線で普通に出てくるようになったり、高速レガートアニソンにぶち込んできたり。 優里は作詞が垢抜けてない
今どきのガキにはちょうどいいのかもしれんが >>891
でもアナーキーもやっぱり髭男らしく想定する人間像がお行儀よくて小綺麗で達観してるよね
アナーキーとは言いつつも自分はただ部屋の中で人々のフラストレーションを「爆発しないかな？大丈夫かな？」と観察してるだけだしむしろ社会の抑圧への反発を上から目線で馬鹿にしているようにも解釈できる
アナーキズムの主張ではなくむしろその実践への諦念や無価値感を歌い上げてるように思えるから俺は冷笑系の歌だと思ってる >>917
自分で書いていてあれだけどクラッシックだとつんのめるようなリズムも指揮者次第でありえるか。
リズムの決まっている曲に比べて指揮者次第のクラッシックの方が自由だという説も聞いたことある 瑛人なんてただの一発屋やんけw
責任を押し付けてやるなよ >>890
クラシック、特に古典派あたりはボイスリーディングが絶対的だからポップスとは曲の作り方からして違うよ
和声全部の特性考えて配置から検討するパズルゲームだよ
クラシックは禁則も多いしそして禁則を破って常に音楽は進化してきた
進化してボイスリーディングが雑になったのがジャズ
コードファンクションの概念が整理されて強進行だとか言うようになった
即興のためにね
コードスケールとかいう面白い概念もジャズから生まれた
ポップスはさらにそれを雑にしててコード進行も普通にⅤ→Ⅳとかやるし
クラシックがゴシック、教会音楽から進化して様々なルールを作り破って進歩したように今の音楽もその進化の延長線上だよ ちなみにスピッツのメンバーは実際にフォーク部に入ってたから本当にさだまさしなどのフォーク音楽の系譜なんだよな
>>906みたいな耳の腐ってる人間には理解出来ないだろうが 90年代から既に邦楽衰退の兆しは見えてた
シティポップと持て囃されてるジャンルも中心は80年代だしね >>917
お堅い音楽作法から新技術と共に積極的に意図して脱却しようっていう試みが電子音楽の始まりと隆盛だったので
わざとそれまで無かったような試みをしている >>880
丸の内進行
カノン進行
バラードは適当に名曲からコード進行パクれ
ギターは適当にクランチでカッティングしとけ
ベースはウネウネさせとけ
MVで分身させとけ >>757
今映画の主題歌しかやらないくらい大御所化してる >>904
キックとかfxのサンプルを並べまくってる人はおおそうだけど
つってもMASSIVEとかSerumで基本作るんじゃね
こだわる人は自分で音作るし
ループのサンプル並べまくりはLo-Fi界隈な印象が強い
彼らはサンプル選ぶ能力に長けてる 魔法の絨毯に親を殺された奴がいるのか？
高嶺の花子さんの歌詞の気持ち悪さには敵わんだろ 世間を冷笑してる歌詞多いよな
実際そんな困ってる訳でもないのに、あまりにも悲観的になり過ぎてる 選ぶのは聞く方だしな
大衆音楽なら聞き手のレベルの低下を受け入れろ
嫌ならクラシックでもやってろってことだな >>935
そこはもう自閉症みたいな童貞陰キャと欺瞞で塗り固めて乞食するヒモどちらにより嫌悪感を覚えるかの価値観の違いだな edmのコード進行は過激だぞ
ポップスみたいな進行にすると途端にダサくなるからジャズの人が見たら泣くレベルのコード進行になってたりする
シンセバリバリで基本キックで引っ張るジャンルだからコード進行の概念もノリで決めてコードファンクションも無視されてる印象 >>875>>903
薄っぺらい理解に基づく作文だな
音楽は明示的な音楽理論がなくとも、各音楽家の学習と解釈で差分的に変更が加わり自己発展する系だから
クラシックの音楽理論を公理と見なすのは、西欧文化のみを優位と見做す19世紀以前の考え方
21世紀にもなって19世紀の戯言を書くとは本当に頭が悪い >>936
これがやなんだよね
初心者ボカロPとかもすげー捻くれた冷笑系中学生みたいな歌詞書いてるやつみかけると悲しくなる
無知さ無学さ倫理観のなさからくる冷笑的態度って感じなんだよな akbは作曲コンペで決めてるし
普通に名曲揃いだぞ
「いい曲を美少女に歌わせる」って構図は
夜遊びとかadoそのまんまやん
結局この子らはakbの系譜
akbの方が作曲者がマジで多彩だから普通にakbの方が音楽性も幅広いと思う >>942
冷笑系の馬鹿共にはスーパーマッチョ井上達夫先生の『法という企て』を読ませてやりてーよ ネットの普及によって色んなジャンルの音楽に触れる機会が増えただけじゃないの？ >>934
なんというかこのスレで少なくとも自分で作ったり勉強したりしてるのあんただけじゃないか
アホみたいなレスに真面目に答えて虚しくならないのか >>943
夜系の連中よりもアイドルソングのほうが圧倒的にレベル高いと思う
ただアイドルソングっぽく作るから好みが分かれるだけで 優里といえば、自殺した鮫島が好きだった曲あったよな 学習性無気力×公正世界信念への脅威に対する防衛機制=冷笑系 >>948
作曲してない、理論の使い方もわからないみたいな人がクラシック絶対化してるの見るとモヤッとするからね 魔法の絨毯とかいうやつ見たけど四畳半フォークみたいな感じだな
築浅の2DKでディズニー映画見ながら書いてる感じだけど >>935
俺も高嶺の花子さんが寒い代表みたいに言われてるから比較に出そうかと思ってたけど
高嶺の花子さんは許容出来る範囲で滑ってる程度
魔法の絨毯はアラジンのように～ジーニーのように～とか
他作品にガン乗りしてる辺り許容出来るレベルにないキモさ
お笑いソングとかならともかく大真面目なのも含めて100点満点でキモい もともと演歌や歌謡曲やJPOPがそんなに高尚なものだと思ってたのか？ 俺は昔の音楽があればそれでいいや。
自分が生まれる前の音楽のほうが好き。
それこそ数百年前のクラシックとか、パンクとか。ちな３０代。 とりあえずこれを読め
粗製乱造の流れのなかでメジャーによるカウンターカルチャーの吸い上げとか
応援ソングと自己啓発セミナーの親和性とか社会不満を自己変革でごまかそうとか
お前らが好きそうな記事だぞ
石丸元章氏のweb対談シリーズ『危ない平成史』
https://hagamag.com/series/s0058/2869 クラシック理論大好きおじさんは洗足オンラインスクールの和声法の問題で遊んどけばいいと思うよ
結構楽しいぞ おじさん「バンド、バンド、バンドの音楽じゃないと分からない、俺らは好きにならない、バンドさえ復活すれば邦楽またやるやん！言ってやるのに…」
もう音楽きくのやめろや
しぬまで80年代と90年代と00年代の青春パンクきいてろゴミ >>956
演歌は元々政治演説の歌という意味だから元を辿ったらそりゃ高尚だろう
今の演歌は権力の犬が盛ってセックスしてるだけの曲だが >>949
最近のアイドル曲とか導入を安易にアカペラにしたりしてるじゃん
あれやなんだよね でもまさかボカロみたいな音楽がJ-POPの本流になるとは思わなかったな 近代以前は古いものに価値があって(退歩主義)、
近代は新しいものに価値があった(進歩主義)。
近代が終わった今は過渡期、新しい＝良いという価値観自体が「古い」と思うね。 >>964
打ちこみなだけでやってることはオッサン向け音楽だからな >>964
これは思う
あのめちゃくちゃオタク臭いイントロが受け入れられるとは
ボカロ系音ゲー曲っぽいけどその中でもダサめの曲って印象 tiktokでも90年代の曲が人気らしいね
結局ここに戻ってくるんだろうね？ >>964
作曲家や編曲にとって全て自分で完結できるのは大きな利点なんだよ >>964
ボカロよりも前にPerfumeが流行ってたから別に意外でもない AKBにしてもジャニにしても大勢でユニゾンすんなって
せめてプロならハモってくれや リサとかいうアニソン歌手が天下取って本格的に邦楽終りかけてた
ところからだいぶ持ち直したよ ボカロだとシャルルとかは聴けるんだけど
神っぽいなはキッツイ
歌詞のうっせぇわとか皮肉ってる系キモすぎる
大人が聞く音楽じゃないのは分かるんだけど高校生までならともかく20歳ですら聞いてたらヤバいだろあれ
女が後乗りで流行ったネット用語使う感じの薄寒さしかない とにかくテクニックの向上が凄い
You Tubeがあるからか成長が早いな
おっさんはついていけないわ >>972
ユニゾンしまくってるか知らんけど、もしそうならハモったら優劣付いてファンの派閥が暴れるとかあるんじゃね？
なんかそういう配慮を感じる
それか歌唱力低すぎてハモれないとかあるかもね
ピッチズレたら悲惨なことになるし >>969
広告代理店のおっさんがCMとかで90年代の曲使うだろ
そうすると極一部の若者がそれ聞いていいと思う
そしたら広告代理店のおっさんが若者の間で90年代の曲がブーム！って拡散するんだよ 夜系にあこがれて作曲始めた系の子たちが4536進行使ったサビ部分だけをアップシまくるのおもろい
彼らのせいで王道進行つかうのちょっと躊躇する時ある >>975
普通にバークリー卒の人とかが配信で教えてくれるからな プペルの劇の劇伴やった人の作曲動画はなかなか参考になった >>885
ある種の音色パレットの選択的な感覚でみんなの心キャッチしてるのはあるかもね
でもアニメの話ならそういうパレットの感覚だと菅野よう子はなんやかんや凄かったよ >>972
大昔にキャンディーズでパート分けしたら一人が歌えなくなると曲がなりたたないことがあった。
AKB とかはタレントをRAID のHDD のように交換可能なのが良いところで 夜系…うんこ味のカレー
アイドル…カレー味のうんこ
この程度の違いしかないよね😅 YOASOBIはいきものがかりポジだから別にいい
優里とかは元々シカトの方向でいいし髭ダンキングヌーあいみょんは堅実に長く生きれるし90年代の勢いがあるのは確か 画家や研究者の様に常に没頭していることが想像できるような鬼気迫った、危ない感じで、たまに若気の至り的トゲトゲしさもあって、それでいて優しい音楽を歌を聴きたい。 一応それまでの文脈へのカウンターとして行き着いた部分はあるけど、trapが爆発的に流行ったのはクラシック文脈から離れた音楽としてはすごかったと思うんだが…… >>983
対位法的なアプローチすればするほどリスク高そうだな >>987
それならmiliがいいね
曲作ってんのボカロ出身だし miliってかなり曲のクオリティの差が激しい気がする
いい曲はかなりいい
ミートボールサブマリンとかUFOとかエクスリバーとか
まぁdeemoから知った口だけど 作曲は楽しいから趣味として始めると人生充実するぞ
こだわるとかねかかるけど >>986
キングヌーはむしろ挑戦的で本人達はいつ消えても構わないというスタンスだろうし
あいみょんも根はK-POPアイドル好きで広瀬すずとも仲が良いチャラチャラとした女だからおっさん媚びの今の路線は本人の好みではないだろうし稼ぐだけ稼いだらあっさり引退しそう まあ昔の邦楽はちゃんと理論やセオリーに従って曲を作ってたと思うよ
でも最近は打ち込みからパズルのように組み替えて作ってるんだろ ニコニコのアマチュア系列の米津玄師だけ、本物みたいな扱いになってるの草ｗｗｗｗｗ
Tiktok系とも出自は変わらんやん このスレッドは１０００を超えました。
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